喜看京劇武戲后繼有人
京劇武戲之美,蕩氣回腸、扣人心弦,于舞臺(tái)方丈地演繹千軍萬(wàn)馬,一招一式間舞出百味人生,展現(xiàn)出中華美學(xué)特色和獨(dú)具優(yōu)勢(shì)的藝術(shù)表現(xiàn)力,亦是不少戲迷被京劇吸引的一把鑰匙。但是,由于武戲技術(shù)難度較大、人才培養(yǎng)周期長(zhǎng)、武戲排演相對(duì)耗時(shí)耗人耗力、舞臺(tái)活躍周期短等多方面原因,武戲傳承一度面臨極大挑戰(zhàn)。
近日,由國(guó)家京劇院主辦的國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目——2022年度“全國(guó)京劇武戲人才培養(yǎng)班”結(jié)業(yè)匯報(bào)演出圓滿落幕,線上、線下的觀眾與應(yīng)邀嘉賓一同驗(yàn)收培養(yǎng)成果,引發(fā)業(yè)內(nèi)外對(duì)武戲人才培養(yǎng)路徑的關(guān)注與思考。
名師助陣,全面培養(yǎng)兼容并蓄
據(jù)了解,此次培訓(xùn)自2022年8月開(kāi)始,共分為集中授課、實(shí)踐反思、匯報(bào)展演3個(gè)階段。來(lái)自全國(guó)18個(gè)院團(tuán)單位的36名青年武戲人才,在李光、李麗、劉習(xí)中等老一輩藝術(shù)家的傾囊相授下快速成長(zhǎng),不少學(xué)員表示,這樣的培養(yǎng)方式對(duì)于武戲演員個(gè)人成長(zhǎng)而言,有著重要意義。
“封閉式訓(xùn)練讓我們仿佛回到了學(xué)生時(shí)代?!被貞浧鹉嵌渭惺谡n的時(shí)光,國(guó)家京劇院武旦演員白瑋琛充滿感嘆,“我們基本上從早晨開(kāi)始練功、上課,有時(shí)候直到晚上園區(qū)關(guān)門(mén)還在復(fù)盤(pán)交流,在工作之后能有機(jī)會(huì)這樣心無(wú)旁騖地沉淀學(xué)習(xí),大家都非常珍惜?!薄懊麕煷蠹椰F(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)對(duì)于每位青年演員的成長(zhǎng)來(lái)說(shuō)都是寶貴的?!焙幽鲜【﹦∷囆g(shù)中心武生演員張峰表示,這樣全國(guó)性的培訓(xùn)活動(dòng)一定程度上彌補(bǔ)了地方院團(tuán)藝術(shù)家資源不集中的遺憾,且行當(dāng)覆蓋武生、武丑、武花臉、武旦,促進(jìn)了武戲同行之間的交流進(jìn)步。青島京劇院武丑演員時(shí)增帥認(rèn)為,這種“學(xué)習(xí)+實(shí)踐+展演”的培訓(xùn)方式有助于內(nèi)化學(xué)習(xí)成果,推動(dòng)演員技藝技巧、理論理解、劇目掌握等多方面提升。
領(lǐng)軍人才是行業(yè)發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力。在京劇歷史上,藝術(shù)大師曾為武戲帶來(lái)輝煌成就,全方位、針對(duì)性地引導(dǎo)青年人才實(shí)現(xiàn)藝術(shù)突破、加深藝術(shù)理解、邁向藝術(shù)高峰是京劇武戲蓬勃發(fā)展、再創(chuàng)輝煌的重要機(jī)遇,也是事關(guān)武戲傳承的重要挑戰(zhàn)。當(dāng)下,武戲人才存在巨大缺口,由此更需要人才培養(yǎng)時(shí)著眼長(zhǎng)遠(yuǎn)、全局掌控、精準(zhǔn)定位、持續(xù)發(fā)力,發(fā)揮好各團(tuán)、各部門(mén)、各方案的優(yōu)勢(shì),讓武戲人才向可持續(xù)發(fā)展的良好生態(tài)不斷邁進(jìn)。
精益求精,傳承經(jīng)典守正創(chuàng)新
隨著老一輩藝術(shù)家的相繼離世,許多武戲劇目和“獨(dú)門(mén)絕技”鮮見(jiàn)舞臺(tái)、幾近失傳。除環(huán)境因素影響以外,武戲?qū)ρ輪T條件的極高要求、很多骨子老戲難學(xué)難工等特點(diǎn)也是造成這一現(xiàn)狀的重要原因。
“《虹橋贈(zèng)珠》這部戲以出手戲?yàn)橹?,在臨場(chǎng)反應(yīng)、出手技巧、搭檔配合等方面都比長(zhǎng)靠戲要求更高、也更難?!卑赚|琛表示,通過(guò)對(duì)《虹橋贈(zèng)珠》這部戲的深入學(xué)習(xí)和舞臺(tái)呈現(xiàn),讓她在武旦出手技巧等方面得到很大提升。時(shí)增帥則通過(guò)《起步問(wèn)探》的學(xué)習(xí),在唱念方面收獲很大,“劉習(xí)中老師在教學(xué)時(shí)要求我們必須滿宮滿調(diào),每個(gè)字都做到‘寬、響、亮’?!睍r(shí)增帥說(shuō),他還在老師的指點(diǎn)下找到了符合個(gè)人特色的藝術(shù)風(fēng)格。
“能有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)《大鬧天宮·御馬監(jiān)》這部‘戲保人’的經(jīng)典劇目,我覺(jué)得非常幸運(yùn)?!睆埛逄寡?,參加本次培訓(xùn)唯一的遺憾就是感覺(jué)學(xué)不夠,他希望有機(jī)會(huì)能把這部戲?qū)W全,也希望這樣的培訓(xùn)活動(dòng)能多多舉辦,讓青年演員有更多機(jī)會(huì),把這些少見(jiàn)于舞臺(tái)的經(jīng)典劇目學(xué)下來(lái)、傳承好。
以戲帶功是戲曲人才培養(yǎng)最重要的方式之一。因此,加強(qiáng)全國(guó)京劇院團(tuán)武戲劇目?jī)?chǔ)備勢(shì)在必行。據(jù)了解,本次培訓(xùn)內(nèi)容涉及《起布問(wèn)探》《大鬧天宮·御馬監(jiān)》《白水灘》《虹橋贈(zèng)珠》《偷桃盜丹》《打焦贊》《蘆花蕩》《通天犀》《擋馬》《盜甲》《三岔口》等眾多武戲劇目。未來(lái),讓武戲不只停留在折子戲、墊場(chǎng)戲,讓越來(lái)越多的“大武戲”、經(jīng)典傳統(tǒng)武戲、新編創(chuàng)排武戲登臺(tái)亮相還需要全國(guó)京劇院團(tuán)和京劇從業(yè)者的共同努力。
悟化戲理,技、藝并重勇攀高峰
“我要向廣大京劇同仁報(bào)喜,我們出了一批武戲人才?!笨赐陮W(xué)員們的匯報(bào)演出后,導(dǎo)師荀皓欣喜地感嘆。在老一輩藝術(shù)家的躬身示范下,青年演員向著藝術(shù)高峰奮勇攀登。那么,這條“登山”之路該如何走?學(xué)員們用實(shí)際行動(dòng)給出答案。
對(duì)于武戲演員而言,“堅(jiān)持”這兩個(gè)字的分量尤為重要。身段、體能是武戲技巧能否完成的倚仗,動(dòng)作是否連貫、美觀,在臺(tái)下一目了然,因此更需要演員在舞臺(tái)背后寒來(lái)暑往、日復(fù)一日的刻苦練習(xí)和高度自律。而武戲藝術(shù)的魅力并不止于高難度的武打技巧,還必須有美感、有人物、有韻味。因此,武戲演員必須更加全面地發(fā)展,提升唱念能力,呈現(xiàn)武戲音樂(lè)美;深入觀察生活,剖析人物性格特點(diǎn),解讀劇本立意內(nèi)涵,賦予武戲敘事美、思想美、邏輯美;還要有氣口、有停連,有出乎意料又合乎情理的細(xì)節(jié)處理,把握武戲節(jié)奏美。
“青年演員不僅要努力提升技藝水平,更要深入學(xué)習(xí)老一輩藝術(shù)家潛心修為、德藝雙馨的品德追求?!敝袊?guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、國(guó)家京劇院院長(zhǎng)王勇表示。(本報(bào)實(shí)習(xí)記者 王添藝)
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