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今天,我們打開電視看網(wǎng)劇

發(fā)布時間:2022-06-17 10:06:00來源: 光明網(wǎng)

  近日,首部獲得國家廣電總局網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)行許可證的網(wǎng)絡(luò)劇《對決》和首部獲得國家廣電總局網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)行許可證的網(wǎng)絡(luò)電影《金山上的樹葉》先后上線。而目前正在播出的網(wǎng)絡(luò)劇《夢華錄》,上線短短幾天,就擁有10億+的播放量和很高的人氣。憑借國家主管部門的有力措施以及主創(chuàng)人員的用心打造,內(nèi)容優(yōu)質(zhì)、制作精良、觀眾口碑上乘的網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目,正從單一屏幕走向更多元化的媒介終端,從“線上”走向“線下”,延伸著“文化+”的多重價值。觀眾們也不再滿足于手機(jī)、平板電腦等小型屏幕的“淺觀摩”“微欣賞”,而紛紛開始重回客廳,選擇用電視機(jī)、投影儀等更具家庭氛圍感的大中型屏幕來沉浸式品鑒這些精品網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容。

  電影頻道曾有過膾炙人口的宣傳語“打開電視看電影”;多檔電視節(jié)目和電視紀(jì)錄片曾經(jīng)重新剪輯或者制作后登陸影院,實現(xiàn)“走進(jìn)影院看電視”。如今,數(shù)量龐大的互聯(lián)網(wǎng)用戶則體驗著“打開手機(jī)看電影”“打開平板電腦看電影”“影游融合”“全民短視頻”……在媒介融合時代,不僅內(nèi)容流通多元不拘,形式感層面的邊界消弭也愈加明顯。在“你方唱罷我登場”的熱鬧中,“打開電視看網(wǎng)劇”正悄然成為人們當(dāng)下的生活時尚與休閑方式。

  重新回到客廳

  作為社會和家庭的“感覺細(xì)胞”,傳統(tǒng)電視媒體與觀眾的關(guān)系敏銳而深切地映現(xiàn)著現(xiàn)代社會的發(fā)展。在越來越講求互動選擇和便捷高效的今天,年輕人往往不愿意耐著性子,按照既定節(jié)目表,在某一特定時間守在電視機(jī)前收看自己想看的內(nèi)容。筆記本電腦、平板電腦、手機(jī)等移動終端,讓觀眾想在哪兒看影視作品就在哪兒看影視作品,想什么時間看就什么時間看,還可以根據(jù)需要暫停、回放、快進(jìn)、跳過片頭/片尾、去除廣告等,而且內(nèi)容更豐富,選擇更多元。所以曾經(jīng)有一段時間,出現(xiàn)了一種常態(tài)性現(xiàn)象:在家里看電視的觀眾絕大部分是中老年人,而年輕人客廳里的電視機(jī)已淪為擺設(shè),甚至在裝修之初已不考慮購買電視機(jī)這一家電大件。

  但時下這種情況正在悄然發(fā)生改變,越來越多年輕人正在重新回到客廳、回到電視機(jī)前。這從近日熱播的網(wǎng)絡(luò)劇《夢華錄》引發(fā)“觀看潮”可見一斑。該劇根據(jù)元雜劇、關(guān)漢卿的《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》改編,講述三個女子歷經(jīng)各種困境,攜手成長的故事。觀眾們認(rèn)為,這部劇演員扮相俊美、表演細(xì)膩,實景拍攝的亭臺樓閣宛如畫卷,斗茶風(fēng)俗、游船出行等傳統(tǒng)文化看點十足……于是,《夢華錄》喚起了觀眾對觀看體驗的更高需求——希望通過更大的屏幕,細(xì)細(xì)地品賞該劇細(xì)節(jié),深深地代入劇情以獲得上佳的情感認(rèn)同和視聽體驗,同時還能在松弛自在的家庭氛圍中與親人分享感受,而不是“正襟危坐”,或者如同捧著手機(jī)在地鐵上追劇那樣受到外界干擾。

  升級審美體驗

  重新回到客廳的年輕人,其實看的不再是曾經(jīng)選擇權(quán)受限的傳統(tǒng)電視,而是在內(nèi)容反哺、技術(shù)加持下體驗感升級的、依托于互聯(lián)網(wǎng)的“新電視”。

  客觀來說,小型屏幕雖然能隨時移動,使用上也自由便捷,但也存在著無法超越的自身局限——與大、中型屏幕相較而言,小屏觀影的視聽效果受限,難以獲得沉浸式體驗的更大滿足。也正因如此,愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷、B站、芒果TV,甚至豎屏內(nèi)容爆火的抖音,都紛紛推出了自己的大屏端應(yīng)用。也就是說,現(xiàn)在人們打開智能電視機(jī),不是僅有電視臺可以選擇,還可以通過一些技術(shù)手段,比如手機(jī)軟件,觀看到與手機(jī)里一樣的內(nèi)容,而且還能增強(qiáng)、優(yōu)化視聽審美效果,獲得沉浸式的滿足體驗。

  正因如此,“打開電視看網(wǎng)劇”就需要足夠豐富精彩的內(nèi)容儲備與足夠有力的技術(shù)支持。

  2021年涌現(xiàn)了《覺醒年代》《山海情》《功勛》等口碑和播放量不錯的佳作;2022年上半年也出現(xiàn)了《人世間》《超越》《開端》等普遍評價良好的新劇。還有因推出了一系列優(yōu)質(zhì)影視劇,成功打造品牌效應(yīng),市場與觀眾認(rèn)可度很高的影視機(jī)構(gòu)正午陽光等,都能夠從內(nèi)容層面“反哺”電視,讓觀眾體驗感升級。

  此外,2021年11月,國內(nèi)首部8K全流程電視劇《兩個人的世界》在線上平臺百視TV與東方衛(wèi)視同步播出,講述兩位“滬漂”年輕人2003年因“非典”結(jié)識,相聚又離散,2020年又在抗擊新冠肺炎疫情過程中再度相遇的故事。該劇的拍攝、制作、合成到成片輸出均使用8K設(shè)備和相匹配的后期平臺來完成,畫面中人像的細(xì)膩程度和色彩還原度能達(dá)到IMAX電影銀幕的放映效果。這也佐證了技術(shù)層面為“打開電視看網(wǎng)劇”帶來的強(qiáng)大支撐與保證。

  追求文質(zhì)兼美

  今天,各種藝術(shù)門類互融互通,各種表現(xiàn)形式交叉融合,互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能等催生了文藝形式創(chuàng)新,拓寬了文藝空間。據(jù)《中國廣播電視全媒體發(fā)展報告(2021)》顯示,我國互聯(lián)網(wǎng)電視用戶規(guī)模達(dá) 9.55 億,通過智能大中型屏幕收看電視直播或使用互動平臺點播視頻內(nèi)容的用戶越來越多,大小屏幕的邊界正在消解,傳統(tǒng)電視亦在朝“流媒體化”方向發(fā)展。技術(shù)應(yīng)用帶來媒介融合,媒介融合驅(qū)動藝術(shù)創(chuàng)新,對我們當(dāng)前的藝術(shù)創(chuàng)作來說,既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。

  時代和觀眾對當(dāng)前文藝創(chuàng)作正不斷提出新要求。任何傳播渠道與觀看方式的轉(zhuǎn)變、創(chuàng)作技巧的提升和技術(shù)手段的革新,都是緊緊圍繞內(nèi)容來服務(wù)的。我們要用好新技術(shù)、新手段,激發(fā)創(chuàng)意靈感、豐富文化內(nèi)涵、表達(dá)思想情感。比如對網(wǎng)劇來說,不管是劇本的打磨、演員的遴選、場景的勘用,還是光影美術(shù)造型的雕琢、服化道等細(xì)節(jié)的設(shè)計,都要具備文化底蘊(yùn)、精品意識、創(chuàng)新思維與實際操作能力,才會使我們的創(chuàng)作達(dá)到更有內(nèi)涵、更高質(zhì)量的新境界。(作者黃穎,系四川師范大學(xué)副教授)

(責(zé)編: 常邦麗)

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