侯建川:一口道盡千古事,雙手舞弄百萬兵
【走近文藝家】
作者:余果(青年作家、非遺研究者)
在孝義皮影戲最沒落的時(shí)候,他放棄安穩(wěn)的工作,半路出家從零學(xué)起皮影戲,最終成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目孝義皮影戲第八代傳承人。他為古老的皮影藝術(shù)注入時(shí)代精神,反腐、抗疫等都成為他作品中的內(nèi)容,他還努力推動(dòng)皮影與電影、動(dòng)漫等藝術(shù)形式的融合,讓傳統(tǒng)皮影藝術(shù)煥發(fā)出新的活力。
幕前,人們踮起腳尖看得津津有味。幕后,三五個(gè)小孩兒好奇地打量著老人手中上下左右揮舞著的皮影……這位老人就是皮影戲表演藝術(shù)家、國(guó)家級(jí)非遺孝義皮影戲第八代傳承人侯建川。
孝義皮影戲是中國(guó)皮影戲的重要支派,因流行于山西孝義而得名?!耙豢诘辣M千古事,雙手舞弄百萬兵?!毙⒘x市皮影木偶研究會(huì)展廳內(nèi)的一副對(duì)聯(lián),十分醒目。侯建川是這里的主人。他身著藏藍(lán)色唐裝,目光炯炯,精神抖擻。日前,筆者來到這里,聽侯建川講述他跟皮影戲的故事。
皮影戲以前在孝義十分流行,婚喪嫁娶,春種秋收,人們都會(huì)請(qǐng)皮影戲藝人來表演,“五尺紗窗燈一盞,七緊八慢戲一班;喔呵呵呵一聲喊,老人哈哈孩童歡”。侯建川的童年就是在這樣的環(huán)境中度過的。
中學(xué)畢業(yè)后,侯建川被分配到孝義碗碗腔劇團(tuán)工作,先后擔(dān)任劇務(wù)主任、副導(dǎo)演。他常因人手短缺而客串不同角色,漸漸成長(zhǎng)為一名集編、導(dǎo)、演于一身的全能型人才。如果按照原來的發(fā)展路徑,侯建川可能會(huì)成為一位戲曲名家??墒?,一次難忘的經(jīng)歷,改變了他的人生軌跡。
有一天,侯建川去拜訪成立于清同治二年的孝義皮影戲班社“二義園”第七代傳人武海棠。他是當(dāng)時(shí)唯一能用古老皮腔來表演完整皮影戲劇目的老藝人。武海棠住在一個(gè)破敗的土窯洞里,他平生收藏的那些珍貴皮影放在一個(gè)破損的箱子里,箱子上蒙著一層厚厚的塵土。武海棠說,他很多年不演皮影戲了,四個(gè)兒子也都不愿意學(xué)皮影戲,因?yàn)榭克攫B(yǎng)活不了自己。
那凄涼的場(chǎng)景,讓侯建川心有戚戚焉。風(fēng)光了800多年的家鄉(xiāng)文化瑰寶難道要從此消失嗎?曾活躍在鄉(xiāng)間為百姓帶來歡聲笑語的皮影戲難道在現(xiàn)代社會(huì)無立足之地嗎?侯建川心有不甘,他覺得自己有義務(wù)將孝義皮影戲傳承下去,于是拜武海棠為師,從最基礎(chǔ)的皮影操作學(xué)起。演員出身的他,很快喜歡上了皮影戲。從那時(shí)起,他從光彩的臺(tái)前轉(zhuǎn)到了只有光影的幕后。后來,侯建川說,他跟孝義皮影戲的緣分或許是冥冥中注定的。
孝義皮影戲一直是地方小劇種,文字資料非常少,老藝人們傳授技藝都是口耳相授。隨著老藝人的離世,很多劇目面臨失傳危機(jī)。在這種情況下,侯建川與時(shí)間賽跑,積極從老藝人口中挖掘整理劇本。他協(xié)助武海棠手抄整理出7本《封神演義》的戲。此外,他還帶領(lǐng)藝人們復(fù)排了本戲《鬧朝歌》、打臺(tái)戲《大變化》《收五毒》《火焰山》《藥會(huì)圖》等劇目。2008年侯建川接班武海棠,成為國(guó)家級(jí)非遺孝義皮影戲第八代傳承人。
2006年,孝義皮影戲被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2011年,中國(guó)皮影戲被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。如何在新的時(shí)代環(huán)境下讓皮影藝術(shù)重新煥發(fā)活力?在侯建川看來,作為非遺的皮影戲,要想跟上時(shí)代的腳步,必須登上時(shí)代的列車。
為此,侯建川將時(shí)代元素、現(xiàn)代故事融入皮影戲創(chuàng)作,推出一大批新劇目。比如,為云岡石窟景區(qū)創(chuàng)作了《云崗的故事》,為孝義市人民檢察院創(chuàng)作了《警鐘長(zhǎng)鳴》,為慶??谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利70周年創(chuàng)作了《母親之歌》,為弘揚(yáng)紅船精神創(chuàng)作了《那年、那湖、那船》。2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)后,侯建川第一時(shí)間主持創(chuàng)作出皮影戲《眾志成城抗疫情》,用藝術(shù)為疫情中的人們送去溫暖和希望。
侯建川常說,只有將非遺推廣出去,它的價(jià)值才能體現(xiàn),否則就算是金子也會(huì)蒙塵。為了提高孝義皮影戲的知名度和影響力,侯建川從來不會(huì)錯(cuò)過任何一個(gè)機(jī)會(huì)。
2007年的一天,獲悉“中國(guó)深圳第三屆國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)”即將召開,侯建川覺得這是向外界展示孝義皮影戲的好機(jī)會(huì)。然而,地方政府無力提供足夠的經(jīng)費(fèi)。侯建川想都沒想,就把房子抵押出去貸款10萬元作為經(jīng)費(fèi),然后帶著老藝人和學(xué)生們踏上了開往深圳的火車。皇天不負(fù)有心人,他們的皮影戲演出在深圳受到熱烈歡迎,一舉奪得金獎(jiǎng)。此后,地方政府對(duì)孝義皮影戲越來越重視。
2016年春,侯建川帶著孝義皮影戲參加在美國(guó)圣荷西舉辦的世界非遺文化展演。為了讓異國(guó)觀眾能夠理解表演內(nèi)容,侯建川去掉了武打戲《大變化》的中文臺(tái)詞和唱段,只留下頗有節(jié)奏感的打擊樂,大大增強(qiáng)了武打場(chǎng)面的沖擊感和緊張氛圍。在愛情戲《梁山伯與祝英臺(tái)》中,侯建川選擇西方人熟悉的歌劇《羅密歐與朱麗葉》里的音樂作為伴奏音樂。整場(chǎng)演出以圓舞曲結(jié)尾,既保留了傳統(tǒng)皮影戲的形式,又融合了西方文化元素,向國(guó)外觀眾生動(dòng)展示了中國(guó)皮影藝術(shù)的獨(dú)特魅力。侯建川團(tuán)隊(duì)一舉奪得展演的金獎(jiǎng),他個(gè)人還受邀成為美國(guó)迪貝藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
經(jīng)過侯建川這么多年的積極推廣,孝義皮影戲已成功走出山西、走向全國(guó)。不過,受訪時(shí),他話里還是透露出些許遺憾:“對(duì)于孝義皮影戲,我們挖掘得還不夠深,還沒有完全向世人展示出它的魅力。如果我們傳承人更深入地挖掘展示它,它肯定能夠發(fā)揚(yáng)光大?!?/p>
采訪結(jié)束,侯建川為我們表演了一場(chǎng)皮影戲。小小的幕布上,他用一雙巧手講述千年滄桑,幕布背后是他用一生堅(jiān)守的皮影情。燈熄影去,戲迷們逐漸四散。侯建川手持著影人,準(zhǔn)備進(jìn)行下一場(chǎng)演出。
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