設計師靈感一閃 三星堆睜開沉睡三千年的眼

　　對話三星堆新館總設計師劉藝

　　三星堆博物館新館設計方案的點睛之筆就是建筑物像一雙巨眼(見圖)，仿如睜開了沉睡3000年的古文明之睛。它的靈感來自三星堆遺址出土的造型怪誕的青銅縱目面具，透露出古蜀文明的神秘氣息，并帶來外星人般的未來感。

　　3月29日，三星堆博物館及附屬設施工程(簡稱三星堆新館)動工開建，計劃工期為一年。經激烈角逐，中國建筑西南設計研究院聯(lián)合體團隊的設計作品——“堆列三星，古蜀之眼”最終入選！

　　開工前，記者獨家對話三星堆新館總設計師、中建西南設計院總建筑師劉藝，他闡釋了三星堆新館設計的靈感寓意，以及成功入選的臺前幕后。

　　“新館在致敬經典的同時，對標世界一流博物館進行設計！寓意古蜀之眼的曲面造型，呼應三星堆遺址的‘三星伴月’景觀?！眲⑺嚱榻B，三星堆新館共6個常展廳和1個臨展廳，凈展覽面積達1.8萬㎡，在展陳規(guī)模上遠超老館展廳。除了展覽三星堆珍貴文物，增設的臨展廳還能與國內外其他博物館進行交流展出，為游客帶來更多展覽內容。

　　記者了解到，劉藝投身建筑行業(yè)已20余年，是四川省工程設計大師，先后主持設計了成都天府美術館、成都當代藝術館等經典建筑作品，也是成都天府國際機場主要設計者之一。

　　眼睛成了建筑內部空間與外部遺址園區(qū)對話的窗口

　　記者：三星堆新館的設計靈感來自哪兒？又有何寓意？

　　劉藝：設計寓意“堆列三星，古蜀之眼”，古蜀青銅面具通過極富表現(xiàn)力的眼睛，仿佛在與觀眾進行一場穿越時空的對話。

　　在方案構思上，眼睛也作為建筑內部空間與外部遺址園區(qū)對話的窗口，巧妙地容納了“時空螺旋序廳”和“圜流古今劇場”兩個節(jié)點空間。

　　外立面采用的是代表歷史層疊的巖石形態(tài)，與曲面玻璃墻面形成虛實對比，形成三星堆標志性的“古蜀之眼”。

　　記者：新館會有哪些新的功能化設計滿足新時代的文物展陳要求和游客觀展要求？

　　劉藝：三星堆老館是上個世紀的一個經典作品。但它規(guī)模相對較小，功能也比較單一，很多功能分布在園區(qū)其他周邊附屬房屋中。

　　這次修建新館的時候，我們要對標世界一流博物館。今天的博物館是多樣性的、綜合化的新型文化設施，具備展覽、收藏、研究、教育以及社交等多元功能。

　　新館建設也是對整個三星堆博物館園區(qū)進行全方位提升，規(guī)模達5萬余平方米，設計游客承載量將是現(xiàn)在承載量一倍以上。在服務游客的同時，它也是三星堆學術研究和交流基地，為專業(yè)人士提供研究、資料查詢等綜合化服務。

　　新館采用大跨度、大空間的靈活展廳模式，為未來布展設計提供靈活性，這也是當代博物館發(fā)展的趨勢。

　　針對展廳環(huán)境，我們配備的安防、消防、空調、弱電智能化系統(tǒng)都是最先進的，要將三星堆博物館建設成為世界上一流的博物館，才能真正匹配偉大的三星堆文化遺產，這是我們的目標。

　　在遠古時代，三星堆青銅器代表了當時工藝的最高水平，我們也希望三星堆博物館新館能代表當今建造水平和科技力量的最高水平，讓我們的博物館能與歷史產生跨越時空的對話。

　　“應天接地”的螺旋坡道設計

　　體現(xiàn)了新老館的對話與傳承

　　記者：新館和老館出自中建西南設計院兩代設計師之手，在設計理念上，你們有何傳承和創(chuàng)新？

　　劉藝：作為遺址類博物館，最重要的是對環(huán)境的尊重，所以要求建筑是隱性的，不能太彰顯，要和遺址環(huán)境融合。我們在設計的時候，必須處理好消隱與彰顯的二維辯證關系。

　　我們采用的是一個斜坡覆土的造型，好像一個從地上升起來的巨大土堆。這是一個相對低調而消隱的建筑，但作為文化地標，它要有表現(xiàn)性，所以在土堆正面，我們設計了“古蜀之眼”——兩個巨大的窗口，就像三星堆青銅面具中的眼睛一樣。

　　一方面人們能夠通過這個玻璃窗口，感受到博物館內豐富的活動。同時，游客站在大廳內，通過窗口可以看到整個園區(qū)，看到遺址公園以及幾公里外的發(fā)掘現(xiàn)場。

　　在展廳內部，我們在中庭設計了一個螺旋向下的坡道，從二層到地下負一層，形成了巨大的空間螺旋。這個螺旋是有文脈淵源的：三星堆的老館(青銅館)也有一個螺旋向上的坡道，表達了一種對上天、對神靈的崇拜。新館設計的螺旋往下延伸，寓意向下探秘古蜀之源?！皯旖拥亍保ㄟ^空間螺旋的方式，天地之間，形成新舊建筑之間的對話與傳承。

　　對場地文脈的尊重，對老館的呼應，是勝出的法寶

　　記者：這個設計作品能從國內外設計師的激烈角逐中脫穎而出，你覺得它的優(yōu)勢在哪？

　　劉藝：方案評審經歷了很長時間，不僅建筑專家評審，更重要的有眾多文博界專家來評這個方案。我想我們能夠入選主要有以下原因：因為老館是院里設計的，我們對場地文脈特別了解，也特別尊重，可能所有設計作品里，我們是最消隱的、最融入環(huán)境的一個。有些作品也很漂亮，但可能太彰顯自我了。我們認為遺址類博物館應該更服從于遺址環(huán)境的要求。

　　另外，我們關注與老館的呼應：博物館建設是一個時間傳承，通過曲線的外墻把老館和新館聯(lián)系在一起，二者是一體化設計，室內通過“應天接地”的螺旋坡道，藝術化實現(xiàn)新老館對話。此外，我們還聯(lián)合日本專家團隊提供技術支撐，用國際化視野與標準來設計。

　　方案能夠最終入選，我們非常幸運。目前，三星堆的考古發(fā)掘正在進行中，我們的展覽設計還會根據新出土文物特點進行調整優(yōu)化。

　　成都商報-紅星新聞記者 王明平

　　前世今生

　　新館老館都是中建

　　西南設計院設計的

　　三星堆博物館于1992年8月奠基，1997年10月建成開放。這座由中國建筑西南設計研究院(以下簡稱中建西南設計院)鄭國英領銜設計的博物館，因獨特的造型、豐富的空間，曾榮獲國內外眾多設計獎項。

　　當初，三星堆博物館開建為何選擇鄭國英團隊的設計？據館方介紹，主要來源于兩個關鍵的構思——一是“堆”，二是“謎”！設計之初，作為中國工程設計大師的鄭國英反復構思，最終將眼光聚焦于“堆”這一概念。本著從古蜀土地里“生長”出來的構思，團隊用一組自由的螺旋曲線扶搖而上，簡潔大氣地生成博物館的主體形態(tài)，巧妙做到了“建筑、文物、陳列、園林”四位一體。而青銅縱目面具等文物也給世人留下無數(shù)謎題，鄭國英團隊巧妙地將“謎”這一主題，作為貫穿觀展路線的線索，將空間序列分為“入謎”“點謎”“述謎”“解謎”。

　　時至今日，三星堆博物館仍以浪漫飄逸、神秘大氣的設計和獨特的建筑空間活躍于世，成為眾多學者研究的對象，也為我國新一代博物館的多樣化提供了重要范本。

　　然而，隨著新的考古成果不斷出土，現(xiàn)有展館已無法容納新文物的展示，三星堆博物館迫切需要為上新文物“安家”！

　　2020年10月10日，三星堆博物館新館和游客中心(新館)概念設計方案面向全球開啟征集，來自國內外的57家設計公司及設計團隊參與角逐，最終，中建西南設計院劉藝團隊原創(chuàng)設計作品——“堆列三星，古蜀之眼”脫穎而出，成功入選。

　　據劉藝介紹，參與新館設計后，團隊深入研究，耗時3個多月才完成初稿?！拔覀冊谠O計體量上不是最宏偉的，但是‘最消隱’的一個，博物館不應只彰顯自我，而應符合遺址環(huán)境整體的要求?！?/p>

　　最新動態(tài)

　　今年開展月亮灣區(qū)域考古發(fā)掘

　　三星堆遺址的新一輪考古發(fā)掘持續(xù)引起社會關注。截至目前，新發(fā)現(xiàn)的6座“祭祀坑”已出土編號文物11000余件。如今，發(fā)掘工作進行到哪一步了？今年有什么發(fā)掘計劃？

　　“目前3、4號祭祀坑野外發(fā)掘工作已經結束，5、6號坑進行了提取，正從野外轉到實驗室考古。7號、8號坑正在緊鑼密鼓地進行考古發(fā)掘工作，7號坑的象牙已經提取完畢，正在提取文物；8號坑本周進行象牙提取，下一步進行金屬器物的提取?！彼拇ㄊ∥奈锟脊叛芯吭涸洪L唐飛介紹，5號祭祀坑內器物非常細碎，組合關系非常復雜，最終決定將其進行整體提取后，進行實驗室考古?？脊殴ぷ魅藛T將借助三維掃描、高清晰影像采集、顯微鏡觀察、紅外光譜等手段，通過大數(shù)據模擬，探索、研究5號坑器物之間的秘密。

　　唐飛表示，本年度除了繼續(xù)開展祭祀區(qū)和新發(fā)現(xiàn)祭祀坑的發(fā)掘之外，還將以進一步了解三星堆城址聚落結構為目標，開展月亮灣區(qū)域的考古發(fā)掘。

　　成都商報－紅星新聞記者 王明平