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仰望星空與詩意棲居

發(fā)布時(shí)間:2022-07-06 10:47:00來源: 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》

  【找回有力量有格調(diào)的風(fēng)景描寫】

  仰望星空與詩意棲居

  ——從趙本夫長篇小說《荒漠里有一條魚》看風(fēng)景描寫的價(jià)值

  徐福偉(《小說月報(bào)》雜志副主編)

  近年來讀小說,一直在思考小說經(jīng)典三要素的問題,也就是小說這個(gè)文體之所以能夠成立的核心命題。人物、情節(jié)和環(huán)境這三要素,是我們慣常文學(xué)經(jīng)驗(yàn)所提供的、衡量小說這一文體的文學(xué)標(biāo)尺。可惜的是,當(dāng)下有些小說在獨(dú)特的人物形象塑造上顯得蒼白,環(huán)境描寫亦是乏善可陳,僅剩注過水的故事情節(jié),人物和環(huán)境已淪為情節(jié)的附屬,作為環(huán)境重要組成部分的風(fēng)景更是如此。這種創(chuàng)作傾向是不可取的,從某種意義上而言,這是對(duì)經(jīng)典文學(xué)標(biāo)尺的破壞。

  環(huán)境獨(dú)立于人物與情節(jié)之外而又與之呼應(yīng),隱藏著一代代人共通的情感體驗(yàn),在小說中承擔(dān)著交代故事發(fā)生時(shí)空、揭示時(shí)代背景、反映隱秘心理活動(dòng)、刻畫人物性格特征、渲染情緒氛圍、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展及把控?cái)⑹鹿?jié)奏等重任。

  環(huán)境分為自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境,而在自然環(huán)境中,風(fēng)景占據(jù)核心位置,是創(chuàng)作主體的情緒情感在敘事時(shí)空中對(duì)客體的投射與反映,從某種意義上而言,展現(xiàn)了創(chuàng)作主體仰望星空的能力,承擔(dān)著詩意棲居的重任,但有些作家在創(chuàng)作中恰恰忽略了這“最美”的風(fēng)景描寫。

  之所以說風(fēng)景在小說中是不可或缺的因素,原因在于人與風(fēng)景的關(guān)系緊密相連,可謂你中有我、我中有你。黑格爾說:“自然不只是冷漠的天和地,人也不是懸在虛空中,而是在小溪、河流、湖海、山峰、平原、森林、峽谷之類某一特定的地點(diǎn)感覺著和行動(dòng)著?!绷硗?,風(fēng)景承擔(dān)著構(gòu)建小說物理空間和心理空間的重任,從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)小說審美空間的新開拓。從這個(gè)意義上說,現(xiàn)代文學(xué)大師們對(duì)風(fēng)景描寫鐘愛有加。沈從文在《湘西》中寫道:“一切風(fēng)景靜美而略帶憂郁。隨意割切一段,勾勒紙上,就可成一絕好宋人畫本。滿眼是詩,一種純粹的詩?!?/p>

  對(duì)小說中風(fēng)景描寫的考察,可以從有效性、適度性、技術(shù)性這三個(gè)維度出發(fā)。在當(dāng)代作家中,趙本夫的小說創(chuàng)作獨(dú)樹一幟,其風(fēng)景描寫的價(jià)值卻鮮有人提及,在此以其長篇小說《荒漠里有一條魚》為例來做一點(diǎn)淺顯的分析。

   “人的思想情感和自然的動(dòng)靜消息交感共鳴”

  風(fēng)景描寫的有效性是指小說中風(fēng)景描寫的必要性,是就其價(jià)值與意義而言的。在小說創(chuàng)作中,風(fēng)景描寫的有效性主要體現(xiàn)在其有助于人物形象的刻畫,從而實(shí)現(xiàn)“圓形”人物的塑造要求。小說中的風(fēng)景描寫既可以展現(xiàn)人物周圍的環(huán)境,又可以揭示人物的身份、氣質(zhì)和個(gè)性,展示人物的隱蔽心理結(jié)構(gòu),并與創(chuàng)作主題緊密相連。朱光潛說:“人的思想情感和自然的動(dòng)靜消息交感共鳴,自然界事物??沙蔀槿说膬?nèi)心活動(dòng)的象征?!薄痘哪镉幸粭l魚》中有一段描寫黃河故道沙灘的風(fēng)景:“天地交匯,如一張渾天大簸箕,潑下滿地黃沙……一座座沙丘。一道道沙浪。天沙滾滾,塵土飛揚(yáng)?!边@段風(fēng)景描寫簡潔生動(dòng),形象展示了人物所處的黃沙漫天遍地的極端惡劣生存環(huán)境。風(fēng)景的極度嚴(yán)苛與人物的生命力形成了有效的“交感共鳴”,同時(shí)也暗示在這樣的生命禁區(qū)里人物頑強(qiáng)的生命力,進(jìn)而揭示出深層次的民族心理認(rèn)知結(jié)構(gòu)。正如小說中所說,“面對(duì)不同的困境,在精神的海洋里,他們總能找到一種精神做支撐,讓自己活下去”。

  風(fēng)景描寫還有助于小說空間的構(gòu)建,尤其體現(xiàn)在以地域空間為表征的外在物理空間和以情緒空間、哲理空間為代表的內(nèi)在心理空間的開拓上。小說空間是一個(gè)虛構(gòu)的藝術(shù)空間,往往由物理空間和心理空間這兩個(gè)層面構(gòu)成。在物理空間中最為重要的是時(shí)空的構(gòu)建,時(shí)空與涉及人物出場、情節(jié)推進(jìn)的風(fēng)景關(guān)系緊密,比如展示故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn),呈現(xiàn)時(shí)序中的自然環(huán)境,進(jìn)而折射社會(huì)大環(huán)境。在《荒漠里有一條魚》的開篇及第二章的開頭部分都有震撼人心的風(fēng)景描寫,如“河水卻在一天一天暴漲,滿眼濁浪翻滾,奔騰咆哮”,似乎從天外來的風(fēng),“恣肆踐踏著蘆葦、蒲草、泥淖……密如稠粥的蚊蟲被一片片打落地上、水中……唰——唰——唰——”這兩段風(fēng)景描寫展現(xiàn)了時(shí)序的變遷、空間的更迭,荒蕪、洪水、沙塵、狂風(fēng)串聯(lián)成了物理空間的記憶場域,揭示出極端惡劣的生存環(huán)境。

  心理空間主要通過與人物關(guān)聯(lián)性極強(qiáng)的風(fēng)景并經(jīng)過創(chuàng)作主體的主觀情感投射后,呈現(xiàn)于讀者眼前,從而產(chǎn)生情緒、情感及哲思的閱讀共情體驗(yàn)。這既是創(chuàng)作主體情感活動(dòng)的投射,同樣也是讀者閱讀體驗(yàn)后的反射,在主客觀交融碰撞中,呈現(xiàn)出豐富多彩的心理空間?!痘哪镉幸粭l魚》中,當(dāng)老扁作出為了魚王莊三十萬棵樹而將新婚妻子交出的決定時(shí),在場所有人向野外看去:“此時(shí),太陽已經(jīng)落山,夜色朦朧中能看到大片濃重的陰影。”這段風(fēng)景描寫主要由落日、夜色和樹林構(gòu)成,極簡,卻字字千鈞,將老扁內(nèi)在心理空間上的極度憤懣、無奈、委屈都消融于這朦朧夜色中。因?yàn)橹挥羞@樣才能保住世代魚王莊人用命換來的林子,這些林子就是魚王莊人全部希望之所在。

  風(fēng)景描寫的有效性還體現(xiàn)在對(duì)小說敘事節(jié)奏把控、場景轉(zhuǎn)換、情緒疏解上。小說在敘事上是有一定節(jié)奏的,這種節(jié)奏往往體現(xiàn)為張弛有度。當(dāng)故事情節(jié)過于緊張激烈時(shí),作家們會(huì)輕輕將筆墨蕩開去,插入風(fēng)景描寫,這些風(fēng)景描寫對(duì)小說敘事意義重大,可以起到場景轉(zhuǎn)換過渡的作用,為接下來的人物出場及情節(jié)轉(zhuǎn)換做鋪墊,還可以調(diào)節(jié)讀者緊張的閱讀情緒。比如,《荒漠里有一條魚》中,為了緩和螃蟹被民兵抓住的激烈場面,先描寫一段漫天飄舞的雪景:“沿老黃河殘堤刮來的北風(fēng)卷著雪粒,沙啦沙啦打在草垛上……”

  風(fēng)景描寫過短和冗長都是一種弊病

  小說中的風(fēng)景描寫是不是越多越好呢?是以多寡論成敗嗎?我想這需要堅(jiān)持一個(gè)適度性的原則。在有效性的基礎(chǔ)上,風(fēng)景描寫過短和冗長都是一種弊病。英國小說家毛姆曾說:“黎明和夕陽、夜晚的星空、萬里無云的晴天、白雪皚皚的山嶺、陰森幽暗的樹木……所有這一切,都會(huì)引來沒完沒了的冗長描寫。許多描寫固然很美,但離題萬里。這是到了很久之后,作家們才明白,不管多么富有詩意、多么逼真形象的景物描寫,除非它有助于推動(dòng)故事的發(fā)展或者有助于讀者了解人物的某些情況,否則就是多余的廢話?!泵伏c(diǎn)出了風(fēng)景描寫的有效性問題,同時(shí)也批評(píng)了尺幅“冗長”的缺陷,暗含了風(fēng)景描寫應(yīng)遵循適度性的原則。

  許多人都有過閱讀外國經(jīng)典小說時(shí)因過于冗長的風(fēng)景描寫而被迫翻頁尋找故事情節(jié)的不適閱讀體驗(yàn)。小說是寫給讀者大眾看的,而讀者大眾是一種“意義動(dòng)物”。從傳播學(xué)和接受學(xué)的角度來看,讀者大眾更希望讀到的是有意義的風(fēng)景,這種有意義的風(fēng)景是與人物的命運(yùn)、故事情節(jié)的推進(jìn)和社會(huì)宏觀背景相關(guān)聯(lián)的,從而“通過類比獲得某種對(duì)于普遍性和事物關(guān)聯(lián)性的宏大感受”?!痘哪镉幸粭l魚》中風(fēng)景描寫的尺幅恰到好處,數(shù)十處風(fēng)景描寫,都是在有效性的基礎(chǔ)上進(jìn)行呈現(xiàn),體現(xiàn)了適度性對(duì)小說藝術(shù)成就的貢獻(xiàn)。

   當(dāng)下的風(fēng)景描寫要么缺失,要么詞不達(dá)意,難以成為獨(dú)特的“這一個(gè)”

  風(fēng)景描寫的有效性和適度性還要依賴技術(shù)性的處理。在我們所熟知的小說創(chuàng)作中,風(fēng)景描寫大都是作為一種技術(shù)手段存在,而非具有獨(dú)特的審美價(jià)值。誠然,風(fēng)景描寫需要一定的技術(shù)來支持,但絕不是因?yàn)橛辛思夹g(shù)性才具有獨(dú)特的審美價(jià)值,而是需要有效性、適度性、技術(shù)性三者的完美交融。

  胡適曾對(duì)中國某些舊小說中風(fēng)景描寫的技術(shù)性缺陷提出批評(píng),指出“到了寫景的地方,駢文詩詞里許多成語便自然涌上來,擠上來,擺脫也擺脫不開,趕也趕不去”。這實(shí)際上觸及了某些舊小說作家陷入陳詞濫調(diào)窠臼中難以掙脫出來的問題。這是否也同樣適用于當(dāng)代某些小說的風(fēng)景描寫?要么缺失,要么詞不達(dá)意,難以成為獨(dú)特的“這一個(gè)”。

  那么,怎樣才能避免這種缺失與弊病呢?我覺得從技術(shù)性上而言,可以從及物的觀察與呈現(xiàn),處理好“動(dòng)與靜”“聲與色”“虛與實(shí)”這三對(duì)關(guān)系,并借助一定的修辭手法來解決這個(gè)問題。

  《荒漠里有一條魚》中涉及風(fēng)景描寫的技術(shù)處理很到位,趙本夫以貼近大地的細(xì)致觀察,深諳風(fēng)景描寫中動(dòng)與靜、聲與色的處理,充分運(yùn)用擬人、象征等手法,如“天空藍(lán)得澄澈,只幾片白云浮在半空,像幾縷懸掛的白綾。無風(fēng)。無雨。奇怪的是,河水卻在一天天暴漲……”“河水吵得很厲害”“沼澤上籠罩著終年不散的霧氣,毒霾一樣在這里彌漫。霧氣中浮著一道變幻莫測的彩虹”。通過有效性、適度性、技術(shù)性融合的風(fēng)景描寫,使作品具有了獨(dú)立的個(gè)體化審美價(jià)值。風(fēng)景描寫得越嚴(yán)苛,就越能突出魚王莊人戰(zhàn)勝自然的英勇,正如書中梅云游被魚王莊人征服時(shí)所寫,“高貴就應(yīng)當(dāng)像他們這樣,在絕境中頑強(qiáng)地活著,這才是真正生命的高貴”。

  可以說,風(fēng)景描寫如果能實(shí)現(xiàn)有效性、適度性和技術(shù)性的統(tǒng)一,就可以使自然風(fēng)景和人物一樣,成為小說中的一個(gè)重要角色。

(責(zé)編: 李雨潼)

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