這個暑期，改編自小說《星漢燦爛，幸甚至哉》的古裝劇《星漢燦爛·月升滄?！返顷戲v訊視頻。在27集的上部《星漢燦爛》完結(jié)后，29集的下部《月升滄?！肪o隨其后播出。家國危機之下的愛情，少男少女相伴成長……看似平常的故事架構(gòu)下，《星漢燦爛·月升滄海》播出后讓很多觀眾大呼上頭，在豆瓣斬獲7.4分。

　　該劇由費振翔執(zhí)導(dǎo)，吳磊、趙露思領(lǐng)銜主演，郭濤、曾黎、李昀銳、余承恩等主演，講述了背負沉重身世的少年將軍凌不疑與父母長期征戰(zhàn)在外的“留守少女”程少商在無數(shù)次考驗中相互治愈、相伴成長，攜手化解家國危機的故事。近日，導(dǎo)演費振翔接受了媒體采訪，雖然是首次執(zhí)導(dǎo)古裝劇，但他對古裝劇的制作有著自己的看法。

　　生活流敘事，要賦予人物“痛點”

　　《星漢燦爛·月升滄?！返娘L(fēng)格很難確定，它并非大女主劇，也非愛情至上的純古偶劇，屬于古裝劇市場的又一分支：一面勾勒朝堂敘事，呈現(xiàn)復(fù)雜多變的朝堂風(fēng)云，營造緊張氛圍；另一面深度描摹古代人的市井生活、世態(tài)人情，營造輕松氛圍。“緊張”與“輕松”的敘事氛圍不斷交替。

　　《星漢燦爛·月升滄?！吩诔脭⑹路矫鎳@少年將軍凌不疑的血海深仇展開，隨著凌不疑開啟為父復(fù)仇之旅，朝堂的陰暗與兇險也逐漸出現(xiàn)。讓觀眾印象更深刻的是該劇對古代市井生活的描摹。劇中融入了大量中國古代傳統(tǒng)民俗元素。例如，程家喬遷新居時，程老太太會點燃門口的火盆祈福；程家夜游上元燈會時，孔明燈點亮夜空、家宅燈籠照亮長街，街上的頂缸雜技、口中噴火等傳統(tǒng)表演，呈現(xiàn)出一派熱鬧的古代市井圖景。

　　市井生活的另一個側(cè)面是人與人之間的關(guān)系。國產(chǎn)古裝劇經(jīng)常呈現(xiàn)父子關(guān)系破裂后逐漸修復(fù)的過程，《星漢燦爛》則將矛盾沖突點聚焦于母女關(guān)系。劇中，曾黎飾演的蕭元漪是程少商之母，她因未能撫養(yǎng)女兒長大，愧疚感強烈。另一方面，她望女成鳳，對程少商十分苛刻，導(dǎo)致母女關(guān)系緊張。

　　趙露思如此分析自己的角色：“程少商像一個古代的留守兒童，也不被奶奶跟二叔母喜歡。沒有人保護的孩子會變得非常像刺猬，覺得自己要保護自己。在爸媽回家之后，母親急于給她一些管束，想把缺失的學(xué)習(xí)、教育給補上。但是，媽媽唯獨忘記要補的一個最重要的東西其實是愛?！?/p>

　　在費振翔眼里，劇中的母女關(guān)系是現(xiàn)實很多母女關(guān)系的一種折射，“在拍攝時有人說，這種母女關(guān)系到時候肯定會引起爭議。我說太好了，有爭議是對的”。他認為，創(chuàng)作者需要為人物賦予“痛點”。以女主角程少商為例，費振翔認為，程少商的勇敢叛逆、古靈精怪是對緊張的母女關(guān)系的一種釋放，在這種釋放之后，程少商也需要經(jīng)歷痛苦。在劇情敘事的同步推進下， 程少商的個人成長路徑才能被觀眾感同身受。

　　除了嚴母，劇中還設(shè)置了慈父程始一角。費振翔表示，這種關(guān)系設(shè)置來自現(xiàn)代家庭“虎媽貓爸”的模式。費振翔說：“在相對傳統(tǒng)的中國式親子關(guān)系下，很少有人會反對權(quán)威。但我希望大家看完劇后能有些反思，其實上一代未必全對，下一代也未必都錯?！?/p>

　　群像戲難拍，出場戲特別重要

　　《星漢燦爛》上下兩部，時間跨度長，涉及的人物多，“有名有姓有臺詞的人物多達98個”。這98位角色如何發(fā)揮各自作用，并自然、緊密地與主故事線融合是一大難題。費振翔表示，雖然人物眾多，但仍需要從角色本身出發(fā)，厘清人物與劇情的具體關(guān)系與作用，并通過細節(jié)為角色賦予生命力，“出場對于我來講特別重要。每一個人物的出場都不一樣，需要用不同的視角、氣質(zhì)、氣氛，加以還原?！?/p>

　　劇中，程家事實上由程始之母程老太太當家。飾演程老太太的許娣此前在《我的前半生》中憑借“薛甄珠”一角走紅，到了《星漢燦爛·月升滄?！分?，她的表演延續(xù)了薛甄珠熱熱鬧鬧、一驚一乍的風(fēng)格。一場祖孫相見的戲碼，就將一位貪財好利、愛慕虛榮的老太太生動刻畫出來。

　　女主角程少商則深諳“賣慘技能”，每當程少商在與他人較量時處于弱勢，她就裝病、裝暈示弱，以博得長輩同情。郭濤飾演的程始在朝堂上有勇有謀、霸氣十足，回到家則是“妻管嚴”“女兒奴”，充滿反差萌。

　　費振翔表示，劇中每個人物的出場戲，拍法與氛圍都是精心設(shè)計過的，“把人先分清楚，就知道該怎樣幫他們設(shè)計該說的話、該做的事?！北确秸f，費振翔給程少商的定義是刀馬旦，因為她愛恨分明，深藏勇氣，“一個劇不要只鎖在一個風(fēng)格，是故事就會有喜怒哀樂……看著程少商一腳喜，一腳悲，她才是一個活生生的人。”

　　反復(fù)摳細節(jié)，提升古裝劇品質(zhì)

　　費振翔此前曾執(zhí)導(dǎo)《怒晴湘西》《龍嶺迷窟》《云南蟲谷》等高口碑作品，而《星漢燦爛·月升滄?！穭t是他首度執(zhí)導(dǎo)古裝劇。費振翔表示：“這部戲拼的是細節(jié)，把所有細節(jié)合理化，整個戲的品質(zhì)就上來了。大家在現(xiàn)場要準確還原真實度、氣氛，營造一個新的世界。”

　　出生于梨園世家的費振翔為家宅情節(jié)專門設(shè)計了視覺構(gòu)圖與運鏡，“正經(jīng)會客場景時，每個人物論資排輩、按規(guī)矩坐好，顯得莊重；私域的談話空間里，人物則會有明確的行進路線不斷走動，顯得放松自在”。

　　在文化表達的細節(jié)方面，《星漢燦爛·月升滄?！芬彩挚季?，如參考了秦漢時期的婚姻制度，表現(xiàn)古代訂婚、絕婚、改嫁等場景。據(jù)文史資料，漢代包含聘娶婚、收繼婚、血緣婚、交換婚、入贅婚、媵妾婚、掠奪婚、指腹婚、姘居婚等多種婚姻形式。例如，指腹婚就體現(xiàn)在劇中樓家二房之子樓垚與何家長女何昭君身上，兩人從小就被家長訂下婚約。聘娶婚則是漢代普遍的婚姻形式，受封建禮制約束。聘娶婚有三個突出特點：媒妁之言、父母之命、聘禮為重。劇中，樓垚與程少商訂婚時并未按流程進行，曾引發(fā)蕭元漪不滿，要求樓家重走正規(guī)流程。

　　值得一提的還有《星漢燦爛》的燈光設(shè)置，有些觀眾認為打光不夠“亮堂”，或者沒把男女主角拍得足夠“美”。對此，費振翔解釋道：“每一場戲的光都是很復(fù)雜的，有層次的光，要做很長時間，其實很多劇組都沒這么長的時間，但就是在這種情況下，團隊愿意給我這個時間去做這些復(fù)雜的事，可能觀眾看不見，但一定是有價值的?！?/p>

　　同樣“可能看不見”的還有聲音的設(shè)計，在一些戰(zhàn)斗場面，刀劍的聲音是雙聲道的，會隨著鏡頭的切換而改變。對此，費振翔也有自己的堅持：“這些事情可能有些‘吃力不討好’，為什么還要做呢？因為總得有人做，總得有人相信，如果大家都不做的話，我們可能永遠都是落后的?！?/p>

　　記者 龔衛(wèi)鋒