主旋律新歌如何俘獲聽(tīng)眾的耳朵
作者:汪素(河北省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng))馬麗(河北省音樂(lè)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng))
一首新歌,三年兩上央視春晚,不僅受到中老年觀眾的青睞,還俘獲了不少00后的耳朵,這在當(dāng)今歌壇并不多見(jiàn)。這首歌就是《春風(fēng)十萬(wàn)里》。
《春風(fēng)十萬(wàn)里》最近一次登上央視春晚舞臺(tái)是兩個(gè)月前。雖然已過(guò)去兩個(gè)多月,可這首歌的網(wǎng)絡(luò)熱度依舊,不僅在短視頻平臺(tái)上廣泛傳播,還衍生出獨(dú)唱、二重唱、合唱等版本。《春風(fēng)十萬(wàn)里》究竟靠什么俘獲了聽(tīng)眾的耳朵?
歌詞是一首歌的起點(diǎn)?!洞猴L(fēng)十萬(wàn)里》詞作者石順義是一位軍旅詞作家。他創(chuàng)作的歌曲《說(shuō)句心里話(huà)》《一二三四歌》《父老鄉(xiāng)親》《白發(fā)親娘》等家喻戶(hù)曉。黨的十八大以來(lái),黨和國(guó)家各項(xiàng)事業(yè)取得歷史性成就,老百姓的幸福感和獲得感得到很大增強(qiáng)。與共和國(guó)同齡的石順義,一直想寫(xiě)一首歌來(lái)反映這種新面貌、新變化。這樣的作品可不好寫(xiě),如果生硬地羅列各種成就,就會(huì)變成匯報(bào)材料,如果搬用空洞的政治口號(hào)就會(huì)陷入概念化、說(shuō)教化的窠臼。
經(jīng)過(guò)數(shù)年醞釀,石順義借鑒李白“長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里”、杜牧“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”、劉弇“會(huì)待長(zhǎng)風(fēng)十萬(wàn)里”等詩(shī)句,合而用之,援筆成文,巧借春風(fēng)浩蕩,隱喻國(guó)風(fēng)浩蕩。歌詞融五言古詩(shī)的形式、口語(yǔ)表達(dá)的方式于一體,將中華詩(shī)詞美學(xué)化入其中,讓作品散發(fā)出濃濃的中國(guó)風(fēng),比較符合當(dāng)下年輕人對(duì)國(guó)風(fēng)國(guó)潮的興趣。
“一聲布谷啼,春風(fēng)十萬(wàn)里”,首句雖然只有十個(gè)字,但聲音、畫(huà)面、時(shí)空,一下子鋪展開(kāi)來(lái)。緊接著“枝頭桃花紅,陌上楊柳綠/這方才播種,那邊又開(kāi)犁/燕子飛來(lái)了,銜來(lái)滿(mǎn)嘴泥”,用類(lèi)似五言詩(shī)句的歌詞,描繪出一幅萬(wàn)物勃發(fā)的春之畫(huà)面。最后以對(duì)春天的比喻來(lái)收束,春天是“一首向上的歌”“一幅溫馨的畫(huà)”“一個(gè)多彩的夢(mèng)”;同時(shí)又以“蓬勃勃灑滿(mǎn)中華大地”“綠油油鋪滿(mǎn)人們心底”“甜蜜蜜飛向千里萬(wàn)里”進(jìn)一步提升作品的意境。頗有畫(huà)面感的歌詞,讓聽(tīng)眾聽(tīng)歌的過(guò)程中,仿佛徜徉在春天的美景中。詩(shī)有“詩(shī)眼”,詞有“詞核”?!按猴L(fēng)十萬(wàn)里,十萬(wàn)好消息”就是這首歌的“詞核”。演唱時(shí),這句和著簡(jiǎn)單旋律的歌詞被歌唱家深情詠唱了十幾遍,一次次詠唱,一次次深入,既浸潤(rùn)人心,又激勵(lì)斗志。
旋律是一首歌的靈魂。作曲家孟衛(wèi)東素以大氣、優(yōu)美的曲風(fēng)著稱(chēng),他創(chuàng)作的《同一首歌》《今夜無(wú)眠》以及《新聞聯(lián)播》《大風(fēng)車(chē)》等節(jié)目的片頭曲早已成為經(jīng)典。這次為《春風(fēng)十萬(wàn)里》作曲,孟衛(wèi)東再次展現(xiàn)了他獨(dú)特的“孟式風(fēng)格”:曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、旋律主題集中、音域不高不低。從作曲技法看,《春風(fēng)十萬(wàn)里》算不上復(fù)雜,但最后卻產(chǎn)生了平淡之中見(jiàn)奇崛的效果。
近些年,作曲界在創(chuàng)作上有一種傾向,過(guò)于依賴(lài)西方作曲技法,甚至覺(jué)得越是采用高難度的技法,越能顯示出水平,所以我們看到,很多流行音樂(lè)沿襲的多是西洋風(fēng)格。西方作曲技法固然值得學(xué)習(xí)借鑒,但照搬照抄甚至將其奉為圭臬,既不可取,也沒(méi)必要。
音樂(lè)作品首先要好聽(tīng),不好聽(tīng)的作品,技法再高超,也不能算是成功之作。也許你還記得2008年北京奧運(yùn)會(huì)時(shí)的《北京歡迎你》,那首傳唱至今的經(jīng)典歌曲,作曲時(shí)采用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中最常見(jiàn)的五聲音階,和弦也是常規(guī)得不能再常規(guī)。據(jù)作曲小柯透露,《北京歡迎你》旋律的靈感,來(lái)自老北京城里叫賣(mài)糖葫蘆的吆喝聲以及北京地區(qū)的一首兒歌《水牛兒》。由此可見(jiàn),音樂(lè)作品的旋律并非越復(fù)雜越好,有時(shí)候大道至簡(jiǎn)、和光同塵不失為一條可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)然,旋律簡(jiǎn)單并不代表創(chuàng)作簡(jiǎn)單,它一定是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次推敲,最后去粗取精,把最能代表作品意境的內(nèi)容濃縮成好聽(tīng)的旋律。
一首歌能否流行起來(lái),既跟作品質(zhì)量有關(guān),也受到傳播環(huán)境的影響。在人們欣賞音樂(lè)作品的渠道空前分散多元的今天,像20世紀(jì)五六十年代,全民同唱一首歌,幾乎不再可能;像20世紀(jì)八九十年代在央視春晚上一唱就紅,現(xiàn)在也比較難做到。盡管如此,有兩點(diǎn)始終不變:一是人們?nèi)匀恍枰魳?lè);二是優(yōu)秀的音樂(lè)作品不僅好聽(tīng),還能給人回味和想象的空間,人們聽(tīng)了會(huì)有所觸動(dòng),甚至產(chǎn)生共鳴。
近年來(lái),以“中國(guó)夢(mèng)”主題歌曲為代表的主旋律新歌大量涌現(xiàn),但“唱得響、傳得開(kāi)、留下去”的問(wèn)題還沒(méi)徹底解決。上述這些或許可以為今后的主旋律新歌創(chuàng)作帶來(lái)一些啟發(fā)。
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