作者：戰(zhàn)玉冰

　　從小說(shuō)《夜幕下的哈爾濱》及其后來(lái)一系列的連環(huán)畫、廣播劇、電視劇等衍生作品，到2021年的電影《懸崖之上》，再到2023年的新片《極寒之城》，以哈爾濱為故事空間背景的諜戰(zhàn)想象與都市傳奇一直不斷被書寫。在這個(gè)意義上來(lái)看，劉軾聿的長(zhǎng)篇小說(shuō)《哈爾濱的冬天》無(wú)疑是這條文學(xué)發(fā)展脈絡(luò)上新的收獲。

　　整部小說(shuō)以哈爾濱這座“遠(yuǎn)東之都”為諜戰(zhàn)風(fēng)云的匯聚之地，但故事偏偏從西伯利亞鐵路上的一列火車寫起。豪華的車廂、神秘的旅客、兇殘的土匪、無(wú)情的殺手……劉軾聿在小說(shuō)一開始就為我們上演了一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的“東方快車謀殺案”，只是相比起阿加莎經(jīng)典小說(shuō)中的波譎云詭更多發(fā)生在不可見的人心深處，《哈爾濱的冬天》開場(chǎng)的一系列火車案件則更具動(dòng)作性與畫面感。特別是齊公子的保鏢們和土匪成陣列展開槍戰(zhàn)的場(chǎng)景，甚至可以說(shuō)已經(jīng)突破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)小說(shuō)的寫作范疇，而加入了一些戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)中才會(huì)出現(xiàn)的情節(jié)元素。

　　同樣值得注意的是，《哈爾濱的冬天》開場(chǎng)的這列火車是一趟馳騁在西伯利亞鐵路上的國(guó)際列車，聚集著來(lái)自世界各地的神秘旅客、列車警察、侍者與保鏢。而以這趟跨越歐亞、最后直抵哈爾濱的火車作為小說(shuō)開篇，也決定了整部小說(shuō)后來(lái)高度國(guó)際化的寫作基調(diào)。當(dāng)小說(shuō)情節(jié)隨著火車到站，進(jìn)入哈爾濱之后，共產(chǎn)國(guó)際特工、偽滿洲國(guó)高官、日本諜報(bào)頭目、國(guó)民黨間諜、貪婪的商人、英國(guó)偵探、托派分子、黑道勢(shì)力、前清遺老、訪蘇歸來(lái)的記者等更為復(fù)雜的面具、身份、欲望與利益集團(tuán)便紛紛登場(chǎng)，這場(chǎng)發(fā)生在哈爾濱的諜戰(zhàn)大戲由此成為當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)東政治局勢(shì)，乃至世界政治舞臺(tái)的一個(gè)精彩縮影。

　　進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，《哈爾濱的冬天》中人物身份的國(guó)際化與復(fù)雜性也延伸到了小說(shuō)的物質(zhì)細(xì)節(jié)描寫與敘事結(jié)構(gòu)內(nèi)部，構(gòu)成了整部小說(shuō)國(guó)際化氛圍的重要組成部分——即1930年代的哈爾濱不僅是全球不同地區(qū)各色人士的流動(dòng)、聚集之地，更匯聚了來(lái)自世界各地的特色物產(chǎn)和消費(fèi)商品，甚至是沙皇時(shí)代遺留下來(lái)的六百噸黃金，也只有放在哈爾濱，才有可能被市場(chǎng)消化和洗白。小說(shuō)中的物質(zhì)質(zhì)感與核心事件都由此得以構(gòu)建。而在小說(shuō)的具體寫法層面，《哈爾濱的冬天》采取了每章由不同人物角色交替敘述與拼貼視角的寫作手法。四十五章故事，四十五次視角轉(zhuǎn)換，沿著時(shí)間的軸線，共同拼貼出一個(gè)“萬(wàn)花筒”般的諜戰(zhàn)故事與哈爾濱高度全球化的城市地景。這種令人眼花繚亂的敘事策略，和小說(shuō)中隱秘的人物身份與復(fù)雜的行為動(dòng)線之間，彼此呼應(yīng)，相得益彰。

　　同時(shí)，哈爾濱這座城市的本土特色在小說(shuō)中也被表現(xiàn)得比較充分。作為哈爾濱人，作者劉軾聿有意在小說(shuō)中突出了太陽(yáng)島、花園街、霍爾瓦特大街（現(xiàn)中山路）、索菲亞教堂、尼古拉大教堂、馬迭爾賓館、中東鐵路俱樂(lè)部等一系列真實(shí)的地區(qū)、街道與建筑，這就為讀者生動(dòng)地還原了哈爾濱這座城市的某種歷史與地理質(zhì)感。

　　最后，我們也完全可以將《哈爾濱的冬天》的這種小說(shuō)結(jié)構(gòu)與寫作方法放置到更為悠久的中國(guó)諜戰(zhàn)小說(shuō)和世界偵探小說(shuō)傳統(tǒng)中來(lái)加以理解。比如另一部著名的以哈爾濱為背景的諜戰(zhàn)小說(shuō)《夜幕下的哈爾濱》，開頭也是從哈爾濱火車站寫起。在這個(gè)意義上，《哈爾濱的冬天》就具有了某種和《夜幕下的哈爾濱》對(duì)讀的可能性，而從歷史時(shí)序上來(lái)看，《哈爾濱的冬天》也完全可以視為《夜幕下的哈爾濱》的“前傳”故事之一。又如小說(shuō)中的關(guān)鍵情報(bào)人員代號(hào)“烏鴉”，作者也已明確指出這個(gè)代號(hào)和《愛倫·坡探案小說(shuō)集》之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。小說(shuō)主人公高軾珩善于演奏小提琴這一人物設(shè)定，也很容易讓人聯(lián)想到福爾摩斯，甚至小說(shuō)《哈爾濱的冬天》中還真的出現(xiàn)過(guò)一名偵探人物——白慕維，而他的偵探事務(wù)所也恰好被設(shè)定在英國(guó)倫敦，這其中的致敬含義不言而喻。至于小說(shuō)中數(shù)學(xué)家破譯密碼的相關(guān)情節(jié)和書寫方式，則顯然傳承自麥家《暗算》《解密》等“特情小說(shuō)”傳統(tǒng)。

　　總的來(lái)說(shuō)，劉軾聿的新作《哈爾濱的冬天》，一方面從人物設(shè)置到寫作手法，都充分展現(xiàn)了1930年代哈爾濱的世界性面相；另一方面這種身份的復(fù)雜性也對(duì)應(yīng)著整個(gè)故事情節(jié)的曲折和精彩。與此同時(shí)，這種“世界性”的文學(xué)想象又并非“懸浮”的空想，而是有著哈爾濱真實(shí)的歷史地理和城市空間作為基礎(chǔ)。整部小說(shuō)又繼承并延續(xù)了世界間諜小說(shuō)乃至偵探小說(shuō)的文學(xué)傳統(tǒng)。在真實(shí)歷史背景與類型文學(xué)傳統(tǒng)的交匯點(diǎn)上，我們更能看出《哈爾濱的冬天》的獨(dú)特魅力之所在。（作者單位：復(fù)旦大學(xué)中文系）

　　原標(biāo)題：萬(wàn)花筒般的敘事、高度國(guó)際化與在地性的融合——火車、哈爾濱與諜戰(zhàn)想象