作者：羅海韻

　　以都市為背景的現(xiàn)代愛(ài)情劇，一直以來(lái)有著廣泛的受眾群體。從1990年代到2010年代，日韓偶像劇的引進(jìn)掀起模仿海外劇集的潮流，《東京愛(ài)情故事》《藍(lán)色生死戀》《浪漫滿屋》等電視劇，在熒屏上展現(xiàn)了既貼近生活又更加理想化的現(xiàn)實(shí)。隨著時(shí)代發(fā)展，審美迭代，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境成熟，國(guó)產(chǎn)劇在探索過(guò)程中出現(xiàn)創(chuàng)新題材和年輕化趨勢(shì)，逐步形成本土化的偶像審美體系，觀眾能夠通過(guò)自我代入感受到近乎完美的愛(ài)情。

　　從歌頌愛(ài)情、敘述愛(ài)情、演繹愛(ài)情，到呈現(xiàn)在銀幕和熒屏上的純愛(ài)故事，愛(ài)情的社會(huì)語(yǔ)境在不斷改變，現(xiàn)代人的戀愛(ài)觀也在發(fā)生變化。都市愛(ài)情劇如何從同質(zhì)化的偶像劇中脫穎而出，精準(zhǔn)地跟上受眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，為他們帶來(lái)全新的觀劇體驗(yàn)？近期的熱播劇《愛(ài)情而已》成為很好的示范。豆瓣超過(guò)6萬(wàn)人給出8.3分，和大熱的《狂飆》《長(zhǎng)月?tīng)a明》共同躋身熱播國(guó)產(chǎn)劇排行榜前列，《愛(ài)情而已》以輕盈俏皮的風(fēng)格呈現(xiàn)出美好的姐弟戀，成為近兩個(gè)月受眾影響力最強(qiáng)的國(guó)產(chǎn)劇之一。男主角宋三川（吳磊飾）是羽毛球運(yùn)動(dòng)員，故事背景設(shè)定在一家網(wǎng)球俱樂(lè)部，戲劇情境充滿逆襲成長(zhǎng)的熱血感。

　　面臨轉(zhuǎn)型的羽轉(zhuǎn)網(wǎng)選手和半路出家的俱樂(lè)部經(jīng)理人，在攜手克服困難的同時(shí)并肩奮斗，打造出一所了不起的職業(yè)俱樂(lè)部，這條故事線成為該劇在親密關(guān)系之外的出圈亮點(diǎn)。編劇張英姬想要告訴觀眾的不只是現(xiàn)代人如何緩解兩性關(guān)系的焦慮，還有如何解放自我、成就自我和超越自我。女性在姐弟戀中對(duì)關(guān)系不穩(wěn)定的擔(dān)憂，成為梁友安（周雨彤飾）身上的顯著特質(zhì)之一，她雖然有著豐富的職場(chǎng)閱歷，內(nèi)心深處依舊隱藏著不安，而宋三川的積極進(jìn)取成為療愈她的暖陽(yáng)。宋三川受困于自己在球場(chǎng)上不穩(wěn)定的狀態(tài)，他對(duì)輸?shù)舯荣惖目謶殖蔀榻獠婚_(kāi)的心結(jié)，原本只是俱樂(lè)部打工人的他，卻在梁友安的鼓勵(lì)下成為前途無(wú)量的職業(yè)球員。

　　兩個(gè)人的故事主線都是成長(zhǎng)，而不是懸浮于現(xiàn)實(shí)生活之上的純愛(ài)，他們?cè)谠庥銎款i的時(shí)候互相鼓勵(lì)，在應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)的時(shí)候彼此取暖，最終以開(kāi)放的心態(tài)面對(duì)人生起伏中的磕磕碰碰。打羽毛球出身的宋三川開(kāi)始正視自己的短板，毫不猶豫地接受練習(xí)網(wǎng)前截?fù)舻奶魬?zhàn)，在掌握網(wǎng)球技巧的過(guò)程中不斷提升規(guī)劃球路的思維能力。當(dāng)俱樂(lè)部拿到參加巡回賽的入場(chǎng)券，梁友安體會(huì)到職業(yè)經(jīng)理人的榮譽(yù)感、運(yùn)動(dòng)之美的感染力，同時(shí)也感受到愛(ài)情的美好。清爽真實(shí)的人物、健康純粹的親密關(guān)系、開(kāi)放多元的審美標(biāo)準(zhǔn)，成為《愛(ài)情而已》展示給觀眾的亮點(diǎn)。

　　在成為《愛(ài)情而已》的編劇之前，張英姬已經(jīng)有一部好評(píng)率頗高的作品《三十而已》，她曾獲得第27屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)電視連續(xù)劇最佳編?。ㄔ瓌?chuàng)）提名。她一直用“而已”來(lái)命名自己的作品，既是為了提醒自己在創(chuàng)作上保持敏銳和真實(shí)，也是想讓那種解放焦慮的態(tài)度繼承下去。她由衷地希望女性能成長(zhǎng)得更自由，解開(kāi)捆綁自己的沉重壓力，不要被太多的焦慮束縛住。

　　對(duì)比《三十而已》中的女性角色，《愛(ài)情而已》中的梁友安在各方面顯得更加自在松弛，她不會(huì)為自己樹(shù)立人設(shè)標(biāo)簽，不會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻硬扛，反而敢于用輕松自嘲的方式化解生活中的傷痛。都市劇里的真實(shí)質(zhì)感、愛(ài)情產(chǎn)生的真實(shí)原因，都在男女主角的不斷碰撞中得以具象化，讓觀眾得以感同身受。

　　兩個(gè)獨(dú)立個(gè)體逐漸成為彼此的支撐和依靠，成為愛(ài)情這個(gè)命題之上更重要的閃光點(diǎn)。女性形象隨著時(shí)代而更迭，無(wú)論是轉(zhuǎn)崗時(shí)的職場(chǎng)瓶頸，還是有年齡差的戀愛(ài)關(guān)系，對(duì)于新時(shí)代的女性而言，都只關(guān)乎是否有直面的勇氣和選擇的權(quán)利。正如張英姬所說(shuō)，“有的臺(tái)詞會(huì)講‘輕舟過(guò)重山，蝴蝶過(guò)山門(mén)’，我覺(jué)得對(duì)女性來(lái)說(shuō)，30歲可能就是輕舟過(guò)重山的時(shí)刻，女性真正有自我意識(shí)和自我決定權(quán)的時(shí)候，也一定是30歲以后”。

　　與之相伴而生的，是尊重女性、欣賞女性的男性承擔(dān)起責(zé)任，并與他生命中最重要的女性攜手成長(zhǎng)。兩性視角之間的平衡，對(duì)人與人之間關(guān)系的細(xì)致刻畫(huà)，生活閱歷帶來(lái)的沉淀和智慧，加入體育競(jìng)技元素的都市情感題材，成為《愛(ài)情而已》持續(xù)出圈的重要原因。（羅海韻）