作者：尹雙紅

　　從婉麗嫵媚的昆曲，到高亢嘹亮的嗩吶；從巧奪天工的刺繡，到璀璨艷麗的唐卡……多姿多彩的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，記錄著傳統(tǒng)的生產(chǎn)生活方式，見證著綿延不息的文明傳承，是我們寶貴的精神文化財富。如何讓深藏于鄉(xiāng)野阡陌、都市街巷的非遺文化走進更多人的視野？如何讓浸潤著匠人匠心的古老技藝、民俗藝術煥發(fā)新的光彩？近年來，非遺與紀錄片的相遇，讓我們看到了新的可能。

　　影像記錄是保護非遺的必要手段，非遺技藝為影視創(chuàng)作提供了豐富的素材?，F(xiàn)象級紀錄片《我在故宮修文物》，以全新視角走進故宮，通過文物修復師們的日常工作，帶領人們了解故宮博物院里的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；系列微紀錄片《了不起的匠人》把鏡頭對準匠人們的手藝生活，用貼近年輕人的創(chuàng)新表達，展現(xiàn)精妙技藝背后的情懷與故事、審美與文化；紀錄電影《天工蘇作》從琳瑯滿目的蘇州傳統(tǒng)工藝門類中，選取蠶桑絲織、傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)建筑營造等非遺項目，展示古老技藝的工藝之美、匠心之巧……通過紀錄片的藝術性再現(xiàn)，我們在一招一式、一榫一卯、一針一線中了解古老技藝的前世今生、領略傳統(tǒng)文化的獨特魅力，也讓“擇一事，終一生”的工匠精神深深觸動了無數(shù)人的內(nèi)心。

　　非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古老而傳統(tǒng)，有些還有著較高的門檻，大眾要深入了解并不容易，而紀錄片恰恰可以充當人們走近非遺的“橋梁”。最初，田野考察中拍攝影像的目的，主要是做好非遺的記錄和留存工作，側(cè)重真實性、準確性。而面向大眾的影視紀錄作品，在真實記錄非遺技藝的同時，還努力追求鏡頭美、語言美、敘事美，以期給觀眾帶來人文精神和審美體驗的雙重享受，也因此被寄予了更多傳播、普及非遺的期待。如今，從走進院線的電影，到在網(wǎng)絡上火熱的微視頻，越來越多非遺題材紀錄片逐漸打破“小眾”“冷門”的標簽，走進大眾視野。它們精煉地濃縮非遺的傳承流變，講述傳承人背后的冷暖人生，為我們打開一扇扇認識非遺、了解傳統(tǒng)文化的大門。

　　紀錄片帶來的關注，讓眾多沉睡的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)煥發(fā)新的活力。比如，《舌尖上的中國》播出后，章丘鐵鍋名聲大振，被一搶而空，推動章丘鐵鍋鍛打技藝得到進一步規(guī)范與保護；《天工蘇作》吸引眾多觀眾現(xiàn)場操作緙絲機，親身感受傳統(tǒng)工藝緙絲的精妙；《我在故宮修文物》走紅后，文物修復師成為熱門的網(wǎng)紅職業(yè)……非遺影片熱潮讓更多沉睡的文化遺產(chǎn)被看見，不僅讓非遺技藝有了精彩綻放的舞臺，還吸引著更多人才從事相關工作，為非遺的保護、傳承與創(chuàng)新注入了新生力量。

　　如今，年輕一代對傳統(tǒng)文化抱有濃厚興趣，叫好又叫座的非遺影片不斷涌現(xiàn)，在保護、傳承和推廣非物質(zhì)文化遺產(chǎn)上起到更大作用。2021年8月，中辦、國辦印發(fā)《關于進一步加強非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的意見》，明確提出要“支持加強相關題材紀錄片創(chuàng)作”。對創(chuàng)作者而言，讓非遺與現(xiàn)代影視技術碰撞出更精彩的火花，既是時代賦予的使命，更是觀眾的期待。廣大創(chuàng)作者立足廣闊大地，植根千年文化，潛心耕耘，不斷創(chuàng)新，一定能推動更多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“飛入尋常百姓家”，并使其不斷迎來保護、發(fā)展的新機遇。（尹雙紅）