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內(nèi)蒙古“杖頭木偶”重現(xiàn)舞臺(tái) 六旬演員期盼技藝傳承

發(fā)布時(shí)間:2023-07-24 10:31:00來源: 中國(guó)新聞網(wǎng)

  中新網(wǎng)呼和浩特7月23日電 題:內(nèi)蒙古“杖頭木偶”重現(xiàn)舞臺(tái) 六旬演員期盼技藝傳承

  作者馬丹妮

  鞠躬、騎馬、揮手......半人高的杖頭木偶在演員的操控下做出一系列高難度動(dòng)作。

  近日,杖頭木偶經(jīng)典劇目《巴拉根倉(cāng)》亮相內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市劇場(chǎng),主人公巴拉根倉(cāng)在臺(tái)上與王爺斗智斗勇,風(fēng)趣幽默的語言和活靈活現(xiàn)的肢體動(dòng)作引得臺(tái)下觀眾哈哈大笑。歷經(jīng)30多年,這一演出形式重現(xiàn)舞臺(tái)。

  作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一,2006年木偶戲被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。而作為木偶戲的一部分,杖頭木偶戲在20世紀(jì)80年代初紅極一時(shí),是民眾喜聞樂見的娛樂活動(dòng)。它不僅是節(jié)慶廟會(huì)上的必備節(jié)目,更是作為本土文化符號(hào)陪伴了一代人的成長(zhǎng)。

  舞臺(tái)上的木偶動(dòng)作看起來輕松自如,可最輕的木偶5斤重,最重的有12斤,而舉著它們表演的卻是一群年過六旬的老演員。記者了解到,這是目前內(nèi)蒙古唯一表演杖頭木偶戲的劇團(tuán)。

  “我從18歲開始學(xué)習(xí)杖頭木偶,那時(shí)候就非常喜歡這項(xiàng)技藝?!焙螌幨悄九紤騽F(tuán)中的女演員,她介紹,“杖頭木偶戲是一個(gè)綜合藝術(shù),聲樂、形體、神態(tài)等都得會(huì)。基本功要先練習(xí)舉功,一站一舉至少兩個(gè)小時(shí),剛一開始我們舉得渾身抖,只有定下來才能舉得動(dòng),才能做后面的動(dòng)作,你看現(xiàn)在我的胳膊粗細(xì)都不一樣?!焙螌幷f著向記者展示了自己的胳膊。

  1980年木偶劇團(tuán)正式成立,《巴拉根倉(cāng)》劇目在內(nèi)蒙古地區(qū)巡演了100余場(chǎng)。“當(dāng)時(shí)條件艱苦,每個(gè)人既是演員,又是車夫,還是力工。但每次演出看到孩子們燦爛的笑容,就很有成就感?!敝v到這里何寧有些驕傲地說,當(dāng)時(shí)自己和其他團(tuán)員就像明星一樣,走在路上幾乎所有幼兒園和小學(xué)的孩子都認(rèn)識(shí)她,會(huì)指著她對(duì)自己父母說,這個(gè)是演木偶的阿姨。

  何寧介紹道,每一個(gè)木偶都是劇團(tuán)成員手工制作的,需要經(jīng)歷脫模、糊紙、打磨、烘烤、清洗、上色等十幾道工序,這樣繁瑣的制作過程和艱苦的訓(xùn)練,讓許多年輕人望而卻步。

  木偶劇團(tuán)的演員們憑著對(duì)這份技藝的熱愛,把青春獻(xiàn)給了杖頭木偶劇表演,把歡聲笑語送給了每一個(gè)觀眾。但隨著時(shí)代的發(fā)展和人員調(diào)動(dòng),木偶劇逐漸沒落,1986年木偶劇團(tuán)被迫解散。

  2017年,在經(jīng)歷了31年的分別后,木偶劇團(tuán)演員們老友相見,重新聚在一起,雖然都已年過六旬,卻依然堅(jiān)守初心想將這份技藝傳承下去。

  木偶劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人張曉紅告訴記者,現(xiàn)如今的木偶劇團(tuán),只有幾位老演員還在堅(jiān)持演出,缺少新鮮血液,他很擔(dān)憂這項(xiàng)技藝將來無人傳承。

  “對(duì)木偶劇團(tuán)的傳承,我非常擔(dān)心,因?yàn)槟贻p人沒有跟上來,我們這些人已經(jīng)都老了?!焙螌庪y掩失落地說道。

  “接下來我們想開展非遺進(jìn)校園的活動(dòng),吸引一些小孩和年輕的老師,在文化館成立一個(gè)業(yè)余木偶劇團(tuán),老中青結(jié)合,由我們老一輩把技藝傳承給他們。”張曉紅說。(完)

(責(zé)編:常邦麗)

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