中新網(wǎng)北京4月3日電 (記者 上官云)“我要寫書，一定要有自己的特色。比如研究某一個(gè)領(lǐng)域，我先把人家的(作品)看一遍，然后再寫一個(gè)我自己獨(dú)特的東西。”聊到寫作相關(guān)的話題，作家齊一民如是說道。

　　2日，齊一民現(xiàn)身北京，與讀者分享新作《百劇宴：一位資深觀眾的京城劇院寫生》(以下簡(jiǎn)稱《百劇宴》)的寫作故事。

　　在2019年5月至2022年8月這段時(shí)間內(nèi)，他觀看了一百場(chǎng)在北京各大劇院舉行的演出，并將觀感訴諸筆端，從而集成了這部京味藝術(shù)劇評(píng)隨筆集《百劇宴》，書中劇目涉及的劇種包括歌劇、交響樂、舞蹈、話劇、京劇等等。

　　本書責(zé)任編輯張琨曾寫道，《百劇宴》是作者三年來在北京各大劇場(chǎng)觀看百部戲劇、歌劇、舞劇等演出后的劇評(píng)隨筆，是對(duì)京城戲劇藝術(shù)形式以及多位藝術(shù)家的薈萃和點(diǎn)評(píng)，京味十足。

　　齊一民是北京人。他回憶，自己讀大學(xué)的時(shí)候就聽過李德倫、鄭小瑛等著名音樂家的課程，得以了解交響樂、歌劇，在這方面，可以說他們就是最早的老師。

　　此外，他也算得上是一位“資深”觀眾，對(duì)首都劇場(chǎng)、國(guó)家大劇院等都十分熟悉。在觀劇過程中，齊一民了解、熟悉了多個(gè)劇種，也發(fā)現(xiàn)了京劇這門藝術(shù)旺盛的生命力和偉大之處。

　　在他看來，京劇演員很多動(dòng)作、招式都是“童子功”。而京劇是開放的，不要認(rèn)為它是保守的。我們?cè)诙嗫匆院?，才能更公平地?duì)待前人的藝術(shù)，而所有的藝術(shù)都是站在前人的肩膀上一點(diǎn)往上走。

　　對(duì)寫作，齊一民提到，基本寫完一本書后，出版社把樣書寄過來，自己看看差不多，也就放下了，可能以后很長(zhǎng)一段時(shí)間不再看它，而是去考慮下一次能不能寫一本不同的書。(完)