文藝片長線放映,“親情是治愈一切的力量”
《海的盡頭是草原》《世間有她》《媽媽!》治愈暖心贏觀眾口碑,新京報專訪多位導(dǎo)演共話“暖”
文藝片長線放映,“親情是治愈一切的力量”
《海的盡頭是草原》《世間有她》《媽媽!》三部中秋檔的影片仍在熱映中,它們所帶動的溫情話題一直在發(fā)酵,很多觀眾紛紛對這幾部暖心之作表示感激,“看完有一種直達(dá)內(nèi)心深處的暖意”,“能一直暖到國慶檔”??梢姡谥星锛压?jié)里,觀眾對團(tuán)圓溫暖元素的喜愛。新京報專訪這幾部影片的導(dǎo)演,請他們講述“溫暖”創(chuàng)作的幕后。
在創(chuàng)作《海的盡頭是草原》時,導(dǎo)演爾冬升去繁從簡,希望故事簡單,情感細(xì)膩,用最簡單的方法,把人性中善良的方面呈現(xiàn)出來。在《世間有她》中,李少紅、陳沖、張艾嘉三位女性導(dǎo)演以“她”視角觀照現(xiàn)實生活,做出溫情表達(dá);《媽媽!》的導(dǎo)演楊荔鈉開拍前就很清楚,該片的色調(diào)應(yīng)該是暖的,她認(rèn)為愛其實可以化解一切苦難,片中一對老年母女用愛抵抗遺忘的故事感動了無數(shù)觀眾。
就像導(dǎo)演李少紅說的,突如其來的疫情,讓人們更加珍惜家人的存在,也逐漸體會到親情一定是克服任何困難的關(guān)鍵力量。疫情時期雖然有很多困難,但一定有很多讓人有所感悟的東西,能夠看到人性善良的一面。
《海的盡頭是草原》 以小見大
爾冬升說,他不想再拍像《旺角黑夜》那樣的電影,之后的創(chuàng)作更想拍表現(xiàn)人性溫暖的作品。根據(jù)“三千孤兒入內(nèi)蒙古”真實事件改編的電影《海的盡頭是草原》便為觀眾講述了一個充滿大愛的故事:上世紀(jì)五十年代末,新中國遭遇嚴(yán)重自然災(zāi)害,大批南方孤兒面臨營養(yǎng)不足的危機。在這個關(guān)頭,內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委、政府主動向中央請纓,本著“接一個,活一個,壯一個”的原則,將近3000名孤兒接到了大草原上,交給淳樸善良的牧民們收養(yǎng)。有觀眾留言,“散發(fā)著無限的愛意與包容”“這段苦難中的每一份善意與愛都值得被記住,并感激”。
導(dǎo)演爾冬升:用簡單故事,講述人性善良
爾冬升導(dǎo)演對這部戲是有點情結(jié)的。他很小的時候,姥姥就說過她是蒙古族,但遺憾的是,當(dāng)時自己年齡太小,不記得姥姥家在內(nèi)蒙古具體什么地方。雖然有點遺憾,但當(dāng)他來到草原的時候,有一種莫名的感覺。在創(chuàng)作過程中,他不想把結(jié)構(gòu)做得太復(fù)雜,希望故事簡單,情感細(xì)膩,用最簡單的方法,把人性中善良的方面呈現(xiàn)出來就可以。
在影片創(chuàng)作期間,導(dǎo)演爾冬升帶領(lǐng)主創(chuàng)團(tuán)隊收集、研究了諸多有關(guān)資料,看遍了手邊能找到的相關(guān)影視作品、書籍文獻(xiàn),也走訪了多位當(dāng)年真實的“國家的孩子”,從他們孩童時期片段式記憶里,抽離、概括出真情實感,全新創(chuàng)作成一個完整電影。
電影《海的盡頭是草原》用細(xì)膩視角“以小家講大愛”,溫情還原這段傳奇故事,善良的內(nèi)蒙古牧民和遼闊的草原,將“國家的孩子”看作自己的孩子,不計血緣傾盡心力養(yǎng)育,哪怕自己還缺食少衣,也要竭盡所能讓孩子們吃飽穿暖。
由陳寶國飾演的哥哥杜思瀚,則在60年后踏上了尋找親妹妹的路途。關(guān)于如何理解這一角色的復(fù)雜心理,陳寶國表示:“這其中有他的懺悔,有他對親情的留戀,有他對生命的追隨追尋,還有就是要完成母親的臨終托付?!庇^眾將在觀影過程中跟隨他的腳步,逐漸揭曉妹妹杜思珩的人生軌跡,猶如翻開一本貼滿回憶的舊相冊,背后每段故事都令人懷念和感慨。就像爾冬升導(dǎo)演所期待的那樣:“希望這部影片能感動觀眾,讓大家了解那段血脈相依、大愛互助的故事。”
馬蘇為“女兒”買零食建立感情
馬蘇在片中飾演草原額吉薩仁娜,她收養(yǎng)了從上海來的一個孤兒,用無私的愛養(yǎng)育孩子長大。進(jìn)組前,馬蘇看了一些文字資料和相關(guān)影視作品,了解了那段歷史?!八齻冋娴氖菭幭瓤趾笕幦∈震B(yǎng)資格,為了能夠收養(yǎng)孩子,把家里最貴重的東西拿去賣了,節(jié)衣縮食也要養(yǎng)這個孩子”,馬蘇說,在她看來,薩仁娜代表的蒙古族母親,不是某一個人,而是一種草原母親的精神。
最開始,馬蘇和在片中飾演女兒的小演員是陌生的。拍第一場戲的時候,小女孩很客氣地稱呼她“馬蘇阿姨”。為了建立起關(guān)系,取得小女孩的信任,馬蘇慢慢開始和“女兒”培養(yǎng)感情。因為小女孩愛吃辣,馬蘇就特意為她在網(wǎng)上買了很多牛肉干等零食寄到劇組里。沒多久,兩人關(guān)系相處就很融洽,小女孩也很熱情,改口叫“馬蘇媽媽”。
馬蘇說,要用愛讓她感受到所有一切,相信自己就是她媽媽。因為小孩演戲,有時候會注意力不集中,但當(dāng)馬蘇跟她說,爸爸媽媽還有哥哥,都是愛你的,那孩子真的下意識地哭了,哭得一發(fā)不可收拾,都哄不好。當(dāng)時馬蘇也很驚訝,她感受到這4個月來投入的感情,小女孩是真切感受到了。
草原母親從來沒有私心
在片中飾演草原阿爸伊德爾的阿云嘎,從小在草原長大,他知道草原母親有多辛苦,大家雖然看著草原很美,夕陽西下,余暉很漂亮,但80%的時間是很殘酷的,牧民們很辛苦,從早忙到晚。阿云嘎說,蒙古族的家庭里,實際撐起整個家的基本上都是女人。在這樣空曠的草原上,她要養(yǎng)育一群兒女,尤其是“三千孤兒入內(nèi)蒙古”的真實歷史中,“草原額吉”在那樣艱難的條件下養(yǎng)育了那么多孩子,雖然不是自己親生的,但草原母親從來沒有私心。
片中有一場戲,在物資匱乏的年代,馬蘇飾演的草原母親舍不得給自己的孩子吃,將奶豆腐給了收養(yǎng)的女兒來補充營養(yǎng),結(jié)果女兒因為吃不習(xí)慣都吐了出來。
阿云嘎說,他很佩服導(dǎo)演爾冬升,能夠敏銳地捕捉到這種細(xì)節(jié)。城里人吃奶豆腐不習(xí)慣,但牧民也覺得雞蛋的味道怪怪的。電影中就有一段阿云嘎飾演的軍人父親,從外面帶回來煮熟的雞蛋給家人吃的場景,結(jié)果王鏘飾演的兒子吃了一口就面露難色。
阿云嘎聽他姨講述過,姨夫在邊疆當(dāng)兵時,每次回家都會帶一些草原上沒吃過的東西。有一次拿回來一些雞蛋,姨夫就給家人做炒雞蛋吃,但炒完之后,家人都吃不慣,覺得味道奇奇怪怪的,“我姨把那個鍋刷了很多遍,還是有那個味”。
《世間有她》 平凡之愛
電影講述了2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)后,普通人如何在困境中找尋愛與希望的治愈故事。李少紅、陳沖、張艾嘉,三位導(dǎo)演以“她”的視角觀照現(xiàn)實生活,三個篇章里每個平凡的“她”,都細(xì)膩地呈現(xiàn)出普通人面臨困境時的堅韌和不屈不撓,以及家庭成員在平常小事中尋找到了初心以及溫暖的堅持。有觀眾動情留言,“致敬困境中仍尋找善與愛的你”“能治愈,能喚醒,能舒緩,也能暖心”。
導(dǎo)演李少紅:以女性視角,做溫情表達(dá)
以往的抗疫類電影聚焦的視角比較宏大,展現(xiàn)全國人民在疫情期間共同抗疫,更多是從醫(yī)護(hù)人員等角度出發(fā),導(dǎo)演李少紅認(rèn)為《世間有她》的特別之處在于,講述的是很落地的故事,從一個普通家庭的老百姓立場出發(fā),以女性視角作為切入點,做出溫情的表達(dá)。
李少紅認(rèn)為,拍攝這個故事的最大用意是讓觀眾重視親情的力量。突如其來的疫情讓整個世界都回歸了家庭,人們需要珍惜家人的存在,也逐漸體會到親情一定是克服任何困難的關(guān)鍵力量:“拍《世間有她》的時候,有很多細(xì)節(jié)就是在電影里加入蕓蕓眾生的生活體驗和感受。我們的回憶已經(jīng)習(xí)慣了忙碌和奔波,現(xiàn)在突然因為這個特殊情況讓我們相守在一起,甚至還有四五個月的時間相處,這件事情在以往是難以想象的,既陌生又親切?!?/p>
在李少紅看來,《世間有她》是中秋檔期的一分子,可能它很難有很好的票房成績,但這部電影卻能給觀眾很深入的情感共鳴,大家能在這部電影里找到生活中的記憶點,畢竟這部電影講述的生活非常貼近每個人這幾年的切實經(jīng)歷,每個家庭成員在這段特殊日子里都有著切身感受。
導(dǎo)演陳沖:除了溫暖親情,都沒有那么重要
在疫情初期,陳沖也有非常強烈的表達(dá)欲。她收到了制片人董文潔的邀請,希望她用女性視角來講述女性關(guān)注的事情?!岸唐瑢ξ襾碚f是有吸引力的,就像一個作業(yè)習(xí)題,我也希望用這個契機嘗試新的敘事方式。于是邀請了易烊千璽和黃米依演繹一對情侶被放逐兩地的故事。我希望的表演是非常平實的,非常普通的,能夠給觀眾呈現(xiàn)最真實、最溫柔的感情,最開始我對這兩位演員也有顧慮,但他們讓我非常驚訝,每一位演員演的都是心里面真實的東西。”
特殊的疫情給陳沖非常深刻的感悟,對親情、友誼、愛都有了很深刻的感受,她突然覺得,除了溫暖的親情,很多東西都沒有那么重要,“家人很難得有這么長的時間相互陪伴,孩子從學(xué)校回來,丈夫也有幾個星期沒有上班,自己也有了時間去閱讀、去思考、去沉淀,這段特殊時間之后讓我更珍惜親情、人與人之間的感情,真的覺得沒有什么東西比這個更重要的了?!?/p>
導(dǎo)演張艾嘉:困難時期,也要看到人性善良的一面
張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的故事發(fā)生在疫情期間的中國香港,講的也是家庭、愛情。鄭秀文飾演的梁靜思是位攝影記者,她是兩個孩子的媽媽,也是要強的職場女性,在她的身上聚焦了很多當(dāng)下備受關(guān)注的話題:事業(yè)與婚姻,夫妻與家庭、生活困境、家庭情感……
張艾嘉覺得用女性視角講述故事是一個挺特別的契機:“我總覺得在逆境的時候,我所有的成長和進(jìn)步都會發(fā)生。疫情時期雖然有很多困難,但一定有很多讓人有所感悟的東西,看到人性善良的一面,我想講的也是有溫度的溫暖故事。”
拍攝前期,張艾嘉在報紙上看到很多照片,讓她非常有表達(dá)欲望,這幾年有了很多時間觀察,也讓她看到人和人之間的關(guān)系有了很多改變:“很多關(guān)系有機會重新恢復(fù),所以我創(chuàng)作了這樣一個故事,希望在這當(dāng)中學(xué)習(xí)到、找到生活美好的一面。”
《媽媽!》 親情如詩
影片講述了一位85歲母親照顧65歲阿爾茨海默病女兒的現(xiàn)實主義親情故事。影片自上映以來便備受觀眾好評,大贊影片“一首獻(xiàn)給生命的散文詩”、“洋溢著最原始又最真摯的愛”、“令人重建對生活的勇氣”。
導(dǎo)演楊荔鈉:愛可以化解苦難
在上一部作品《春潮》里,導(dǎo)演楊荔鈉已經(jīng)講了一對母女,她們是撕扯的、刻薄的、不可調(diào)和的關(guān)系。到了《媽媽!》中,導(dǎo)演很清楚這部電影的色調(diào),它應(yīng)該是暖的,她認(rèn)為愛其實可以化解一切苦難,這是整個社會還有人際關(guān)系必不可缺的一個因素。
片中文淇飾演的周夏,在導(dǎo)演看來,代表的是不同時代有不同的女性,有不同的生命力。曾經(jīng)一度迷失的周夏帶著小女兒,回到了馮濟真(奚美娟飾)的家里,也是這部電影一個代際的延續(xù)。更重要的是,導(dǎo)演想通過這個角色闡述一種良善的人際關(guān)系。片中馮濟真和周夏沒有任何血緣關(guān)系,當(dāng)她最開始看到一個迷茫的生命的時候,她可能也會想到年輕時的自己,她什么話都沒說,只是讓周夏感到她的善念,導(dǎo)演覺得這就是信任,她認(rèn)為信任是所有人際關(guān)系當(dāng)中最美好的。其實馮濟真也對周夏重復(fù)著一個信息,就是母親跟女兒說的,無論怎樣我都愛你。周夏也很聰明,她也很快接收到了馮濟真的善意,考上了成人大學(xué),人生開始有一個很正向的方向,導(dǎo)演認(rèn)為這也是她對馮濟真很好的回饋。她們在這個關(guān)系里面,是代際的一個延續(xù),也是一種雙向救贖。
母女二人用愛抵抗遺忘
影片《媽媽!》講述了一對退休教授母女以愛對抗遺忘的故事,罹患阿爾茨海默病的女兒病情漸重,逐漸將媽媽忘記,而母親用堅韌溫暖的母愛由被照顧者轉(zhuǎn)變?yōu)檎疹櫿?,始終陪伴在女兒身邊,兩位老人在生命尾聲重新做了一次母女。
片中有一場戲,母女二人來到湖邊休憩,媽媽深情脈脈地凝望著專注吃著冰淇淋的女兒。此時的女兒已罹患阿爾茨海默病,天真爛漫的神情之外卻早已認(rèn)不清母親的樣貌,而媽媽則依舊守候在女兒左右,愛意不曾消退,正如小時候照顧女兒的模樣。吳彥姝、奚美娟兩位國家一級演員細(xì)膩入微的對望眼神,意蘊深長,情感穿透力十足。
影片結(jié)尾,落日余暉下, 母女二人盛裝來到海邊逐潮踏浪,身影動人,情感漫溢。吳彥姝、奚美娟幾乎不用對白,僅靠肢體和表情就將這對母女深切的親情和無懼的心態(tài)演繹得淋漓盡致,穿透銀幕。影片開放式結(jié)局也留下巨大想象空間,令無數(shù)觀眾沉浸其中,“震撼到貼緊椅背無法動彈久久緩不過來”,“面對命運,坦然面對、坦然接納、坦然擔(dān)負(fù)”。
采寫/新京報記者 滕朝 周慧曉婉
版權(quán)聲明:凡注明“來源:中國西藏網(wǎng)”或“中國西藏網(wǎng)文”的所有作品,版權(quán)歸高原(北京)文化傳播有限公司。任何媒體轉(zhuǎn)載、摘編、引用,須注明來源中國西藏網(wǎng)和署著作者名,否則將追究相關(guān)法律責(zé)任。
- 9月中國LPR維持不變 86城房貸主流利率降至下限
- 千年非遺趕“潮”出海:古技創(chuàng)新走入尋常百姓家
- 中國國家發(fā)改委:海南自貿(mào)港市場主體增速連續(xù)28個月保持全國第一
- 福建寧德:寧臺攜手走好鄉(xiāng)村振興之路
- 夜為幕 燈為星:600余歲明城墻下的“音樂會”
- 內(nèi)蒙古對蒙古黃芪等優(yōu)質(zhì)藥材資源“摸底”
- “綠碼踏肺炎”風(fēng)頭無兩 博物館文創(chuàng)“卷”起來
- 新疆伊犁州秋收秋種工作有序進(jìn)行
- 中國繪制世界首幅全球樹種多樣性對森林抵抗力影響空間分布圖
- 《十月少年文學(xué)》推出“北京中軸線專刊”助力北京中軸線申遺