黄网站免费人口观看,亚洲天堂国产,日本在线视频精品,a黄视频,黄色福利午夜视频,亚洲免费综合色在线视频,嫩草视频一区二区三区在线观看

中國西藏網(wǎng) > 即時新聞 > 時政

“老舍”憶北平——評北京人藝話劇《正紅旗下》

發(fā)布時間:2023-05-24 10:10:00來源: 光明網(wǎng)-《光明日報》

  作者:顧亞奇(中國人民大學(xué)教授)

  日前,北京人藝話劇《正紅旗下》在首都劇場上演,受到了觀眾好評。小說《正紅旗下》寫于1961年至1962年間,是老舍先生的最后一部自傳體作品。這部未能完稿的小說,經(jīng)編劇李龍云續(xù)寫改編為話劇腳本,再由北京人藝搬上話劇舞臺。

  話劇建立在小說基礎(chǔ)之上,一方面要遵循原作的主體內(nèi)容,不僅包括主要人物、生活場景、關(guān)鍵段落等,還包括原作對歷史語境的再現(xiàn),即老舍筆下的晚清北京社會風(fēng)俗圖卷。另一方面,舞臺表演提供了更大的藝術(shù)創(chuàng)作空間,無論是人物造型、動作、語言,還是故事編排、場景設(shè)計、場面調(diào)度、音樂音響等,都要求《正紅旗下》以一部“新作品”的身份出現(xiàn)。

  只有對原作思想主旨的準(zhǔn)確理解,才能為話劇注入靈魂?!吧瓦@么沉浮在有講究的一汪死水里”,這是老舍回望過往、況味雜陳的深沉哀嘆。話劇敏銳把握了這一主旨基調(diào),唱出了時代大變局之下“家”“國”遠逝、風(fēng)消塵歸的一曲離歌。

  “家”是“我”的歷史,憶的是旗人、胡同與老北平城。在老舍先生的名作中,《正紅旗下》是唯一一部以“旗人”為主體的小說,主要講述“我”的家族歷史。劇幕拉開,由濮存昕扮演的老舍面向觀眾自報身份,隨著劇情展開,“老舍”始終在場,始終是“劇中人”。話劇采用第一人稱、第一視角,既便于故事的推進,也促成了跨越時空的對話,“老舍”既是家族歷史的回憶者、敘述者,又是觀察者、反思者。

  忠實于原作中的典型環(huán)境與人物特色,是話劇《正紅旗下》成功的關(guān)鍵。《正紅旗下》出場人物眾多,不管角色大小,在老舍眼里,都是“我”的家族記憶不可或缺的一部分。旗人,是老舍及其家人的民族身份,也是當(dāng)時的貴族階層;胡同是他們的日常生活環(huán)境,老北平城則牽引著家族的社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。話劇在人物造型、服飾、儀態(tài)、臺詞等細節(jié)方面精益求精,既真實反映了清末旗人的生活、交往方式,也呈現(xiàn)了具有鮮明時代印記的北平社會圖景。

  話劇對“我的歷史”的表達,遵循并體現(xiàn)了老舍先生的歷史觀。《正紅旗下》的話劇舞臺活化了老舍筆下的各色人等,盡管人們對作品中不同角色褒貶不一,但“生活”中的鮮活人物,恰恰反映了老舍先生認(rèn)為每個個體都平等的價值觀,體現(xiàn)了文學(xué)藝術(shù)家的人文關(guān)懷和悲憫情懷。

  “國”是“我們”的歷史,嘆的是蒙昧、懵懂的民族意識。話劇《正紅旗下》的敘事從“我”出生開始,到故事終止時“我”才剛滿月。在如此緊湊的時間內(nèi),通過小家的“記憶碎片”折射歷史的變遷。如果說,關(guān)于“家”的回憶尚且充滿溫情,當(dāng)民族災(zāi)難降臨之際,蕓蕓眾生的慌亂無措則倍加增添了歷史的“悲情”。這是老舍對“我們”的歷史的反省與批判,凝聚了他對晚清社會生活、階級沖突和民族矛盾的深刻思考。

  蒙祖宗蔭功渾水摸魚的八旗子弟,在科舉考試舞弊的場景直擊體制弊端,這是對晚清歷史悲劇必然性的鋪墊?!百u妻換鴿”、辦喪禮要攀比講排場,這些浸透了舊宗法觀念的旗人風(fēng)俗,是對中下層市民面子文化實實在在的反諷。街談巷議的嬉笑附會,表現(xiàn)出上至皇族、下至國民的群體愚昧。

  劇中,有兩個場景令觀眾印象深刻。一是老舍父親臨死前出現(xiàn)幻覺,與“老兒子”的對話。在糧倉中受傷凄然死去的“父親”,犧牲的價值在哪里呢?“誰來幫幫我?誰來幫幫我們?”的絕望呼喊,穿越時空撞擊著今天觀眾的心。另一個場景則是八旗子弟被外國侵略者當(dāng)眾打的“一記耳光”。話劇并不著眼于探討歷史悲劇發(fā)生的原因,而是通過當(dāng)時歷史中人的反應(yīng),深入剖析其心理狀態(tài)。寧可被皇上打耳光,也不能讓洋人打臉,這既是民族尊嚴(yán)隱隱約約的萌發(fā),又是臣民心態(tài)的頑固不化。而姑父通過唱一出古戲來教育侵略者的“精神勝利法”,更讓當(dāng)下的觀眾深覺無限悲涼,群體蒙昧的人們并無出路,這是話劇發(fā)人深省之處。

  這一舞臺演繹下的歷史回望,充滿無盡的哀傷與思量。老舍先生創(chuàng)作《正紅旗下》時投入了深沉、濃烈、真摯的情感,然而起筆之時,他又有著太多的欲說還休。話劇《正紅旗下》敏銳地捕捉并展現(xiàn)了小說的這一特質(zhì),大膽嘗試將造型視覺語言融入戲曲元素,以藝術(shù)創(chuàng)意贏得觀眾認(rèn)同。

  在舞臺設(shè)計中,大小不一的琉璃瓦屋頂,代替了慣常的市井小院、皇城宅門,既富有北京特色又簡潔寫意。演員在屋頂穿梭,靈動地實現(xiàn)了一幕幕的時空分割與串聯(lián)。俯瞰的視角,恰如全知全覺地觀察歷史,將那些“被遺忘、被邊緣、被拋棄”的過去盡收眼底。舞蹈出場的八旗兵、戲謔性的“岳母刺字”,因為戲曲元素的挪用產(chǎn)生反諷效應(yīng),曾經(jīng)的威風(fēng)榮光與后來的變局叢生形成鮮明對照。

  霧靄迷蒙,煙塵氤氳,車馬迤邐,一行人牽著駱駝,拖兒攜女,背著行囊,舉著柳枝,架著風(fēng)車……這是危機四伏的末日黃昏,又像是往事如煙的夢幻“回憶”——他們是誰?從哪里來,又去向何方?全劇落幕,一切又回到開場時的布景。唯美的場景之下布滿蒼涼悲愴,飽含見自己、見天地、見眾生的大愛與悲憫,正契合了老舍寫作小說時的狀態(tài)與心境。

(責(zé)編:李雅妮)

版權(quán)聲明:凡注明“來源:中國西藏網(wǎng)”或“中國西藏網(wǎng)文”的所有作品,版權(quán)歸高原(北京)文化傳播有限公司。任何媒體轉(zhuǎn)載、摘編、引用,須注明來源中國西藏網(wǎng)和署著作者名,否則將追究相關(guān)法律責(zé)任。