【文藝觀潮】

　　作者：吳鼎銘（福建省習近平新時代中國特色社會主義思想研究中心特約研究員、福建師范大學傳播學院副教授）

　　近期，中國原創(chuàng)綜藝節(jié)目《了不起！舞社》以及《這！就是街舞》的越南版受到海外年輕觀眾的追捧。在騰訊視頻國際版、愛奇藝國際版、芒果TV國際版、Bilibili國際版等平臺上，中國綜藝節(jié)目吸引大量海外受眾，這一現(xiàn)象引發(fā)業(yè)界對中國綜藝節(jié)目走出去的關(guān)注。

　　一段時間以來，國內(nèi)一部分綜藝節(jié)目采用版權(quán)引進或創(chuàng)意借鑒等形式進行制播。雖然這種節(jié)目生產(chǎn)模式可以有效降低商業(yè)風險，獲得較好的市場反饋，但從長期來看，自主創(chuàng)新和本土化創(chuàng)作才是提高中國綜藝節(jié)目制作水平，實現(xiàn)中國文化價值輸出的關(guān)鍵所在。有關(guān)部門和從業(yè)者注意到這個問題，從政策引導、創(chuàng)作生產(chǎn)上發(fā)力，中國原創(chuàng)綜藝開始深耕多個垂直細分領(lǐng)域，涌現(xiàn)了《見字如面》《國家寶藏》《這！就是街舞》等高品質(zhì)節(jié)目。它們以文化、藝術(shù)等人類共通的語言，展現(xiàn)當代人民的精神風貌和價值追求，為中國原創(chuàng)綜藝節(jié)目對外傳播提供了前提基礎(chǔ)和可能性，實現(xiàn)了原創(chuàng)綜藝從內(nèi)容到模式再到平臺“出海”的跨越式發(fā)展。

　　　借船出海，矩陣聯(lián)動，提升綜藝節(jié)目的對外傳播力

　　借船出海，指國產(chǎn)原創(chuàng)綜藝節(jié)目借助其他國家的主流傳統(tǒng)媒體、社交平臺等，推動中國文化走向海外，精準觸達目標受眾。這種傳播模式的優(yōu)勢在于節(jié)目組可以以較低的宣傳成本，創(chuàng)造共通的傳播語境，激活海外觀眾的參與熱情，實現(xiàn)海內(nèi)外平臺的同步播放與同頻共振。

　　其中，有的綜藝節(jié)目借助新媒體平臺，打破對外傳播的時空藩籬。比如，在全國眾志成城抗擊疫情的背景下，浙江衛(wèi)視原創(chuàng)綜藝節(jié)目《王牌對王牌》推出抗疫特輯，《天賜的聲音》則根據(jù)節(jié)目定位，編排了抗疫主題歌曲。這些節(jié)目在YouTube上播放，海外網(wǎng)友爭相為中國抗疫英雄點贊。這些節(jié)目“借船出?！保谌蚍秶鷥?nèi)同步播放，提升了傳播力和影響力，有效拓展了中國文化的傳播空間。

　　還有的節(jié)目借助平臺互動，吸引網(wǎng)民參與。由優(yōu)酷推出的舞蹈競技真人秀《了不起！舞社》將舞蹈藝術(shù)、中國文化和青春奮斗的故事融合在一起，引發(fā)了海外年輕網(wǎng)民的普遍共鳴，成為2022年海外最熱的國產(chǎn)綜藝節(jié)目之一。在此過程中，節(jié)目組發(fā)起“了不起的reactor”等在線互動，激發(fā)國外網(wǎng)民的參與感。他們自發(fā)錄制自己觀看節(jié)目時的場景和反應(yīng)，并上傳到社交媒體，表達對節(jié)目的喜愛，自覺自愿成為中國舞蹈文化的體驗者和傳播者。這些視頻成為節(jié)目二次傳播的助推力量。

　　　模式出海，打造原創(chuàng)IP，推動中外文化交流互動

　　國產(chǎn)原創(chuàng)綜藝不斷推陳出新，主題選擇、創(chuàng)意設(shè)計和藝術(shù)審美越來越具國際化視野。越來越多來自不同國家的媒體和制作公司將目光聚焦中國綜藝，購買制播版權(quán)。比如浙江衛(wèi)視《我就是演員》與美國IOI公司簽署模式銷售協(xié)議，?？怂箓髅劫I下優(yōu)酷《這！就是灌籃》的模式版權(quán)，英國The Story Lab收購了《聲臨其境》綜藝形式的國際發(fā)行權(quán)，這種從模式引進到模式出海的轉(zhuǎn)型，實現(xiàn)了中國文化的主動輸出，增強了中國文化對外傳播的自信。

　　總結(jié)這些節(jié)目的成功經(jīng)驗，或可為今后更多中國原創(chuàng)綜藝實現(xiàn)模式出海，打造綜藝IP帶來有益啟示。比如《這！就是街舞》以世界共通的舞蹈藝術(shù)為內(nèi)核，融入武術(shù)、京劇、太極、古琴等中國元素，成為街舞領(lǐng)域的現(xiàn)象級節(jié)目。制作方按國際通用的標準，將這個節(jié)目IP模式化，制作了“模式寶典”，從宏觀的節(jié)目流程、視覺審美，到微觀的文字設(shè)計、色調(diào)搭配等全鏈路覆蓋節(jié)目理念、制作流程等。他們與越南制作公司Yeah 1Entertainment達成版權(quán)合作，今年4月節(jié)目越南版在越南有線電視官方在線新聞頻道、胡志明市電視臺以及國內(nèi)外主流視頻網(wǎng)站上播出，引發(fā)了越南與中國觀眾的集體圍觀，相關(guān)話題一度登上社交媒體熱搜榜。

　　還有的節(jié)目聚焦年輕人共通的情感訴求，激發(fā)情感共振。新冠肺炎疫情的反復使“云端”生活成為全球年輕人的常態(tài)。在此背景下，湖南衛(wèi)視推出原創(chuàng)情感類綜藝節(jié)目《一鍵傾心》，講述當代年輕人如何借用手機這一社交載體和大數(shù)據(jù)傳播技術(shù)進行交友、約會和配對的故事?！澳贻p人+手機+大數(shù)據(jù)”的創(chuàng)意組合不僅契合疫情時代年輕人情感交往的新趨勢，也融入了全球網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展的前沿話題。節(jié)目組于2021年與意大利制作公司BALLANDI“云端”簽約，開展合作，雙方將共同推進節(jié)目在意大利的本土改造與落地制作。

　　從這些案例可以看出，中國原創(chuàng)綜藝成為中國與海外觀眾之間互動的橋梁，它們以舞蹈藝術(shù)、青春奮斗、情感交往等世界共通的時代文化為主題，有效推動了中外文化之間的交互、融合。

　　平臺出海，進行議程設(shè)置，把握對外傳播的主動權(quán)

　　平臺是全球化時代文化流動的數(shù)字基礎(chǔ)設(shè)施與信息通道，對于提高對外傳播的自主性和信息供給量具有舉足輕重的作用。近幾年，隨著一批國內(nèi)視頻網(wǎng)站海外版、國際版的建成，原創(chuàng)綜藝節(jié)目擺脫了以往依靠“借臺唱戲”的單一模式，實現(xiàn)了中國文化的主動輸出與議程設(shè)置。

　　以芒果TV國際版App為例，它現(xiàn)已覆蓋超過195個國家和地區(qū)。在對外傳播過程中，芒果TV國際版App針對不同國家的語言與文化，推出不同類型的原創(chuàng)綜藝節(jié)目，滿足不同國家用戶的觀看偏好。例如在2022年春節(jié)期間，平臺使用英文、馬來西亞語、印度尼西亞語、越南語、泰語等多種語言，推出了《“四海同春”全球華僑華人春節(jié)大聯(lián)歡》等節(jié)目，打破觀眾的語言壁壘，將中國的年味同步推向海外、傳向世界，營造了天涯共此時的傳播效果。

　　互聯(lián)網(wǎng)平臺出海的最大意義在于改變了全球文化流動與互動的方式和方向。借此，中國原創(chuàng)綜藝得以把握對外傳播的主導權(quán)，實現(xiàn)了從被動引進到規(guī)?；敵龅臍v史性飛躍。不過，在平臺出海的過程中，我們也應(yīng)直面可能出現(xiàn)的新問題。在宏觀層面，平臺應(yīng)如何規(guī)避不同國家市場競爭所帶來的系統(tǒng)性風險；在中觀層面，平臺應(yīng)如何吸引海外用戶下載客戶端，并培養(yǎng)海外用戶的長期使用黏性；在微觀層面，平臺內(nèi)容如何在突破語言壁壘的基礎(chǔ)上，打破文化“圈層”，講好中國故事。這些都是未來中國平臺出海需要思考的問題。

　　總而言之，經(jīng)過多方力量的共同努力，國產(chǎn)原創(chuàng)綜藝實現(xiàn)了從“借船出海”到“造船航行”的重大轉(zhuǎn)變，這反映了中國文化軟實力的不斷提升，也體現(xiàn)出越來越多海外觀眾開始關(guān)注中國歷史、文化和藝術(shù)的國際文化新動態(tài)。因此，國產(chǎn)綜藝節(jié)目制作團隊應(yīng)把握好創(chuàng)作基調(diào)，自覺承擔起講好中國故事、傳播中國聲音、展現(xiàn)中國形象的重要使命，努力塑造可信、可愛、可敬的中國形象。