作者：胡　祥

　　近年來，“普通人消失”成為電視劇創(chuàng)作的一大現(xiàn)象。特別是一些都市情感題材電視劇，習(xí)慣將目光聚焦于鮮亮的上流社會和中產(chǎn)階級，反映普通人真實生活的劇集卻鳳毛麟角。而近來的行業(yè)劇創(chuàng)作中，比如《大博弈》《謝謝你醫(yī)生》《促醒者》這三部劇中也出現(xiàn)了“普通人”失蹤的傾向，成為創(chuàng)作上的瑕疵之一，也影響了藝術(shù)的完整性和典型性。

　　三部行業(yè)劇的創(chuàng)新值得肯定

　　毋庸諱言，行業(yè)劇創(chuàng)作是國產(chǎn)劇的一個弱項。這類題材難就難在：必須要深入到行業(yè)實踐場景中去，了解各種不同職業(yè)人群的真實狀態(tài)，將專業(yè)性的行業(yè)知識與精巧的故事自然融合，不僅要有專業(yè)的硬核性，也要有藝術(shù)的柔軟性?？陀^來說，《大博弈》《謝謝你醫(yī)生》《促醒者》這三部劇，相比于以往的行業(yè)劇是有局部創(chuàng)新的，有些甚至是非常具有勇氣的，值得肯定。

　　比如《大博弈》關(guān)注的是重型機(jī)械制造國企如何從瀕臨破產(chǎn)的困難境地實現(xiàn)鳳凰涅槃，以及在此之后又如何在資本市場通過股權(quán)爭奪、上市融資等方式做強(qiáng)做大。它選取了地方性國企——北方機(jī)械廠，省級大型國企集團(tuán)——漢重集團(tuán)，以及大型投資性民營企業(yè)——宏遠(yuǎn)集團(tuán)，以三重具有典型代表性的經(jīng)濟(jì)組織形態(tài)之間相互兼并、重組等一系列改革，深刻描繪了重工行業(yè)如何轉(zhuǎn)型升級的艱難路徑，體現(xiàn)了重視實體經(jīng)濟(jì)的時代呼聲。《謝謝你醫(yī)生》最大的特點是以EICU(急診重癥監(jiān)護(hù)室)為主要場景，串聯(lián)起一個個催人淚下的病患故事，表現(xiàn)生命在面對重大疾病甚至死亡時的脆弱與無奈，也表現(xiàn)了在殘酷病情下人與人之間情感的可貴，在疾病、情感、人性、醫(yī)德的復(fù)雜交織中描摹人間百態(tài)。《促醒者》最大的創(chuàng)新點在于首次展現(xiàn)了中醫(yī)在神經(jīng)內(nèi)科臨床治療過程中的優(yōu)勢，改變了以往對中醫(yī)“保守落后”的印象，用一個個鮮活的病例介紹了中醫(yī)如何與現(xiàn)代醫(yī)學(xué)相結(jié)合，特別是對中醫(yī)一些西醫(yī)難以取得成效的情況下如何緩解病癥。在手法上也采用了懸疑+醫(yī)療的方式，讓人耳目一新?？梢哉f，這部劇既有勇氣也有野心。

　　從上述的描述可以看出，作品的題材和手法都是比較新穎的，有些作品的陣容還很強(qiáng)大，配備了多位老戲骨，本來應(yīng)該取得不錯的收視效果，甚至有的還可能成為爆款。但是從最終的播出效果來看，卻是只有局部出彩，特別是在網(wǎng)絡(luò)傳播方面效果不佳，整體上顯得平庸。原因有多方面，但是“普通人消失”是一個很重要的原因。

　　“普通人消失”帶來視野偏狹和故事懸浮

　　行業(yè)劇本質(zhì)上來說還是寫人的藝術(shù)。行業(yè)是背景，人物是絕對主體。對于一般的觀眾來說，了解一個行業(yè)的大概輪廓，為他們構(gòu)建一個基本的故事場景就足夠了，他們的注意力更多聚焦于行業(yè)風(fēng)云變幻中人物之間的戲劇故事。從行業(yè)發(fā)展實際和從業(yè)人員構(gòu)成來看，處于金字塔頂端的永遠(yuǎn)是最少數(shù)，中層其次，底層是絕大多數(shù)，是行業(yè)的主體?？梢哉f，管理者和行業(yè)精英是最耀眼的，而普通人卻是離觀眾最近的，以上三部作品，卻沒有給普通人留太多位置。

　　《大博弈》中的三位主角分別是北方機(jī)械廠廠長孫和平，漢重集團(tuán)董事長楊柳，他的妻子是信托公司的總經(jīng)理，人稱“秦老大”，還有億萬富豪——宏遠(yuǎn)集團(tuán)董事長劉必定，這三位男主人公讀書時就是漢江大學(xué)“三杰”，叱咤風(fēng)云，人中精英?？梢钥闯?，全劇展現(xiàn)的是“成功者的舞臺”。而孫和平如何帶領(lǐng)北方機(jī)械廠的職工走出困境，特別是他當(dāng)著全體職工的面砸壞了那些劣質(zhì)發(fā)動機(jī)之后，開展了哪些自救活動？生產(chǎn)效益是如何提升的？那些工人是如何從車間開小賣部奮斗到成功上市的？劇中居然用一句“三年后”的字幕一筆帶過，北方機(jī)械公司搖身一變成為一家上市公司，普通職工成為了行業(yè)發(fā)展的背景。

　　再看《促醒者》《謝謝你醫(yī)生》這兩部醫(yī)療題材劇，劇中主角是海外留學(xué)歸來、事業(yè)有成的精英。這兩部劇最大的問題，是過于放大了年輕醫(yī)生的作用，甚至是有些神話化。比如《促醒者》開篇，經(jīng)驗豐富的老醫(yī)生們面對昏迷的患者手足無措，而主角韓西林卻能輕松給出手術(shù)方案，結(jié)果還非常成功。《謝謝你醫(yī)生》中男主角白術(shù)常常能做別人不敢做的高難度手術(shù)，為人恃才傲物，但擁有一眾“小迷妹”護(hù)士崇拜……從常識來看，醫(yī)生行業(yè)應(yīng)該是一個依靠經(jīng)驗積累的行業(yè)，這兩部劇中的主角年紀(jì)輕輕卻醫(yī)術(shù)高超，年長醫(yī)生倒成為陪襯，多少有些不太符合現(xiàn)實。

　　沒有了普通人，影響了這三部作品的藝術(shù)完整性，最主要的問題在于影響了真實性。比如說，《大博弈》的開篇就是孫和平在東南亞開拓市場時遇到了激烈的槍戰(zhàn)，而他居然還能在槍林彈雨中淡定地向國內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)匯報情況，這看起來很新奇，實際上卻是沖淡了這部國企改革電視劇應(yīng)有的厚重感和真實感。對于《謝謝你醫(yī)生》《促醒者》來說，主要角色都是年輕人，刻意在他們身上貼上精英、高冷、桀驁的人設(shè)，刻意顯得“不普通”，一方面缺少對角色本身更加生活化的描寫，另一方面也缺少了對周圍普通醫(yī)務(wù)工作人員的描寫，走向了偶像化、懸浮化。比如《謝謝你醫(yī)生》表現(xiàn)陳傳書教授夫婦、老年醫(yī)生夫婦相濡以沫的故事都非常感人，彈幕中不少人“刀到我”，但一路看下來，總覺得有些主題先行，患者的故事成為了主體，而醫(yī)生卻只是一個旁觀者，有一些工具化。醫(yī)生如何突破自己在職業(yè)、生活、情感方面的困境，醫(yī)院不同行當(dāng)?shù)娜宋镉惺裁刺攸c？這方面表現(xiàn)卻比較少。尤其是煽情的故事過多，兩部劇中有些故事且有雷同，會引發(fā)觀眾的審美疲勞。概言之，因為缺少普通人帶來的煙火氣和豐潤的情感作堅實基底，人物如生拔出來一般，略顯得尖銳而不自然，影響了觀感。

　　普通人應(yīng)在行業(yè)劇中有一席之地

　　指出這三部行業(yè)劇存在的問題，并不是要否定它們在藝術(shù)上的創(chuàng)新與成功之處，而是客觀反映它們共同存在的突出問題，且這個問題有可能成為一種創(chuàng)作趨勢，需要引起關(guān)注。普通人在行業(yè)劇中消失，原因是多方面的，但是最根本的在于創(chuàng)作者沒有真正深入生活，深入人物。創(chuàng)作者是否真的深入了行業(yè)，真正了解現(xiàn)實中活生生的人物，觀眾都能從劇中一目了然。

　　事實上，以普通人的視角來描繪大時代、展現(xiàn)大變革，是當(dāng)下影視劇創(chuàng)作的一種趨勢。普通人最大的優(yōu)勢是能瞬間產(chǎn)生代入感，從他們身上發(fā)現(xiàn)自己周遭生活的相同之處，讓觀眾的情感節(jié)奏與人物同頻共振，從而產(chǎn)生共鳴。當(dāng)然，不一定所有的影視劇創(chuàng)作都要以普通人為視角，宏大敘事當(dāng)然少不了英雄人物。對行業(yè)劇來說，表現(xiàn)行業(yè)精英是增強(qiáng)戲劇沖突、增加劇集可看性的必要手段，但作為行業(yè)的絕大多數(shù)主體，普通人應(yīng)該有一席之地。從近年相對成功的行業(yè)劇創(chuàng)作來看，國產(chǎn)行業(yè)劇應(yīng)該進(jìn)行本土化創(chuàng)作，形成自己的模式。比如說《理想之城》，講的是一名普通的女建筑造價師如何從只能坐在廁所前辦公的小角色，通過自己的努力成為一名出色的行業(yè)翹楚的過程，劇中里里外外、各個工種都有真實展現(xiàn)。比如《麓山之歌》里既有企業(yè)高層、技術(shù)精英，但也塑造了金燕子這樣普通女工的典型形象。還比如《三悅有了新工作》中，三悅就是一名殯儀館的工作人員，劇中非常真實展現(xiàn)了殯儀館從上到下各工種的日常。近期的醫(yī)療題材劇《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》中的女主角心臟外科主任唐佳瑜，同樣是一名歸國的醫(yī)術(shù)精英，但是她不刻意高冷，也不炫耀自己的專業(yè)技能，讓人看到普通醫(yī)生的影子。

　　說到底，行業(yè)劇的創(chuàng)作首先是要建立在“真實”二字之上。作為現(xiàn)實題材的典型代表，就要用現(xiàn)實主義手法來表現(xiàn)，既要有行業(yè)精英的典型，同時也要有普通人群的典型。如果只是少數(shù)人的典型，那就缺少真正的代表性，就不是真正的全面的現(xiàn)實主義。行業(yè)劇吸引觀眾的最終還是主角本身的人格魅力和職業(yè)精神，是主角和普通人一樣的喜怒哀樂。創(chuàng)作者若從大多數(shù)的普通人中提煉典型，以普通人的故事拉近和觀眾的距離，觀眾就更能認(rèn)同和接受劇中的行業(yè)人物，更好地了解行業(yè)——這也是行業(yè)劇創(chuàng)作的意義所在。（胡祥）