《海王2：失落的王國》一再延期的日子里，好萊塢出現(xiàn)過這樣的傳言：片廠內(nèi)部試映時(shí)，不斷有人提前離場。導(dǎo)演溫子仁態(tài)度強(qiáng)硬地否認(rèn)了這類“流言”，但他不能否認(rèn)，這部電影在剪輯室里耽擱三年，其間幾經(jīng)重拍、補(bǔ)拍和反復(fù)剪輯。俗話指說的“好事多磨”沒有發(fā)生在《海王2》，影片上周三提前在中國開畫，上周五全球上映，截至周末，雖然憑借IP的觀眾慣性，中國區(qū)票房已經(jīng)接近2億元，但社交網(wǎng)絡(luò)評分從7.3降到6.8，隨著觀眾數(shù)擴(kuò)大，這個(gè)分?jǐn)?shù)仍在下降。這幾乎印證了“試映場業(yè)內(nèi)反饋消極”的傳聞。

　　“海王”是很受華納片廠重視的美國漫畫經(jīng)典IP，這個(gè)角色是DC超級(jí)英雄系列里和超人、蝙蝠俠、神奇女俠同等地位的主角。2018年，溫子仁執(zhí)導(dǎo)的《海王》獲得巨大的商業(yè)成功，全球票房超過11.5億美元，難得地讓“DC正義聯(lián)盟”顯出力壓“漫威復(fù)仇者聯(lián)盟”的勢頭，為此，原班班底的《海王2》被寄予厚望。但現(xiàn)在看起來，漫威在走下坡路，DC也不見得能逆風(fēng)翻盤，屬于美漫超級(jí)英雄的好時(shí)光可能要翻篇了。溫子仁導(dǎo)演終究沒能像粉絲們吹噓的那樣拍出“海底《指環(huán)王》”，缺乏經(jīng)典文本和堅(jiān)實(shí)劇作的支撐，《海王》的“一招鮮”不足以吃遍天下，同樣的招數(shù)不會(huì)對觀眾兩次奏效。

　　“爽片”是怎樣拍成的

　　溫子仁最為大眾所熟知的電影是兩部海王和《速度與激情7》，但他在業(yè)內(nèi)聞名是靠拍B級(jí)片和恐怖片。《電鋸驚魂》《死寂》和《招魂》這些電影能得到好口碑，不是靠限制級(jí)的驚悚場面，溫子仁的特長在于把人們熟悉的嚴(yán)重套路化的故事轉(zhuǎn)移到出其不意的空間里，觀眾直觀感受到相似的驚懼發(fā)生在“不應(yīng)該”的場合和時(shí)機(jī)，這就實(shí)現(xiàn)了對情節(jié)、對類型的陌生化，在這樣的沖擊下，不經(jīng)營劇本甚至劇本潦草，都不成為問題。

　　事實(shí)上，溫子仁在執(zhí)導(dǎo)《速度與激情7》和《海王》時(shí)，延續(xù)了這套思路。

　　《速度與激情》系列的賣點(diǎn)是不思進(jìn)取、不斷重復(fù)的“飆車”，溫子仁在萬變不離其宗的汽車損耗場面戲里，創(chuàng)造了一個(gè)新的視覺概念：讓超速行駛的豪車飛起來，汽車馳騁的空間從陸地改換到大氣層。

　　《海王》復(fù)刻了《速度與激情7》的成功路徑，即，在新的戲劇空間里重演講過一百萬遍的故事。英語媒體的許多評論者形容溫子仁“懶于劇本”，這不冤枉他?；乜辞耙徊俊逗Ｍ酢?，劇作捏合了“王子復(fù)仇記”和“劈山救母”的故事原型，大雜燴地融入時(shí)髦的環(huán)保焦慮和資源紛爭的議題。只是，王子的復(fù)仇沒有發(fā)生在陰郁的城堡里，他的受難的神仙母親也不是被壓迫在大山或高塔下，這些家喻戶曉的東西方民間傳說轉(zhuǎn)移到海底的奇觀世界，這造就了影片最重要的看點(diǎn)。編劇沒有能力寫出“生存，還是毀滅”這種名垂歷史的臺(tái)詞，作為大眾娛樂市場的快消品，導(dǎo)演搜羅了科幻奇幻類型電影幾十年發(fā)展中積攢的一籮筐視覺記憶，《星球大戰(zhàn)》《異形》《銀翼殺手》《指環(huán)王》《阿凡達(dá)》這一連串名作組成的科幻大片歷史畫廊，雜湊成賽博朋克的“海底歌劇”。導(dǎo)演放棄了在奇觀空間里展開有內(nèi)容、有深度的“戲”，但是，僅靠充滿激情和刺激感的感官段落，繽紛繁雜的視聽就足以給大部分觀眾提供“爽片”的體驗(yàn)感，最終變成票房紅利。

　　一群成年人真情實(shí)意地過家家

　　《海王》最成功的地方恰恰是《海王2》最大的隱患——“海王”這個(gè)主角的身份注定，他的“人物列傳”續(xù)集的情節(jié)仍然發(fā)生在海底，前一部電影讓觀眾感到耳目一新的“新舞臺(tái)”，此時(shí)成了“故地重游”。溫子仁一直以來擅長且依賴的創(chuàng)作路徑是“舊故事+新空間”，而執(zhí)導(dǎo)《海王2》，他要在一個(gè)觀眾已經(jīng)熟知的“舊空間”里拍一部新電影。于是，《海王2》充分暴露了溫子仁和整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在劇作層面的匱乏。

　　《海王2》概述不外乎是“兄弟鬩于墻，外御其侮”的古訓(xùn)，依然像上一部，拼貼了氣候和能源危機(jī)，一切核心矛盾也仍然是“地外文明的內(nèi)部矛盾”，地球人是無辜的。作為一個(gè)有豐富商業(yè)片經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，溫子仁很明白不能用同一套視聽配方重復(fù)地講成年幼稚故事，這就不奇怪拍攝和宣傳的絕對重心交給了扮演海王的杰森·莫瑪，寄希望于以演員的個(gè)人魅力招徠觀眾為“舊瓶舊酒”埋單。

　　杰森·莫瑪是極有個(gè)人特色、辨識(shí)度很高的明星演員，他擁有超越常人的高大、健碩的體魄，又擅于毫無包袱地表現(xiàn)出嫵媚、坎普的意態(tài)，能理所當(dāng)然地實(shí)施荒唐滑稽的行為。觀眾喜歡他身上集合的矛盾與自洽統(tǒng)一的“反差萌”。手舞足蹈、嬉皮笑臉的“海王”的確是有趣的，問題在于，當(dāng)杰森·莫瑪松弛自如地在大銀幕上創(chuàng)造了一種類似于馬戲團(tuán)里歡樂小丑的表演時(shí)，他身邊其余的演員都不在同個(gè)表演頻道上，他的卡通畫的諧謔式表演越生動(dòng)，越顯得其余演員一本正經(jīng)的現(xiàn)實(shí)主義表演是災(zāi)難——一群成年人用夸張的身體修辭來扮演過家家，也許會(huì)產(chǎn)生很有創(chuàng)造力的作品；但一群成年人真情實(shí)意、一本正經(jīng)地過家家，那簡直就是車禍現(xiàn)場。

　　《海王2》不是第一部以主角的個(gè)人魅力生搬硬套、串聯(lián)段子的超級(jí)英雄電影，在這之前的《雷神》《奇異博士》《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》《洛基》都從“超級(jí)巨星”淪為反面案例，好萊塢已有了“苦超英電影段子化久矣”的勢頭。難怪《海王2》在全球收獲了太多負(fù)面評論和更多觀眾的意興闌珊。

　　(文匯報(bào)記者 柳 青)