作者：王彥

　　堅(jiān)韌如絲的鄭娟、獨(dú)立又寬厚的郝冬梅、對(duì)年輕人愛(ài)得細(xì)膩也愛(ài)得嚴(yán)厲的曲秀貞，誰(shuí)是《人世間》里最讓人欣賞的女性角色？如是探討仍有余溫，沈彗星、董思佳、黎小田、沈明寶等一眾熱播劇里的女主、女配儼然新一批“當(dāng)代女性圖鑒”的熱議樣本。

　　如果說(shuō)前些年觀眾對(duì)女性角色的討論多圍繞鮮明的女性題材，諸如《我的前半生》《三十而已》等，那么近一年來(lái)，人們對(duì)“她故事”“她形象”的品評(píng)幾乎滲入了所有的現(xiàn)實(shí)題材中，無(wú)論家庭敘事、中國(guó)百姓生活史詩(shī)，還是職場(chǎng)、懸疑等類(lèi)型劇，女性角色塑造都已是觀眾、網(wǎng)友聚焦的顯流。甚至，不久前揭曉的“青年觀眾眼里2021年國(guó)產(chǎn)劇十大讓人印象深刻的角色”里，李水花一角從扶貧題材《山海情》的群像里脫穎而出，上榜十大。95后的年輕觀眾愛(ài)她身上傳統(tǒng)的善良堅(jiān)韌氣質(zhì)，更為她在困境中獨(dú)立又奮進(jìn)的模樣動(dòng)容。

　　新時(shí)代，國(guó)產(chǎn)劇中的女性故事怎么寫(xiě)，娜拉出走后何處才是理想之境？?jī)蓵?huì)現(xiàn)場(chǎng)，全國(guó)政協(xié)委員王麗萍解讀女性形象塑造的遞遷：“熒屏上的理想女性形象在不變中悄然改變著。不變的是我們對(duì)真善美品格的追求，變化的則是新時(shí)代中國(guó)女性更注重內(nèi)心需求、自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，更在意自主選擇的人生道路?！痹谒磥?lái)，編劇的成長(zhǎng)道路與社會(huì)、與時(shí)代同步，向生活與人民求取答案，是編劇的恒久命題。

　　拓寬的女性職業(yè)邊界，映照出時(shí)代的無(wú)邊風(fēng)景

　　“了不起的沈彗星”是一些網(wǎng)友對(duì)《我們的婚姻》里女主角的評(píng)價(jià)。“了不起”的定語(yǔ)涵蓋太多意指：她是一位大城市開(kāi)明開(kāi)放環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的高知女性，一個(gè)帶著搖滾朋克范兒的全職媽媽，文能養(yǎng)娃講故事，武能搬家修水電，六年相夫教子的生活劃上句號(hào)后，沖入金融圈的她不僅能學(xué)以致用在職場(chǎng)站穩(wěn)腳跟，還在講究“叢林法則”的風(fēng)投生態(tài)里為理想主義博得一席之地。

　　將金融圈算在內(nèi)，近一年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇中出現(xiàn)的女性職業(yè)形象已覆蓋多個(gè)領(lǐng)域。而且，許多劇中的職場(chǎng)女性，揮別早些年的“花瓶式”角色，越發(fā)多見(jiàn)地成為一項(xiàng)工程、一個(gè)公司、一樁事業(yè)的中堅(jiān)力量。

　　此前，陳開(kāi)怡領(lǐng)銜，《盛裝》鋪開(kāi)了時(shí)尚雜志界的女性從業(yè)圖卷；《完美伴侶》用兩組家庭作參照，女律師陳珊沖鋒陷陣的職業(yè)路線，被不少觀眾奉為“女性理想之光”；《理想之城》開(kāi)播時(shí)，蘇筱的亮相讓國(guó)產(chǎn)劇里有了第一位建筑行業(yè)女造價(jià)師的人物形象；《經(jīng)山歷?！纺酱迕撠氂浀臅r(shí)候，吳小蒿走出了基層干部、“返鄉(xiāng)女兒”的獨(dú)特人生軌跡；《女心理師》更是劇如其名，緊緊圍繞賀頓的職業(yè)成長(zhǎng)，把心理咨詢師與心理健康的社會(huì)議題帶到大眾面前。而《小敏家》《輸贏》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛(ài)很美味》等劇中，無(wú)論是否定位女性群像劇，這些作品里的女醫(yī)師、女白領(lǐng)、女高管等角色，都開(kāi)辟了各自職場(chǎng)的別有洞天。就連特警突擊隊(duì)員、法醫(yī)等傳統(tǒng)概念里以男性為主的行業(yè)，也在《特戰(zhàn)行動(dòng)》和《骨語(yǔ)》等劇中擁有了能匹敵男性同行的女性角色。

　　素來(lái)有“時(shí)代說(shuō)書(shū)人”之譽(yù)，國(guó)產(chǎn)劇里女性形象的開(kāi)拓、不斷延展的女性職業(yè)邊界，映照出的正是屬于時(shí)代的無(wú)邊風(fēng)景。隨著改革開(kāi)放的深入、社會(huì)分工的精細(xì)化，中國(guó)職業(yè)女性群體正在持續(xù)壯大。她們對(duì)事業(yè)的進(jìn)取心與能力的自我增值需求，絕不亞于男性。從女性逐漸擴(kuò)充的職業(yè)譜系與女性在社會(huì)關(guān)系中扮演更重要角色的層面而言，近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)劇確乎聆聽(tīng)著時(shí)代的足音。

　　不刻意強(qiáng)調(diào)性別的內(nèi)心成長(zhǎng)，才能引領(lǐng)時(shí)代真風(fēng)尚

　　《人世間》有一幕頗具“彩蛋”意味：“六小君子”上曲書(shū)記家拜年，大伙對(duì)著電視里播放的《渴望》好一陣熱議。曲書(shū)記的扮演者，就是當(dāng)年的“劉慧芳”張凱麗。

　　從1990年代風(fēng)靡全國(guó)的真善美化身，到如今備受年輕觀眾喜愛(ài)的“曲老太太”，同一位演員身上，30余年時(shí)光不止改變了年齡、容貌等物理狀態(tài)，本質(zhì)還發(fā)生了一場(chǎng)圍繞女性的社會(huì)化審美變革。如果說(shuō)1990年代億萬(wàn)觀眾為劉慧芳的溫柔賢惠、無(wú)悔付出型人格傾注了巨大同情與愛(ài)護(hù)，那么《人世間》里正直豁達(dá)但又不拘一格、“不能被說(shuō)‘老’”的曲書(shū)記，便是2022年觀眾認(rèn)可的理想型女性長(zhǎng)輩的模樣。耐人尋味的是，她在劇中的魅力人格，并不建立在兩性交鋒、性別差異產(chǎn)生的戲劇張力上。無(wú)獨(dú)有偶，在以林楠笙這名男性為主角的《叛逆者》里，朱怡貞也被寫(xiě)得閃閃發(fā)光，她是在父親跟前撒嬌的大小姐，也是正義奮勇、為國(guó)、為黨、氣節(jié)不輸男兒的巾幗玫瑰，她平等地歌唱男性和女性，她背誦《草葉集》時(shí)眼里有光。

　　再來(lái)看3月8日全國(guó)婦聯(lián)宣傳部指導(dǎo)發(fā)布的《2022熒幕女性報(bào)告》，其中顯示，超半數(shù)受訪的95后年輕人稱，會(huì)將劇中形象當(dāng)成現(xiàn)實(shí)生活中的榜樣。在近一年的國(guó)產(chǎn)劇里，Z世代推崇的女性高光時(shí)刻，也不從刻意的性別之爭(zhēng)而來(lái)。《山海情》里，李水花用汗水和一顆向?qū)W之心培育出了蘑菇；《理想之城》中，“理想打工人”蘇筱把一份干凈的造價(jià)表執(zhí)行到底；《女心理師》賀頓幫助產(chǎn)后抑郁癥的年輕母親回歸了正常生活……縱覽每一處高光，都指向了人物內(nèi)心的向陽(yáng)生長(zhǎng)，而非外部的性別標(biāo)簽。

　　她們恰好啟示了今天的創(chuàng)作者——能引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚的女性敘事，不是溫柔謙卑、附庸于他人的成功，而是傾向于對(duì)獨(dú)立人格和多樣人生選擇的追求；不是以婚姻美滿、事業(yè)有成當(dāng)作人生贏家的籠統(tǒng)標(biāo)桿，而是認(rèn)同奮斗拼搏的過(guò)程本身已是人生的珍貴修行；不是用財(cái)富增長(zhǎng)來(lái)衡量生活得失，而是能看到精神財(cái)富、心智財(cái)富乃至感知幸福能力的提升，都是珍貴收獲。最后還有重要的一條——她們身上的困境與彷徨，絕非兩性分置對(duì)立后的議題取勝，而是創(chuàng)作者把角色還原成“人”，從“人”的本性與內(nèi)心成長(zhǎng)出發(fā)，刻畫(huà)出了人物弧光。

　　以此標(biāo)準(zhǔn)再審視一些高高揚(yáng)起女性旗幟的都市劇，無(wú)論呼喚家庭內(nèi)部“換位思考”的對(duì)照假設(shè)，還是描摹職場(chǎng)女性與天斗與地斗與人斗的硬氣轉(zhuǎn)身，過(guò)分強(qiáng)調(diào)兩性差異、性別雙標(biāo)的“痛點(diǎn)”，往往使得劇集口碑淹沒(méi)在了同一條河流：一邊熱議、一邊撕裂。

　　隨時(shí)代審美而變遷的女性角色，她們的閃光不僅應(yīng)該在乎沖破了性別的刻板印象，更是獨(dú)特的智慧和哲思、自尊與自省。正是這些精神特質(zhì)，使得我們?cè)俅斡懻撈鸾巧珪r(shí)，觸動(dòng)的是她們的名字、她們的故事，而非一定要強(qiáng)調(diào)她們的性別。（王彥）