3天、8小時(shí)、55出，近日，由上海昆劇團(tuán)推出的全本《牡丹亭》作為文化和旅游部“新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”劇目在北京中央歌劇院上演。這部凝聚著上昆幾代人心血的鴻篇巨制，讓春日中姹紫嫣紅的北京舞臺(tái)多了份別樣的良辰美景。

　　會(huì)聚頂級(jí)團(tuán)隊(duì)，傾情打造全本《牡丹亭》

　　“因情成夢(mèng)，因夢(mèng)成戲。”明代戲劇家湯顯祖凝聚畢生心血?jiǎng)?chuàng)作的《臨川四夢(mèng)》，以其深邃的思想內(nèi)涵成為人類戲劇作品中的瑰寶。“一生四夢(mèng)，得意處唯在《牡丹亭》?！闭鐪@祖所言，這“四夢(mèng)”之中，《牡丹亭》以其高度的思想性和藝術(shù)性，成為中國(guó)戲劇文學(xué)發(fā)展史上重要的里程碑。

　　建團(tuán)45年來(lái)，上海昆劇團(tuán)對(duì)昆劇《牡丹亭》的修改提高與演繹有10余次。憑借不同演員各具特色的藝術(shù)呈現(xiàn)，上昆演繹的《牡丹亭》在國(guó)內(nèi)外戲劇舞臺(tái)享有盛譽(yù)。

　　2022年，在上海市委宣傳部的關(guān)心支持下，上海昆劇團(tuán)探本溯源，創(chuàng)排全本55出昆劇《牡丹亭》，通過上、中、下3臺(tái)大戲的體量，深入挖掘經(jīng)典作品中蘊(yùn)含的人文價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，以今人視角，講古典精粹，力求打造出一部思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的昆曲藝術(shù)佳作。

　　此次全本《牡丹亭》由知名導(dǎo)演郭小男執(zhí)導(dǎo)；劇本在已故劇作家王仁杰縮編基礎(chǔ)上，由郭小男進(jìn)行縮編整理；特邀岳美緹、蔡正仁、張靜嫻、計(jì)鎮(zhèn)華、劉異龍、張銘榮、李小平等知名昆劇藝術(shù)家傳承指導(dǎo)；已故知名作曲辛清華、知名作曲周雪華、已故國(guó)家一級(jí)作曲李樑擔(dān)任唱腔音樂設(shè)計(jì)，國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)黃海威擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)。此外，在兩岸企業(yè)家峰會(huì)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)合作聯(lián)盟的特別支持下，上昆聯(lián)合梅鶴堂（上海）文化藝術(shù)有限公司、遂昌縣委宣傳部等出品單位，深挖劇目底蘊(yùn)，共攀藝術(shù)高峰。

　　除了匯聚業(yè)內(nèi)強(qiáng)勁專家、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，全本《牡丹亭》更為當(dāng)下一批行當(dāng)齊全、文武兼?zhèn)涞膬?yōu)秀青年人才提供了舞臺(tái)實(shí)踐機(jī)會(huì)。此次，上昆派出“五班三代”的強(qiáng)大演出陣容，劇中“杜麗娘”和“柳夢(mèng)梅”扮演者由“昆四班”的羅晨雪、胡維露挑梁，“昆三班”梅花獎(jiǎng)得主吳雙在劇中分別飾演“判官”和“完顏亮”，上昆所有優(yōu)秀青年演員全程參與全本創(chuàng)演?！敖影暨@部傳世大戲，是壓力更是難得的機(jī)遇。在老藝術(shù)家的帶領(lǐng)下，青年演員苦練技藝，迅速成長(zhǎng)，接續(xù)傳承，讓這部青春亮麗的全本《牡丹亭》亮相于舞臺(tái)。”上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好說。

　　探源昆曲經(jīng)典，呈現(xiàn)原著精髓

　　《牡丹亭》的劇本已有400年歷史，上昆的演繹則以適合當(dāng)代觀眾審美的舞臺(tái)語(yǔ)匯，力求對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典守正創(chuàng)新。

　　全本《牡丹亭》充分保留原著的豐富內(nèi)涵和人物性格，堅(jiān)持文辭典雅、語(yǔ)言秀麗、詞曲完整，包括原著每出戲結(jié)尾的集唐詩(shī)，也通過劇中人物首次呈現(xiàn)于舞臺(tái)，不僅做到對(duì)原著精神的完整解讀，也呈現(xiàn)了新穎別致的舞臺(tái)樣式和藝術(shù)表達(dá)。

　　長(zhǎng)期以來(lái)，因?yàn)樵谖枧_(tái)上難見《牡丹亭》全貌，人們往往只將其視為愛情戲。大多數(shù)版本劇情結(jié)尾終止于《回生》。但正如《紅樓夢(mèng)》不僅有寶黛愛情，《牡丹亭》又豈止杜柳奇情？全本中廣泛涉及宋明兩朝的思想、宗教、文化、歷史、民俗和社會(huì)風(fēng)尚、風(fēng)土人情等內(nèi)容，劇中每一出戲、每一個(gè)人物，都蘊(yùn)含湯顯祖獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思和人文追求。

　　此次上昆的全本《牡丹亭》則充分展現(xiàn)了劇作的原貌?！扼@夢(mèng)》《尋夢(mèng)》《寫真》《鬧殤》《玩真》《幽媾》《歡撓》……在一波三折的愛情主線中，社會(huì)現(xiàn)實(shí)與時(shí)代背景成為貫穿全劇的副線，濃墨重彩地展現(xiàn)了《牡丹亭》所蘊(yùn)含的人文藝術(shù)價(jià)值。

　　該劇的唱腔音樂根據(jù)清代乾隆五十七年（1792）成書的《納書楹曲譜》整理改編。在遵循傳統(tǒng)昆劇藝術(shù)的前提下，對(duì)南曲唱腔柔婉流麗有余而剛勁跌宕不足等特點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整與豐富。唱腔配器和配樂充分發(fā)揚(yáng)民族器樂個(gè)性較強(qiáng)的特點(diǎn)，劇中多次采用古琴、古箏、笙等樂器，包括全劇開幕曲也采用古琴演奏的昆曲主調(diào)，創(chuàng)作出貼近情節(jié)人物、清新流暢、細(xì)膩雋永的音樂形式風(fēng)格。

　　舞臺(tái)呈現(xiàn)則結(jié)合宋明歷史文化和美學(xué)特征，將詩(shī)化的境界和巧妙的場(chǎng)景充分融合，完整傳遞原著的戲劇精神。郭小男堅(jiān)持“舊中見新、新中有根”的創(chuàng)作理念，結(jié)合昆曲本體與現(xiàn)代審美，將傳統(tǒng)戲曲的身段程式、夸張表演、科諢武戲等表現(xiàn)手段熔為一爐，以虛幻朦朧、詩(shī)意唯美的舞臺(tái)氛圍，典雅端莊、妍麗明亮的演出氣質(zhì)，烘托表現(xiàn)杜麗娘和柳夢(mèng)梅多彩壯觀的人生、對(duì)自我身份的認(rèn)同及生命意義的追尋，再現(xiàn)湯顯祖的藝術(shù)精神和東方式奇幻的“愛情神話”。

　　郭小男認(rèn)為：“要不斷開掘作品的文化內(nèi)涵，深入探究作品的精神內(nèi)涵，是我們這代人重要的文化使命。不偏頗、不簡(jiǎn)化、不丟失原著文脈，保留和發(fā)掘作品中彌足珍貴的價(jià)值體系，忠于原著精神，創(chuàng)新表現(xiàn)形式，讓全本《牡丹亭》通過本次創(chuàng)排獲得正本清源式的回歸與重塑，使之更為持久地表達(dá)和弘揚(yáng)原著的精神內(nèi)涵與價(jià)值意義。”

　　講好中國(guó)故事，唱響中國(guó)聲音

　　全本《牡丹亭》是一部詩(shī)情畫意、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、篇幅宏大的奇幻作品。上昆力圖以創(chuàng)新的戲曲演出模式，在集成各種藝術(shù)表現(xiàn)形式和現(xiàn)代科技手段的基礎(chǔ)上，將這部文學(xué)價(jià)值極高的作品以全新表現(xiàn)形式呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，發(fā)展出讓未來(lái)的年輕觀眾、世界其他文化圈的觀眾更好地理解并欣賞的國(guó)際文化語(yǔ)言與文化符碼體系，將昆曲以新的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)給國(guó)內(nèi)外觀眾。

　　該劇于2022年11月在上海首演并大獲成功，被觀眾認(rèn)為守住了湯翁原著深沉的歷史品位與美學(xué)風(fēng)范，同時(shí)又注入了新時(shí)代大眾的審美精神和鑒賞情趣，贏得了新老觀眾的情感共鳴和一致好評(píng)，有專家稱贊：“這部劇以今人視角，實(shí)現(xiàn)了古典經(jīng)典的當(dāng)代回歸與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，展示了對(duì)中華文明精神標(biāo)識(shí)和文化精髓的最新提煉成果，傳遞著文化的自信自強(qiáng)?！?/p>

　　“情不知所起，一往而深。演繹全本《牡丹亭》是一次浩大的藝術(shù)工程，它凝聚著上昆幾代人對(duì)昆劇事業(yè)的執(zhí)著和熱愛，也是我們每一個(gè)昆曲人的守望和夢(mèng)想，其價(jià)值意義遠(yuǎn)超出創(chuàng)排一出戲、一部古典名著的意義本身，是一次超越性的回歸與創(chuàng)造。全本《牡丹亭》的創(chuàng)排是昆曲人在新征程上，秉持對(duì)中華傳統(tǒng)文化的自信心，向經(jīng)典致敬的一次再出發(fā)。今后，上昆將以更加堅(jiān)定的文化自信，堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，以時(shí)代精神激活中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生命力，向世界傳播中華最古雅的聲音，鑄就昆曲文化新的輝煌。”谷好好說。（劉淼）