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　　近年來，考古、歷史、非遺類紀(jì)錄片熱度不減，內(nèi)容廣度和深度持續(xù)拓展，不斷加深觀眾對中華文化的認(rèn)知理解和情感認(rèn)同。

　　除了展現(xiàn)鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親、鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)音，不少地方題材紀(jì)錄片創(chuàng)作拓寬關(guān)注視野，主動嘗試將地方題材置入更大的時空背景和更普遍的情感經(jīng)驗中。

　　一些紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中廣泛動員文旅部門和研究機(jī)構(gòu)的專業(yè)力量，體現(xiàn)出跨領(lǐng)域跨部門的合力。這些紀(jì)錄片不僅成為推介地方文化的閃亮名片，還為經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展增添文化動能。

　　近年來，我國紀(jì)錄片創(chuàng)作持續(xù)繁榮。各級廣電機(jī)構(gòu)、主要網(wǎng)絡(luò)平臺和專業(yè)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)推出了一大批紀(jì)實類作品，在選題內(nèi)容發(fā)掘、產(chǎn)業(yè)資源整合和影像文化推廣方面作出新的探索與突破。不斷涌現(xiàn)的紀(jì)錄片佳作，為國內(nèi)外觀眾生動展現(xiàn)中國各地多元豐富的自然文化景觀，反映生機(jī)勃勃的時代氣象。

　　發(fā)揮題材特色，生動立體展現(xiàn)大美中國

　　我國遼闊的自然疆域和多彩的地方文化，為文藝創(chuàng)作提供了豐富養(yǎng)料。對紀(jì)錄片創(chuàng)作來說，這首先意味著題材和內(nèi)容的豐沛。近年來，考古、歷史、非遺類紀(jì)錄片熱度不減，內(nèi)容廣度和深度持續(xù)拓展，不斷加深觀眾對中華文化的認(rèn)知理解和情感認(rèn)同。

　　文化題材是當(dāng)代紀(jì)錄片創(chuàng)作的主要選題類型。如今，文化題材紀(jì)錄片已經(jīng)突破“歷史梳理+專家訪談”的既有模式；圍繞各地歷史遺產(chǎn)和文化特色，創(chuàng)新型紀(jì)實影像不斷涌現(xiàn)，逐步形成了大歷史、小切口的選題特點?！段骱贰队忠娙嵌选返纫慌劢垢鞯匚幕z產(chǎn)和歷史人物的紀(jì)錄片佳作，在播出后形成口碑效應(yīng)，成為繼美食題材之后又一個講述各地文化故事、打造地方文化名片的熱門領(lǐng)域。尤其值得注意的是，這些紀(jì)錄片自覺探索差異化路線，以不同方式彰顯地域特色，體現(xiàn)出中華文化的兼容并包和豐富多樣，帶給觀眾更多元的視聽體驗。

　　由于拍攝對象的特殊性，優(yōu)質(zhì)的自然類紀(jì)錄片往往需要長期的專業(yè)拍攝積累和前沿視聽技術(shù)的保障。近年來，生態(tài)環(huán)境主題紀(jì)錄片在這方面亮點不少。如歷時4年跟拍的《重回長江的麋鹿》《黑頸鶴成長日記》等，都有不錯的收視表現(xiàn)。這一方面得益于人與自然生命共同體、綠水青山就是金山銀山等理念深入人心，成為社會共識；另一方面也凸顯了各地在生態(tài)環(huán)境保護(hù)和研究方面的新進(jìn)展。正是因為既貼近地方特色又反映時代精神，優(yōu)秀自然題材紀(jì)錄片才能廣泛傳播。

　　在新發(fā)展理念指引下，社會現(xiàn)實題材紀(jì)錄片創(chuàng)作與時俱進(jìn)，探索出講好當(dāng)代中國發(fā)展故事的多種路徑?！睹烂类l(xiāng)村》聚焦藝術(shù)家參與鄉(xiāng)村建設(shè)等新穎故事，賦予鄉(xiāng)村振興以鮮活靈動的藝術(shù)表達(dá)。《東向大?！肪o貼沿海區(qū)域的自然地理特征，講述與海洋有關(guān)的超級工程，彰顯人與自然和諧共生的發(fā)展追求。聚焦傳統(tǒng)稻作種植，系列電視紀(jì)錄片《稻鄉(xiāng)澎湃》通過紀(jì)實拍攝，捕捉當(dāng)代農(nóng)民在面對大自然挑戰(zhàn)時的努力與堅持，展現(xiàn)出具有區(qū)域特色的鄉(xiāng)村振興之路。

　　堅持藝術(shù)創(chuàng)新，拓展時空廣度和情感深度

　　在選題精準(zhǔn)多樣的基礎(chǔ)上，紀(jì)錄片繁榮離不開對新的敘事模式和藝術(shù)風(fēng)格的探索。除了展現(xiàn)鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親、鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)音，不少地方題材紀(jì)錄片創(chuàng)作拓寬關(guān)注視野，主動嘗試將地方題材置入更大的時空背景和更普遍的情感經(jīng)驗中。

　　在世界視角和人類文明史的時空尺度下講述中國故事，是這批紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念。例如，《百年大黨——老外講故事·上海解放特輯》系列短紀(jì)錄片依托外文史實檔案，通過外國親歷者和專家視角講述解放后中國共產(chǎn)黨接管上海、管理上海的故事，從歷史細(xì)節(jié)處回答“中國共產(chǎn)黨為什么能”的命題?！兜嵩借F路·生命的故事》通過一條百年鐵路，形象呈現(xiàn)中國與世界的豐富關(guān)聯(lián)。本土與海外相結(jié)合，不僅開拓了紀(jì)錄片的視野縱深，也深刻揭示出人類共同的價值追求和攜手共創(chuàng)未來的美好愿景，成為講好中國故事、傳播好中國聲音的獨特途徑。

　　跨文化視角也為地方故事提供了新的講述方式。《國寶里的新疆》借鑒近年流行的“國寶”主題創(chuàng)作思路，精選博物館里的文物進(jìn)行影像講述，始于文物卻并不局限于文物，而是由這些文物打開了一扇通往絲路文化的大門?！哆^年的畫》聚焦楊柳青木版年畫，除了講述傳承者的故事，還鉤沉當(dāng)?shù)孛袼椎陌l(fā)展歷史，并通過海外旅行者的記述呈現(xiàn)中國地方民俗的跨文化價值。

　　以人物為中心，塑造真實、鮮活的人物形象，是當(dāng)下紀(jì)錄片創(chuàng)作的另一個著力點?！叭私艿仂`”是鄉(xiāng)土中國對地方文化的期許。當(dāng)下紀(jì)錄片創(chuàng)作更加重視“以人為本”，遵循“以人為媒”的傳播理念，把普通人置于時代舞臺上，引發(fā)觀眾共鳴共情。6集紀(jì)錄片《人生有戲》每集25分鐘，分別講述3個與豫劇有關(guān)的人物故事，通過具體鮮活的人物經(jīng)歷，展現(xiàn)豫劇的獨特魅力?！哆@一站，貴州》記錄的24個人物，既有從小體弱多病但堅持進(jìn)行水上獨竹漂特技訓(xùn)練的女孩，也有被貴州洞穴迷住的法國探險家……創(chuàng)作者用多樣的人物，生動展現(xiàn)當(dāng)?shù)厣鐣亩嗖示坝^和當(dāng)代中國的蓬勃生機(jī)。

　　打造文化品牌，為經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展注入文化動能

　　上世紀(jì)80年代以來，我國紀(jì)錄片在發(fā)展過程中形成了基于鮮明地方特色的創(chuàng)作傳統(tǒng)。近年來，紀(jì)錄片逐漸成為各地打造文化品牌的重要抓手。在加強(qiáng)項目策劃、隊伍建設(shè)和資源保障下，各地紀(jì)錄片創(chuàng)作質(zhì)量得到明顯提升。浙江先后推出的《浙江文化地理》《西湖》《南宋》、川渝地區(qū)推出的《蜀守冰》《又見三星堆》等一批優(yōu)秀紀(jì)錄片作品，都是其中的典型代表。除了依托制作機(jī)構(gòu)和傳媒機(jī)構(gòu)，一些紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中廣泛動員文旅部門和研究機(jī)構(gòu)的專業(yè)力量，體現(xiàn)出跨領(lǐng)域跨部門的合力。這些紀(jì)錄片不僅成為推介地方文化的閃亮名片，還為經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展增添文化動能。

　　紀(jì)錄片為各地人民群眾提供了豐富精神食糧。山東廣電近年來不僅策劃出品了《大泰山》《大河之洲》《長山列島》等紀(jì)錄片，還通過常設(shè)紀(jì)實類欄目充分講述具有當(dāng)?shù)靥厣慕?jīng)濟(jì)社會發(fā)展故事。這些真實影像得到觀眾的廣泛認(rèn)可，契合人們對美好生活的真切體驗，凝聚起接續(xù)奮斗的精神力量。

　　此外，題材豐富的紀(jì)錄片還借助互聯(lián)網(wǎng)不斷拓展其在青年群體中的傳播力度，在與青年文化和時尚潮流的融合中，激發(fā)更多創(chuàng)意靈感。系列紀(jì)錄片《守護(hù)解放西》聚焦長沙市坡子街派出所民警，展現(xiàn)了具有當(dāng)?shù)靥厣某鞘形幕责堄腥の兜谋磉_(dá)方式贏得年輕觀眾好評。不少觀眾還在網(wǎng)絡(luò)視聽平臺進(jìn)行二次創(chuàng)作，用片中的“名場面”進(jìn)行普法。一些紀(jì)錄片還成為文旅產(chǎn)業(yè)的活躍因子，許多文化地標(biāo)、民俗活動和非遺項目因為紀(jì)錄片而走紅，成為青年人的熱門打卡內(nèi)容，撬動起更多新型消費業(yè)態(tài)和文化旅游活力。

　　在波瀾壯闊的新時代，期待有更多紀(jì)錄片佳作忠實記錄國家發(fā)展與社會變遷，生動展現(xiàn)豐富多彩的地方風(fēng)貌，激發(fā)文化創(chuàng)新發(fā)展活力。

　?。ㄗ髡邌挝唬呵迦A大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）