作者：石俊

　　不久前的上海大劇院里，一出描述北京市井變遷的相聲劇《依然美麗》，沒有離奇的情節(jié)，也沒有絢麗的舞臺與場面，就憑著一群老中青三代演員充滿魅力的表演，征服了上海的觀眾。該劇講述了主人公王守儉經(jīng)歷的金魚池和回龍觀兩地改造的故事。

　　都知道演員塑造人物要準(zhǔn)確、立體、生動?？芍廊菀?，做到難。《依然美麗》的舞臺上演繹的，不是帝王將相，而是普通的北京老百姓，那些過著平凡日子的小人物，最是難演。全劇開場，當(dāng)主人公王守儉為孫子騰出學(xué)區(qū)房，離開天壇旁邊的金魚池，搬到遠(yuǎn)離市中心的回龍觀時，有著許多的不舍，也有著許多的無奈。初到陌生的家園，他與周遭的環(huán)境格格不入，無意參與社區(qū)活動。而當(dāng)他遇見了樂觀的女醫(yī)生和熱心的社區(qū)干部，以及那些憧憬著美好生活的社區(qū)居民后，生活中的“一地雞毛”漸漸被眾人收拾了。政府實施的“回天三年行動計劃”，讓回龍觀發(fā)生了翻天覆地的變化，最終王守儉在這里安居并收獲了自己的幸福。

　　相聲表演里常年擔(dān)任捧哏的于謙在劇中飾演主人公王守儉，他對劇中北京大爺神態(tài)和語調(diào)的拿捏無疑是到位的。他的出演，也為這個以“相聲劇”定義的作品打下了表演的基調(diào)。這是一出幽默的相聲劇，而不是說普通話的滑稽戲。調(diào)侃不多、會意多，包袱不大、笑點多，情節(jié)的巧合不多、引發(fā)笑聲的誤會不少。比如，王守儉誤以為穿著志愿者服的邱愛玲是自己暗戀的馮醫(yī)生而向她表白的那段戲，讓觀眾笑得前仰后合。飾演邱愛玲的是趙麗蓉關(guān)門弟子李玉梅，多年來她局限在對老師小品的模仿里，而邱愛玲這個戲份不大的角色，則讓她挖掘出了劇中人物的痛感和喜感，甚是鮮活。這個為孩子操心了一輩子的寡母，住進(jìn)了人地生疏、北京五環(huán)外的回龍觀新房，看似滿足實則蕩漾的心一旦萌動是如此令人捧腹，偏偏劇中人自己還渾然不知。劇中其他演員的表演也是如此，他們富于喜劇性的形體動作來自充分的設(shè)計，既略帶滑稽，又將分寸感把握得較為得當(dāng)，表演沒有流于表面，不浮夸、不違和。

　　我們已經(jīng)看了太多離我們生活現(xiàn)狀甚遠(yuǎn)的作品，真實的生活和人際交往哪有那么多非此即彼、你死我活、沖突與對立？其實，我們更樂意看到，外表尋常而演技精湛的演員在特定喜劇基調(diào)下真實自然的表演。當(dāng)然，這并不是表演流派意義上的自然主義表演。

　　今天，多數(shù)的中國藝術(shù)院校教授的表演理念以斯坦尼斯拉夫斯基現(xiàn)實主義表演體系為主，每年獲得表演本科畢業(yè)文憑的學(xué)生也很多，不過，他們中的不少人卻是“臺下斯坦尼，臺上一攤泥”。而日漸萎縮的曲藝學(xué)校和戲曲學(xué)校里，大多還是由院團出身的大小角兒進(jìn)行著科班教學(xué)。《依然美麗》中的演員們，純相聲演員背景出身的并不多，但超過一半是戲曲或曲藝界的老戲骨，當(dāng)他們學(xué)會了在舞臺上真聽、真看、真感受后，對人物的拿捏表現(xiàn)既準(zhǔn)確又豐富。

　　這出戲的導(dǎo)演是識相和聰明的。他沒有讓舞臺復(fù)雜與繚亂，不堆砌、不藻飾，讓出了創(chuàng)作空間給了這批表演技巧和經(jīng)驗都豐富的演員。他們讓整個舞臺充盈而不溢出，觀眾的觀劇心情則始終是愉悅的。舞臺的燈光是明亮的，沒有染色或切割，因為這些演員的表演已經(jīng)提供了足夠的敘事與抒情。演員們體現(xiàn)出的藝術(shù)能量與感染力，讓觀眾看到，適當(dāng)?shù)臉邮絼?chuàng)新，會讓傳統(tǒng)的表演技藝在當(dāng)下獲得超出預(yù)想的展現(xiàn)。這是戲曲和戲劇融合的魅力。

　　由表及里，由心而演，去僵化、去不雅化、不媚俗，返璞歸真，與觀眾共情，這樣的表演怎么會不受歡迎？

　?。ㄗ髡呦瞪虾騽W(xué)院導(dǎo)演系副教授）