“我只想為藝術(shù)點(diǎn)燈”

　　——專訪京劇表演藝術(shù)家張火丁

　　張火丁已經(jīng)許久沒(méi)有在舞臺(tái)上亮相了。她的近況始終備受關(guān)注。

　　“燈迷”們把張火丁稱為“燈神”。張火丁卻很少上網(wǎng)。她如冰峰般“露出水面者少，藏于水下者多”的氣質(zhì)與程派藝術(shù)含蓄深沉的美不謀而合，這種人與藝的融合，使她的表演擁有一種讓人沉浸其中的獨(dú)特魅力。

　　前不久，由上海立項(xiàng)、出品，張火丁擔(dān)綱主演，滕俊杰執(zhí)導(dǎo)的8K全景聲京劇電影《鎖麟囊》順利殺青。在拍攝期間，她接受了《解放日?qǐng)?bào)》的獨(dú)家專訪。

　　-本報(bào)記者 陳俊珺

　　張火丁

　　中國(guó)戲曲學(xué)院教授。不僅擅演程派經(jīng)典劇目《鎖麟囊》《荒山淚》《春閨夢(mèng)》《鴛鴦 冢》《紅 鬃烈馬》等，還首創(chuàng)了極具程派風(fēng)韻的《秋江》《絕路問(wèn)蒼天》《白蛇傳》《江姐》《梁 ?！返取?/p>

　　虛擬與寫實(shí)的“戰(zhàn)爭(zhēng)”

　　1月14日深夜，寧波象山的氣溫接近零攝氏度，攝影棚內(nèi)的張火丁卻渾身是汗。同樣汗流浹背的，還有一旁的攝影師。

　　為了一場(chǎng)戲，整個(gè)《鎖麟囊》劇組已經(jīng)“死磕”了整整10個(gè)小時(shí)。

　　這場(chǎng)戲，正是全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)——朱樓找球。

　　在朱樓中找球的薛媽(薛湘靈)曾是一位富家女。因?yàn)橐粓?chǎng)突如其來(lái)的水災(zāi)，她與家人失散，流落到萊州，在舊仆人胡婆的引薦下，到盧員外家當(dāng)保姆。那日，她陪盧家小少爺天麟玩耍，天麟把球拋進(jìn)了朱樓。朱樓是盧家的“禁地”，薛湘靈不得已上樓找球，只見(jiàn)一只鎖麟囊被工工整整地“供”在那里。這只鎖麟囊正是她出嫁那日在春秋亭避雨時(shí)，贈(zèng)予坐在簡(jiǎn)陋花轎中啼哭的新娘趙守貞的。如今物是人非，薛湘靈禁不住“手托囊悲往事珠淚難忍”。

　　程派的水袖功夫堪稱一絕，薛湘靈找球時(shí)一段行云流水般的水袖為戲迷津津樂(lè)道。曾經(jīng)多少次在舞臺(tái)上展現(xiàn)過(guò)這段水袖，張火丁早已記不清了。可以確定的是，每每演到此處，都會(huì)獲得滿堂彩。

　　然而，10個(gè)小時(shí)前，剛剛踏上“朱樓”的張火丁，有些意外。

　　原因，是“朱樓”里的兩根柱子。

　　在舞臺(tái)上，張火丁用水袖、圓場(chǎng)、臥魚(yú)等一系列精心設(shè)計(jì)的程式，為觀眾營(yíng)造出對(duì)一座小閣樓的想象。這種虛擬的表演構(gòu)成了京劇獨(dú)特的美學(xué)。而電影是寫實(shí)的藝術(shù)，小閣樓不能搭建得像大客廳，必須營(yíng)造出閣樓的真實(shí)感。

　　為了設(shè)計(jì)好這個(gè)處于二樓的小閣樓，早在開(kāi)拍前，電影導(dǎo)演滕俊杰就與上影集團(tuán)的舞美設(shè)計(jì)指導(dǎo)胡宗反復(fù)討論，畫了無(wú)數(shù)張圖紙，多次模擬空間。但是到影棚實(shí)地搭建時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)，閣樓里必須得有柱子的支撐，否則建筑結(jié)構(gòu)會(huì)不穩(wěn)，影響拍攝。

　　表演的空間比舞臺(tái)小，又多了兩根柱子，而京劇的精髓——唱、念、做、表、舞又不能受到絲毫損害。如何在有限的實(shí)景空間里，拍出這場(chǎng)戲的韻味，成了現(xiàn)場(chǎng)的難題。

　　滕俊杰考慮良久，提出了一個(gè)依景借景的運(yùn)鏡方案，他與張火丁討論，能否圍繞兩根柱子進(jìn)行八字形的動(dòng)態(tài)運(yùn)行和水袖表演，攝影師一鏡到底，拍攝一段京劇電影中少見(jiàn)的高動(dòng)態(tài)長(zhǎng)鏡頭，獨(dú)特地表現(xiàn)出水袖的靈動(dòng)，也刻畫出薛湘靈找球時(shí)的急切心情。

　　張火丁很認(rèn)同這個(gè)想法。她現(xiàn)場(chǎng)編排，一遍遍摸索，力求達(dá)到精致又渾然天成的效果。

　　對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，在狹小的空間里用長(zhǎng)鏡頭拍攝動(dòng)態(tài)表演，也是很大的挑戰(zhàn)。他必須利用好小閣樓里的每一寸空間，在拍攝過(guò)程中不碰不撞，卡位自如。從頂攝、仰攝，再到動(dòng)線復(fù)雜、高速運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭，這組水袖的重點(diǎn)鏡頭，拍了十幾遍。

　　“朱樓找球是這次拍攝過(guò)程中最艱難，也是最過(guò)癮的一場(chǎng)戲，最后大家對(duì)效果都比較滿意。”張火丁對(duì)記者說(shuō)，“戲曲尤其是京劇，最重要的精髓就是唱、念、做、表、舞，無(wú)論是拍電影，還是演變成其他形式，這些精華都不能丟。但拍電影不是拍錄像，怎樣通過(guò)電影的手法更好地展現(xiàn)京劇的魅力，是挺難的。這段時(shí)間我和滕導(dǎo)作了很多交流。”

　　京劇是虛擬寫意的藝術(shù)，而電影是寫實(shí)的藝術(shù)。兩者之間似乎有著天然的矛盾，有人甚至把這種矛盾稱為虛擬與寫實(shí)的“戰(zhàn)爭(zhēng)”。

　　在導(dǎo)演滕俊杰看來(lái)，兩者并非不可調(diào)和?！拔覀兛梢越柚吕砟?、新科技，為京劇表演提供更多的支撐，增加表演的層次感和美感。戲曲的虛擬化也不是一成不變的，這次張火丁在朱樓里繞著柱子進(jìn)行高質(zhì)量的表演，對(duì)程派水袖的表現(xiàn)是一次突破與創(chuàng)新，對(duì)舞臺(tái)樣式可能會(huì)帶來(lái)新的啟示?！彪〗苷f(shuō)。

　　執(zhí)意不肯坐房車

　　1940年4月29日，京劇《鎖麟囊》在上海黃金大戲院首演。這部由程硯秋創(chuàng)排、翁偶虹編劇的作品幾十年來(lái)久演不衰。將其拍成電影，是程硯秋先生生前未盡的心愿。

　　早在6年前，張火丁就接到了國(guó)家京劇電影工程的邀請(qǐng)，主演京劇電影《鎖麟囊》。作為程派藝術(shù)的第三代傳人，她的壓力不言而喻。

　　2018年，張火丁第一次與滕俊杰見(jiàn)面。憑借京劇電影《霸王別姬》，滕俊杰曾捧得“盧米埃爾獎(jiǎng)”。執(zhí)導(dǎo)過(guò)多部京劇電影的他，一直以“尊古不泥古，創(chuàng)新不失宗”為藝術(shù)準(zhǔn)則。

　　相近的美學(xué)觀，令兩人一拍即合。

　　張火丁坦言：“我們拍這部電影一定要對(duì)得起京劇，對(duì)得起程派藝術(shù)?！彪〗軇t告訴張火丁，會(huì)用電影的邏輯和鏡頭語(yǔ)言放大程派的魅力，在大銀幕上呈現(xiàn)最具魅力的《鎖麟囊》。

　　然而，《鎖麟囊》并沒(méi)有按照原本計(jì)劃的時(shí)間開(kāi)拍。由于新冠肺炎疫情等原因，開(kāi)拍時(shí)間一再更改。

　　2022年新年伊始，京劇電影《鎖麟囊》定在浙江象山影視基地開(kāi)拍。沒(méi)想到，象山所在的寧波地區(qū)突發(fā)疫情。眼看著虎年春節(jié)臨近，不少演員在春節(jié)里都有演出任務(wù)，電影的拍攝刻不容緩。

　　1月6日，在上海電影(集團(tuán))有限公司、中國(guó)戲曲學(xué)院、上海廣播電視臺(tái)、首都京胡藝術(shù)研究會(huì)、上海京劇院、國(guó)家京劇院等協(xié)作努力下，《鎖麟囊》做足了疫情防控措施，開(kāi)啟“閉環(huán)”拍攝。

　　象山影視基地有著3500平方米的超大攝影棚，多個(gè)場(chǎng)景可以同期拍攝。不過(guò)，攝影棚雖大，空調(diào)設(shè)備卻跟不上。1月的象山又冷又潮濕，哪怕十幾臺(tái)空調(diào)同時(shí)工作，體感溫度還是很冷。

　　為了保證張火丁的休息和換裝，制片部門準(zhǔn)備了一輛房車。

　　張火丁執(zhí)意不肯上車。有人勸她，棚里這么冷，還是到車上休息吧。

　　“放心，我會(huì)多穿點(diǎn)衣服，保護(hù)好自己?！?/p>

　　在拍攝《鎖麟囊》的20天里，張火丁只有一個(gè)晚上沒(méi)有戲。她每天早上9點(diǎn)半到攝影棚，走戲、吃飯、化妝。由于采用8K攝影機(jī)拍攝，超高的清晰度和超寬的色域度對(duì)化妝及服裝的要求頗高。每天上妝、勒頭、貼片子，就要耗時(shí)4個(gè)小時(shí)。下午3點(diǎn)左右，才正式開(kāi)拍。

　　在前期準(zhǔn)備時(shí)，張火丁曾告訴滕俊杰，自己什么苦都能吃，唯獨(dú)勒頭時(shí)間最好不要過(guò)長(zhǎng)。因?yàn)樗軗?dān)心一旦超過(guò)6個(gè)小時(shí)，會(huì)把太陽(yáng)穴處的皮膚弄破，影響后續(xù)的上妝與拍攝。

　　第一場(chǎng)戲，拍的是薛湘靈在府中準(zhǔn)備出嫁?！坝行┚﹦⊙輪T一開(kāi)始不太習(xí)慣電影的拍攝方式。才剛唱幾句，就要停下來(lái)，反反復(fù)復(fù)再拍。”滕俊杰告訴記者，“第一場(chǎng)戲磨合下來(lái)，大家就發(fā)現(xiàn)張火丁非常認(rèn)真，她一遍遍滿宮滿調(diào)地唱、念、演，哪怕是為其他演員配戲，也全身心地投入。演到動(dòng)情處，還流下了眼淚?！?/p>

　　電影表演是一門講究控制的藝術(shù)，有時(shí)候需要爆發(fā)，有時(shí)候則需要收斂。在臺(tái)上，演員為了把神情傳遞給最后一排觀眾，得放開(kāi)來(lái)演。拍電影特寫時(shí)，同一場(chǎng)戲，眼神和表情就要有所收斂。若還像在臺(tái)上那么演，情緒就會(huì)被放大，戲份可能會(huì)被破壞。拍全景時(shí)，則需要演員根據(jù)景別，適當(dāng)加大動(dòng)作的幅度。

　　每一場(chǎng)戲開(kāi)拍前，導(dǎo)演都會(huì)告知張火丁，下個(gè)鏡頭會(huì)給觀眾看到什么，是身段還是面部表情。張火丁馬上心領(lǐng)神會(huì)，確認(rèn)好自己的表演幅度，調(diào)整到最佳狀態(tài)。

　　第一天拍攝持續(xù)了11個(gè)小時(shí)，張火丁勒了整整11個(gè)小時(shí)的頭。卸了妝，她趕緊在太陽(yáng)穴涂上護(hù)膚品，小心翼翼地保護(hù)好皮膚?！拔也荒苡绊憯z制組的情緒。如果我一說(shuō)勒頭時(shí)間太長(zhǎng)，導(dǎo)演就會(huì)加快進(jìn)度，或者干脆把我的戲提上來(lái)，這對(duì)大家不好。”

　　深夜，張火丁和所有人一起領(lǐng)了一盒點(diǎn)心，收工。

　　“火里淬丁”，太辛苦

　　沒(méi)有戲份的時(shí)候，片場(chǎng)里的張火丁非常安靜。她坐在角落里，靜到幾乎讓人忽略她的存在。

　　在自己的“天地”里，她琢磨動(dòng)作，醞釀情緒，盡管這出戲她早已爛熟于心，貫穿于她演藝生涯的重要演出中。

　　戲迷們?cè)u(píng)價(jià)張火丁是“天生的青衣”。但用行內(nèi)的眼光看，這位青衣坐科特別晚。

　　張火丁的父親在吉林白城評(píng)劇團(tuán)工作，哥哥張火千8歲就考上戲校學(xué)京劇。在這樣的氛圍中長(zhǎng)大，張火丁從小就熱愛(ài)京劇。

　　1980年，9歲的張火丁第一次報(bào)考吉林省戲曲學(xué)校京劇科，此后5年，她多次落榜。父親一度懷疑是“火丁”這個(gè)名字起得不太好，“火里淬丁”，太辛苦。

　　1984年，張火丁進(jìn)入廊坊市評(píng)劇團(tuán)。她唱著評(píng)劇，心里卻愛(ài)著京劇。15歲時(shí)，她離開(kāi)評(píng)劇團(tuán)，孤身一人赴北京學(xué)藝，后來(lái)以自費(fèi)旁聽(tīng)的形式獲得了去天津戲校學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

　　在老師孟憲榮眼中，起步很晚的張火丁看起來(lái)有點(diǎn)羞怯，但其實(shí)是“出丑不怕，吃苦就更不怕了”。在戲校，張火丁幾乎整天“長(zhǎng)”在練功房里，花旦也學(xué)，武旦也學(xué)，梅派、張派都學(xué)過(guò)。直到快畢業(yè)的時(shí)候，她才正式接觸程派?！俺膛傻某缓蜕矶翁貏e打動(dòng)我，就像一首幽咽婉轉(zhuǎn)的詩(shī)，透出蒼勁的深沉?！?/p>

　　1989年，18歲的張火丁考入北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)。22歲那年，她拜程硯秋先生的弟子趙榮琛為師，成為其關(guān)門弟子。恩師曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)張火?。骸八m年輕，卻無(wú)一般小兒女崇尚浮華安逸之氣，甘于清苦求藝，志堅(jiān)行果?！?/p>

　　趙榮琛對(duì)程派的理解深深影響了張火丁，盡管學(xué)藝時(shí)間并不長(zhǎng)，她的技藝卻突飛猛進(jìn)。1994年，舉辦首場(chǎng)個(gè)人專場(chǎng)演出的張火丁，“火了”。1995年，她調(diào)入中國(guó)京劇院。此后，她組建了以個(gè)人名字命名的工作室，開(kāi)始全國(guó)巡演。只要張火丁站在臺(tái)上，臺(tái)下就座無(wú)虛席。在京劇市場(chǎng)一度低迷的時(shí)期，無(wú)論是北京、上海，還是紐約，只要有張火丁的演出，必定一票難求。

　　“張火丁現(xiàn)象”引發(fā)熱議。用她的戲迷濮存昕的話來(lái)說(shuō)：“張火丁在臺(tái)上不討好、不趨寵，她知道自己的好……我猜想我們夸她再多，她也不以為意，因?yàn)樗领o，她就是想把戲演好?！?/p>

　　2008年，張火丁調(diào)入中國(guó)戲曲學(xué)院，將自己在戲中悟得的程派之美傾囊相授。2015年，張火丁京劇程派藝術(shù)傳承中心成立。她登臺(tái)的頻率大大減少，“燈迷”的熱情卻絲毫不減。

　　“京劇就是給中國(guó)人做個(gè)樣兒”

　　張火丁從小話就少，成名后極少接受采訪，多少綜藝節(jié)目向她發(fā)出邀請(qǐng)，她大都委婉拒絕。在外人看來(lái)，臺(tái)下的她甚至有些清冷避世。

　　可與張火丁合作過(guò)的人都知道，只要進(jìn)入了角色，她內(nèi)心火一般的激情就會(huì)釋放出來(lái)，化為一種對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著。

　　《鎖麟囊》開(kāi)拍沒(méi)幾天，滕俊杰就摸準(zhǔn)了張火丁的脾氣。

　　薛湘靈在大水中逃難，是一場(chǎng)大動(dòng)態(tài)的戲。拍完最后一條，滕俊杰對(duì)張火丁說(shuō)：“你去休息一會(huì)兒，我復(fù)看一下剛才的鏡頭?！?/p>

　　他用余光一掃，只見(jiàn)張火丁在一旁又推敲起剛才的一個(gè)動(dòng)作。他知道，一定是有地方“不舒服”，想再來(lái)一遍。

　　“滕導(dǎo)，看下來(lái)效果怎么樣？”不一會(huì)兒，張火丁果然走到了滕俊杰身邊。

　　“總體效果還不錯(cuò)，你是不是覺(jué)得還有不夠完美的地方？”

　　“是的，有一個(gè)動(dòng)作我心里還是過(guò)不去?！睆埢鸲≌f(shuō)，“但我怕你們太辛苦……”

　　“沒(méi)問(wèn)題，我們精益求精，再來(lái)一條。”

　　拍攝完畢，見(jiàn)攝影師滿頭是汗，張火丁立即上前為他擦汗。

　　1月24日，是電影《鎖麟囊》殺青的日子。

　　最后一場(chǎng)戲拍的是薛湘靈經(jīng)歷大水后在街上遇到了舊仆，排隊(duì)領(lǐng)粥。滕俊杰拿著話筒對(duì)全劇組說(shuō)：“這組鏡頭拍完，我們就準(zhǔn)備殺青了。雖然這是一段苦戲，但預(yù)示著我們苦盡甘來(lái)。這次拍攝太不容易了，天氣寒冷，時(shí)間壓縮，防疫任務(wù)又十分艱巨，但我們眾志成城，克服了各種困難即將完成拍攝，大家辛苦了！”

　　現(xiàn)場(chǎng)一片雀躍。

　　“最后再來(lái)一條。三、二、一，開(kāi)始！”

　　此時(shí)，場(chǎng)內(nèi)的燈光突然暗了下來(lái)，正當(dāng)眾人感到意外時(shí)，一曲生日歌響了起來(lái)：“祝你生日快樂(lè)，祝你生日快樂(lè)……”

　　燈光亮起，制片人孫杰把一束鮮花獻(xiàn)給張火丁。那一天，是她的生日。

　　張火丁非常感動(dòng)。她貼心地為工作人員送上小禮物。因?yàn)榉酪咭?guī)定，大家無(wú)法在片場(chǎng)一起吃生日蛋糕，好在一張“全家?！倍ǜ窳舜丝?。

　　張火丁說(shuō)，她常常會(huì)想起恩師趙榮琛的一句話：“既在戲里，又在戲外?！?/p>

　　在滕俊杰看來(lái)，戲里的張火丁有著云卷云舒般的節(jié)奏感、控制力和表現(xiàn)力，戲外的她則有一種空山新雨后的清新淡雅。

　　梅葆玖先生曾說(shuō)過(guò)一句話：“京劇是什么？京劇就是給中國(guó)人做個(gè)樣兒。”張火丁為人為藝，就是給大家做了個(gè)樣兒。

　　對(duì)話

　　露出水面者少，藏于水下者多

　　解放周末：《鎖麟囊》目前正在緊張地后期制作中，不久就將登上大銀幕。假設(shè)您是一位從來(lái)沒(méi)有看過(guò)這部戲的觀眾，走進(jìn)電影院后，會(huì)被什么打動(dòng)？

　　張火?。何矣X(jué)得最打動(dòng)人的是這部戲的情感內(nèi)核與精神內(nèi)核?！舵i麟囊》是一個(gè)善有善報(bào)、種福得福報(bào)的故事。春秋亭里，貧富懸殊的兩位新娘相遇，一位濟(jì)困行善、不問(wèn)前程，一位心存感恩、知恩圖報(bào)。這出戲之所以久演不衰，不僅因?yàn)樗膭∏楹?jiǎn)潔明了，唱腔優(yōu)美，體現(xiàn)了中華民族的美學(xué)，還傳遞著中國(guó)人的哲學(xué)。

　　解放周末：有人說(shuō)，京劇的唱腔和身段雖美，但戲文中的情感邏輯用今天的眼光來(lái)看未免有些過(guò)時(shí)，您怎么看？

　　張火?。涸诰﹦±锬茏x懂中國(guó)人，讀懂中國(guó)人的仁義禮智信。我覺(jué)得，無(wú)論人心怎么變，京劇中蘊(yùn)含的這種精神力量是永久的。

　　解放周末：慢是京劇的特色，喜歡京劇的人覺(jué)得有些唱段是越慢越有味道，但也有很多習(xí)慣了快節(jié)奏生活的人，很難耐下心聽(tīng)?wèi)颉?/p>

　　張火?。合矚g京劇的人自然會(huì)踏進(jìn)那個(gè)大門，不喜歡它的人，就是求他來(lái)，他坐在那兒還是會(huì)覺(jué)得痛苦。但一門舞臺(tái)藝術(shù)要活下去，離不開(kāi)新觀眾，尤其是年輕觀眾。這也是我們把京劇拍成電影的意義所在。電影是一門大眾藝術(shù)，用電影的手法讓京劇的精髓在大銀幕上發(fā)出新的光芒，或許可以吸引更多人了解京劇的好。

　　解放周末：您曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，程派藝術(shù)不是晴空日出，而是淡云掩月，它如南極的一座巨大冰峰浮于海上，露出水面者少，藏于水下者多?！安赜谒抡摺本烤故鞘裁矗?/p>

　　張火?。撼膛伤囆g(shù)在許多方面或者從藝術(shù)本質(zhì)而言，與文學(xué)中的詩(shī)很相近，可以說(shuō)是“京劇中的詩(shī)”。程派的唱腔比較特別，蘊(yùn)含著一種巨大的深沉，聽(tīng)上去幽咽婉轉(zhuǎn)，但人物的內(nèi)心是蒼勁有力的。這里頭有一些看似相反的東西，很難用語(yǔ)言講清楚。

　　在表演的時(shí)候，內(nèi)心得特別充實(shí)，要用內(nèi)心去塑造人物。這種內(nèi)心的充實(shí)，要多于外表，然后通過(guò)你的眼神，你的唱、念、做、表、舞，傳遞給觀眾。內(nèi)心的充實(shí)給觀眾帶去的沖擊力毫不遜于外表的沖擊。

　　解放周末：要唱好程派，真不是一日之功。您在中國(guó)戲曲學(xué)院任教十多年了，如何讓學(xué)生領(lǐng)會(huì)這些感悟？課堂里的張火丁是一位怎樣的老師？

　　張火丁：我跟學(xué)生的關(guān)系是亦師亦友，課堂上大家都特別嚴(yán)肅，生活中會(huì)分享各自開(kāi)心的事。現(xiàn)在的學(xué)生很幸福，可以跟老師坐著聊天、一起吃飯，我們學(xué)戲的時(shí)候，這是想都不敢想的。趙榮琛老師在我心里就像神一樣，怎么能跟神聊天呢？

　　我的學(xué)生們大都很勤奮，不過(guò)這種勤奮也是相對(duì)而言的。我們小時(shí)候?qū)W戲，哪有休息的時(shí)間，生活里全是戲?，F(xiàn)在時(shí)代不同了，年輕人的想法很多元，娛樂(lè)的方式也多。每天什么都不能干，只能唱戲練功，也不能這么要求他們。其實(shí)，把生活過(guò)好了，對(duì)演戲也有幫助。

　　我一直相信，這個(gè)時(shí)代需要工匠精神，這種工匠精神在我們這個(gè)行業(yè)尤為重要。舞臺(tái)藝術(shù)好比逆水行舟，不進(jìn)則退，干我們這行一天也不能停下來(lái)。臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，這句話一點(diǎn)都不假。

　　解放周末：您的粉絲把您稱為“燈神”，怎么看待這個(gè)稱呼？

　　張火?。何覜](méi)有微博，也很少上網(wǎng)。我很感謝支持我的戲迷朋友，他們期待我在舞臺(tái)上的表演能夠充滿神韻，這也是我追求的目標(biāo)。我不是神，我只想為京劇藝術(shù)點(diǎn)燈，為我的學(xué)生們點(diǎn)燈。

　　解放周末：很多觀眾都很關(guān)心，您最近有沒(méi)有演出計(jì)劃？

　　張火丁：暫時(shí)還沒(méi)有，我現(xiàn)在就是以教學(xué)為主，學(xué)校里的大學(xué)生、家里的小學(xué)生(女兒)，就是我目前的重心。