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電視劇《丁寶楨》:以人帶史 史中覓詩(shī)

發(fā)布時(shí)間:2023-11-15 10:42:00來(lái)源: 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》

  【視聽(tīng)觀察】

  作者:仲呈祥(著名文藝評(píng)論家、中央文史研究館館員)

  近期,電視劇《丁寶楨》在央視熱播。該劇以27集篇幅講述丁寶楨在山東、四川任職期間秉公執(zhí)政、為民請(qǐng)命、建功立業(yè)、鞠躬盡瘁的感人故事,以影像在新時(shí)代熒屏上為這位清代同治年間的“中國(guó)的脊梁”立傳樹(shù)碑,引發(fā)各界對(duì)這段歷史以及歷史劇、人物傳記題材創(chuàng)作的討論。

  《丁寶楨》的一大藝術(shù)特色,是堅(jiān)持遵循人物傳記題材創(chuàng)作的基本規(guī)律,即以人帶史,聚焦人物的精神世界。文學(xué)是人學(xué),藝術(shù)也是人學(xué)。該劇主要講述三大事件——丁寶楨在山東巡撫任上,頂住壓力依律懲治搜刮民財(cái)、掠搶民女的太監(jiān)安德海的事件;他兩度深入實(shí)際、研究規(guī)劃、組織民眾、身先士卒,治理黃河泛濫的事件;以及他在四川總督任上,改革鹽政、整頓吏治、反腐肅貪的事件。樁樁事件環(huán)環(huán)相扣,驚心動(dòng)魄。倘若創(chuàng)作者專注于講述每個(gè)事件的起因、經(jīng)過(guò)、高潮和結(jié)局,而未完整展示出活躍于事件之中并決定著事件發(fā)展走向的人的心靈軌跡,讓“事件”湮沒(méi)了“人物”,那便背離了電視劇藝術(shù)本質(zhì)是人學(xué)的創(chuàng)作規(guī)律,很難立得住、傳得開(kāi)、留得下,何談培根鑄魂、化人養(yǎng)心。而該劇不僅講述歷史人物的人生故事,還在這個(gè)過(guò)程中展示其性格特征和精神風(fēng)采,讓觀眾看到了一個(gè)血肉豐滿的“丁寶楨”形象。

  該劇還在美學(xué)追求上自覺(jué)攀登史中覓詩(shī)的審美高峰。按照人的自我的發(fā)展歷程、實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值和精神自由的高低程度,可以把人的生活境界分為四個(gè)層次,即欲求境界、求知境界、道德境界和審美境界。而在電視劇《丁寶楨》中,丁寶楨不懼來(lái)自慈禧太后及其親信恩承的施壓和陷害,堅(jiān)持為民請(qǐng)命;在黃河堤潰的險(xiǎn)境下,當(dāng)?shù)糇约嚎釔?ài)的文房四寶,帶頭捐款萬(wàn)兩,揭穿貪官徐沙星、邵宇宵等的丑惡面目;嚴(yán)教其義女金小妹和幕僚齊嵩汝、李培榮等;重用特殊人才張蔭桓、曾昭吉,創(chuàng)辦山東機(jī)器局和四川機(jī)器局……這一系列舉措、言語(yǔ)、行動(dòng)彰顯主人公丁寶楨“凡有害于民者,必盡力除之;有利于民者,必實(shí)心謀之”的品格,已經(jīng)達(dá)到了完全超越功利的審美境界。

  從這個(gè)角度看,《丁寶楨》堪稱一部充滿詩(shī)意和美感的藝術(shù)作品。創(chuàng)作者一方面通過(guò)精湛的攝影技術(shù)和精良的后期制作,還原歷史的真實(shí)面貌,將清朝時(shí)期的自然景觀和人文風(fēng)情呈現(xiàn)在觀眾面前;另一方面,運(yùn)用豐富的視聽(tīng)語(yǔ)言和多樣的敘事手法,渲染詩(shī)意氛圍,凸顯審美價(jià)值。比如,在表現(xiàn)丁寶楨治理黃河水患的情節(jié)時(shí),導(dǎo)演通過(guò)壯觀的視覺(jué)效果和緊張的音效設(shè)計(jì),使觀眾如身臨其境般感受治河工程任務(wù)之艱巨和過(guò)程之危險(xiǎn),也從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)出丁寶楨身處如此兇險(xiǎn)的環(huán)境之下,仍然不改為民請(qǐng)命的初心,那種完全超越功利、忘卻小我的追求、風(fēng)骨、氣質(zhì)。正如全劇結(jié)尾的詩(shī)中所云:“人非圣賢無(wú)高下,世代忠良不可差。讀書(shū)耕田不誤時(shí),精忠報(bào)國(guó)品自嘉。廉潔奉公身高潔,尊老愛(ài)幼在天涯。一旦蒙恩受命時(shí),不負(fù)朝廷不負(fù)家?!?/p>

  總之,以人帶史,史中覓詩(shī)。古為今用,貫古通今。電視劇《丁寶楨》的現(xiàn)實(shí)意義,不言自明。

  《光明日?qǐng)?bào)》(2023年11月15日 15版)

(責(zé)編:常邦麗)

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