在百姓中間扎根,關(guān)鍵要拿出好作品
在百姓中間扎根,關(guān)鍵要拿出好作品(堅持“兩創(chuàng)” 書寫史詩)
任何時候都不能怠慢舞臺、怠慢觀眾。不管是在大城市華麗的舞臺,還是在鄉(xiāng)村簡易的戲臺,對于戲曲演員來說是一樣的,觀眾永遠(yuǎn)是“衣食父母”
習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上的重要講話強調(diào):“廣大文藝工作者要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,把人民放在心中最高位置,把人民滿意不滿意作為檢驗藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn),創(chuàng)作更多滿足人民文化需求和增強人民精神力量的優(yōu)秀作品,讓文藝的百花園永遠(yuǎn)為人民綻放?!鄙頌樵u劇演員,我對“讓文藝的百花園永遠(yuǎn)為人民綻放”感觸最深。戲曲藝術(shù)源于人民,戲曲藝術(shù)的傳承創(chuàng)新更要植根民間。
評劇的特色是接地氣、聚人氣,從百姓視角揭示真善美。評劇最初叫“蹦蹦”,折射出它源自民間的藝術(shù)底色。它的創(chuàng)作演出需要在百姓中獲得認(rèn)可,無論舞臺大小、觀眾多少,首先要拿出演好每一場戲的態(tài)度。在漢沽評劇團(tuán)忙碌的日子,對我來說既是鍛煉,也是藝術(shù)觀念上的深造。劇團(tuán)演出強度大,一年365天,我大概要演150場戲。場地經(jīng)常是鄉(xiāng)村大棚,每逢冬季寒風(fēng)刺骨,演唱時呼出的氣能讓睫毛結(jié)冰。為了把最符合人物特點的舞臺形象展示給觀眾,我身著單薄的戲衣上場,很多時候四肢凍麻木了,身段使不出來。怎么辦?我們研究出一套保溫方法:先把塑料布包在腿上,把塑料袋套在腳上,然后再穿上戲衣、彩鞋,既保暖,又能保證身段好看。
越是看到鄉(xiāng)親們投入的表情,聽到熱烈的喝彩,我越能保持良好的演出狀態(tài)。曾有人問:“昭娟,老鄉(xiāng)們看戲沒那么講究,你多穿點也沒關(guān)系,不會影響舞臺形象,為什么非把自己苦成這樣?”其實,演員在塑造角色的同時,也在被角色和舞臺所塑造。無數(shù)次登上基層舞臺,感受到百姓對評劇藝術(shù)的認(rèn)可,讓我更加堅定,任何時候都不能怠慢舞臺、怠慢觀眾。不管是在大城市華麗的舞臺,還是在鄉(xiāng)村簡易的戲臺,對于戲曲演員來說是一樣的,觀眾永遠(yuǎn)是“衣食父母”。
讓評劇在百姓中間扎根,關(guān)鍵要拿出好作品。其中,傳統(tǒng)劇目改編是重要課題,改編的關(guān)鍵是抓準(zhǔn)傳統(tǒng)劇作中有當(dāng)代意義的精神價值。比如天津評劇院創(chuàng)排的《趙錦棠》,就是對花派傳統(tǒng)劇目《朱痕跡》的改編。我們在劇本、表演、舞臺上都做了很大改動,不斷捋順情節(jié)、剪除支脈,最大的創(chuàng)新是塑造了趙錦棠這一人物。原劇中,趙錦棠僅是一般角色,改編后成為主角,她對愛情忠貞、對老人盡孝、對苦難不屈服,是一位有鮮明個性和真摯情感的女性。這樣的人物形象更能引發(fā)當(dāng)代觀眾共鳴。表演上,我邀請京劇、昆曲演員編排設(shè)計動作,將京昆表演中富有技術(shù)含量的程式化形體動作與評劇的生活化動作相結(jié)合。在《磨房》《牧羊山》兩折戲中,表演融入了昆曲水袖的秀美氣韻。我們對唱法也做了調(diào)整,以剛?cè)岵?、富于變化的演唱展現(xiàn)人物內(nèi)心的曲折感受,使唱腔更細(xì)膩,更加符合人物情感發(fā)展的需要。
除了傳統(tǒng)評劇改編,新創(chuàng)劇目也要出彩。我們以建黨百年為主題,集結(jié)國內(nèi)一流創(chuàng)作力量,精心籌劃推出《革命家庭》。這是一部多媒體融合的大型現(xiàn)代戲,文本充分戲曲化,舞臺表演充分多元化。主創(chuàng)團(tuán)隊在深入考量劇目藝術(shù)風(fēng)格、演員動作、唱詞內(nèi)容基礎(chǔ)上,將評劇傳統(tǒng)戲曲形式與多媒體技術(shù)有機融合,虛實相生地將革命場景、戰(zhàn)爭場面呈現(xiàn)于舞臺,給觀眾以革命精神的洗禮。臺上一分鐘,臺下十年功,新創(chuàng)劇目更考驗排演是否到位?!陡锩彝ァ窇蚍葜亍⒊欢?,需要大量排練??箵粜鹿诜窝滓咔槠陂g,排練與合成時間不得不壓縮,但藝術(shù)品質(zhì)決不能打折扣。大家常常是早上進(jìn)劇場,一直忙到凌晨時分。我飾演的主角方承有多處“跪步”,為保障動作質(zhì)量和情感抒發(fā)到位,我的膝蓋結(jié)起了巴掌大的血痂。創(chuàng)作要靠心血、表演要靠實力,只要站在舞臺上,我就會與人物合二為一,以我之身塑人物之魂。
15歲初登舞臺,至今已逾40年,我最深的感受是:文藝工作者的生命在舞臺上,根在百姓中間。我會繼續(xù)敬畏舞臺,不因藝術(shù)經(jīng)驗的增加而有任何懈怠。每次大幕拉開,都是新的開始。
(作者為評劇演員、天津評劇院院長曾昭娟)
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