黄网站免费人口观看,亚洲天堂国产,日本在线视频精品,a黄视频,黄色福利午夜视频,亚洲免费综合色在线视频,嫩草视频一区二区三区在线观看

中國西藏網(wǎng) > 即時新聞 > 時政

細(xì)節(jié)是小說的表情

發(fā)布時間:2023-10-11 10:09:00來源: 光明網(wǎng)-《光明日報》

  【探尋細(xì)節(jié)的魅力與張力】

  作者:韓春燕(遼寧大學(xué)文學(xué)院教授)

  就像無法想象沒有細(xì)節(jié)的生活一樣,我們也無法想象細(xì)節(jié)缺席的小說。細(xì)節(jié)作為作品的基本粒子,是建構(gòu)作品的重要材料。細(xì)節(jié)不僅會說話,還會唱歌。細(xì)節(jié)不僅能直觀呈現(xiàn),還會眉目傳情地暗示和召喚。

  一部好的小說,一定具有讓人過目不忘或耐人尋味的細(xì)節(jié)。那些結(jié)結(jié)實實又搖曳生姿的細(xì)節(jié)能夠照亮整部作品,讓作品熠熠生輝。

  細(xì)節(jié)是小說的表情,關(guān)涉著小說的深層隱秘;細(xì)節(jié)是小說的血肉,承載著小說的靈魂。

  1.細(xì)節(jié)賦予小說動人心魄的魅力

  細(xì)節(jié)是讀者與小說之間的紐帶。小說用細(xì)節(jié)喚起讀者的經(jīng)驗,讀者以自己的經(jīng)驗去感受細(xì)節(jié)。好的細(xì)節(jié)一定是真實的,讓讀者覺得作品真切、鮮活。好的細(xì)節(jié)也一定是對生活進行過高純度提煉的,不僅真實還要精彩,超越普通讀者的經(jīng)驗,打撈出深潛于生活表象下的真相。

  《紅樓夢》中有太多令人拍案叫絕的精彩細(xì)節(jié),有的是語氣神態(tài),有的是眼神動作,寥寥數(shù)語卻意味深長、耐人品咂。魯迅的小說也有著很多耳熟能詳?shù)木始?xì)節(jié),如《故鄉(xiāng)》中豆腐西施楊二嫂尖銳張狂的言語和動作表情,閏土那一聲恭敬的“老爺”,《祝?!分醒劬Α伴g或一輪”的祥林嫂……好的細(xì)節(jié)是小說招展的旗幟,讓人感動、震撼和沉醉,賦予小說動人心魄的魅力。

  畢飛宇中篇小說《玉米》的開篇有一段精彩的細(xì)節(jié)描寫。連生了七個女兒的大隊書記王連方媳婦施桂芳,終于大功告成生出了兒子小八子。作者對施桂芳生出兒子之后的自足狀態(tài)用松松垮垮和慵懶懈怠來形容,而這種狀態(tài)用一個嗑瓜子的細(xì)節(jié)便入骨入魂地刻畫出來了:“施桂芳喜歡站在家門口,倚住門框,十分安心地嗑著葵花籽。施桂芳一只手托著瓜子,一只手挑挑揀揀的,然后捏住,三個指頭肉乎乎地翹在那兒,慢慢等候在下巴底下,樣子出奇地懶了。施桂芳的懶主要體現(xiàn)在她的站立姿勢上。施桂芳只有一只腳站,另一只腳卻要墊到門檻上去,時間久了再把它們換過來。”施桂芳生兒子“偉業(yè)”終成的放松和自得,通過嗑瓜子這個真實生動、細(xì)膩豐腴的細(xì)節(jié)展露無遺。

  細(xì)節(jié)描寫的特點在于細(xì)。細(xì)小動作、細(xì)微表情、細(xì)致的生活場景,為塑造具有真實性、個性化的人物服務(wù)。鮮活的細(xì)節(jié)不僅讓小說具有真實感,而且增加文本的生動性。細(xì)節(jié)是構(gòu)成小說魅力的重要部分,一個失真的細(xì)節(jié)會敗掉整部作品。

  外國文學(xué)有四大著名吝嗇鬼形象,包括夏洛克、葛朗臺、潑留希金、阿巴貢。這四個吝嗇鬼,雖然共同的特征是吝嗇,但我們從不會將其形象混淆,他們都是獨具個性和特色的吝嗇鬼,是“這一個”。而這都是通過細(xì)節(jié)來刻畫的。

  巴爾扎克的《歐也妮·葛朗臺》和吳敬梓的《儒林外史》,對人物的臨終表現(xiàn)都有精彩刻畫。葛朗臺離世之前,給他做臨終法事的神甫把一個鍍金的十字架放到他唇邊親吻,他卻作出駭人的姿勢,想把它抓到手,“這一下努力,便送了他的命”。而嚴(yán)監(jiān)生臨終之際,因為燈盞里點了兩莖燈草,他擔(dān)心費油而伸著兩個指頭遲遲不肯斷氣。這兩個細(xì)節(jié)對葛朗臺和嚴(yán)監(jiān)生的吝嗇刻畫得可謂入木三分,成為吝嗇鬼形象的點睛之筆。

  文學(xué)是審美的,細(xì)節(jié)是小說重要的美學(xué)構(gòu)成,經(jīng)典文學(xué)作品中那些精彩的細(xì)節(jié)早已跨越時空,被人們永久銘記。

  2.細(xì)節(jié)隱藏著小說的秘密

  細(xì)節(jié)往往蘊藏著巨大的能量,儲存豐富的信息和無盡的意義——那些顯性和隱蔽的意義。顯性的意義肉眼可見,隱性的意義卻需要挖掘和辨析。細(xì)節(jié)使小說靠近生活,小說用細(xì)節(jié)征服讀者。那些意蘊豐厚的細(xì)節(jié)一只手牽著生活,而另一只手牽著的是不斷綻放的意義和隱喻。

  魯迅在他的《藥》里設(shè)置了多處這樣的細(xì)節(jié)。秋天的后半夜,除了夜游的東西,都睡著了,卻有那些不辭辛苦跑來丁字街口看殺革命黨的人,他們“頸項都伸得很長,仿佛許多鴨,被無形的手捏住了似的,向上提著”。華老栓拿著人血饅頭“仿佛抱著十世單傳的嬰兒”。夏瑜啟蒙牢頭紅眼睛阿義說“這大清的天下是我們大家的”,得到的回應(yīng)是兩記耳光。而華老栓茶館里的一群普通人,交談中對夏瑜之死流露出的愚昧和殘忍,不分老少都是一個樣子。魯迅在小說中處處暗示,知識分子一廂情愿的啟蒙因與被啟蒙者之間的隔膜,是不被啟蒙對象所理解和接受的,這是啟蒙者的可悲,也注定啟蒙失敗。夏瑜為大眾而死,卻被大眾所仇視,即使他的媽媽也不理解他。那些細(xì)節(jié)不僅僅構(gòu)成小說的血肉,也擔(dān)負(fù)著呈現(xiàn)意義和提供隱喻的功能,比如夏瑜墳頂上那一圈紅白的花。

  細(xì)節(jié)既來自寫作者的顯意識,也來自寫作者的下意識和潛意識。也就是說,某些細(xì)節(jié)是作者有意為之,但也可能攜帶著作者無意為之的信息和意義。而正是這樣的細(xì)節(jié)使文本內(nèi)蘊豐饒、充滿張力,為讀者和研究者留下了巨大的二度創(chuàng)作和闡釋的可能與空間。

  細(xì)節(jié)是作者在海量經(jīng)驗中挑選出來的,它一定要細(xì)小而廣大,真實而深邃,它要有彈性、有容量,能容納那些可言說的意義和不可言說的秘密,承擔(dān)起作者賦予它的使命和預(yù)期。

  3.細(xì)節(jié)操控小說的全局

  細(xì)節(jié)不是小說的贅物,它是為小說整體服務(wù)的。前面提到畢飛宇中篇小說《玉米》里施桂芳嗑瓜子的細(xì)節(jié)描寫。施桂芳的這種懶,看起來接近于傲慢,有目中無人的意思,引發(fā)村人的不滿,并匯入他們對王連方的仇恨中,最后成為這個家庭被報復(fù)的動因之一??梢哉f,這個細(xì)節(jié)為情節(jié)的推動和故事的完成貢獻了力量。

  一些優(yōu)秀的短篇小說甚至就是以細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)全篇。契訶夫的《小公務(wù)員之死》用一個噴嚏和五次道歉撐起整個作品。小公務(wù)員切爾維亞科夫這樣的人物本身就具有超越時代和地域的經(jīng)典品質(zhì),而這都是通過細(xì)節(jié)來呈現(xiàn)的。改變他的人生、導(dǎo)致他悲慘離世的不是那個噴嚏,也不是那位將軍,而是以他五次道歉呈現(xiàn)出的愚蠢和膽怯。他一廂情愿的重復(fù)道歉,已經(jīng)讓將軍不厭其煩,遠(yuǎn)比那個噴嚏更讓將軍惱火,而他對此毫無體察,仍然固執(zhí)地掙扎在自己內(nèi)心戲里并沿著自己的思路一路狂奔,最后自己嚇?biāo)懒俗约?。閃亮的細(xì)節(jié)成為小說的原點,原點的能量炸出小說這朵美麗的“蘑菇云”。

  如果說切爾維亞科夫因為一個噴嚏走向死亡,果戈理中篇小說《外套》的主人公小公務(wù)員巴什馬奇金則因為一件外套而死去。噴嚏和外套都是操控小說全局的重要細(xì)節(jié)生產(chǎn)器。巴什馬奇金人生全部的夢想就是想擁有一件抵御風(fēng)寒的外套。他節(jié)衣縮食,每天晚上不喝茶、不點蠟燭,需要做什么事情就去女房東屋子里借光,怕鞋底磨得太快“踮著腳尖走路”,怕衣服臟得太快下班一回家就把衣服脫下來。這些細(xì)節(jié)足以表明他的窮困潦倒和為購買外套所做的努力。然而外套只給他帶來了一天的新奇和榮耀,外套被搶,他四處奔走,最后被大人物的呵斥嚇得一病不起,在念念不忘新外套的夢囈中抱恨而亡。有多渴望就有多努力,有多努力就有多珍視,有多珍視失去就有多痛苦,這件外套的求而得、得而失最終讓他賠上了一條命。細(xì)節(jié)誕生人物、影響結(jié)構(gòu)、呈現(xiàn)主題。在小說的敘事鏈條上,一個個細(xì)節(jié)有時是一顆顆寶石,交相輝映照亮小說;有時某個細(xì)節(jié)仿佛一顆耀眼的巨鉆,光芒會映襯其他寶石并照亮整個文本。

  契訶夫另外的短篇《裝在套子里的人》和《變色龍》也是通過這樣能夠刻畫人物、影響結(jié)構(gòu)并且不斷生成意義的“原點”細(xì)節(jié)來支撐整篇小說的。

  《裝在套子里的人》中教員別里科夫從身體到生活再到思想有著無處不在的套子,這與他的僵化、保守有關(guān)。套子是小說的眼,是別里科夫作為文學(xué)人物的標(biāo)識。小說用大量的細(xì)節(jié)來描寫那些有形和無形的套子,別里科夫套子里的一生不僅毀滅了自己,也給周邊人造成了巨大的壓迫和困擾。小說用細(xì)節(jié)成功塑造了這個套子里的人物。這個文學(xué)人物的成功就是小說的成功。

  《變色龍》中巡警奧楚蔑洛夫態(tài)度的變與狗主人身份的不確定有關(guān),是不是將軍家的狗決定了他對狗的態(tài)度和處理方式。如同變色龍一樣不斷變臉的細(xì)節(jié),把奧楚蔑洛夫這樣一個虛偽逢迎、見風(fēng)使舵的人物塑造得栩栩如生?!白儭笔且驗閷?quán)勢的敬仰膜拜而導(dǎo)致卑躬屈膝。人物的靈魂也是小說的靈魂,而這靈魂活在細(xì)節(jié)里。

  細(xì)節(jié)能讓小說接通經(jīng)驗落地生根,也能讓小說飛起來,從現(xiàn)實飛到詩,從形而下飛到形而上,從某個點飛過小說的經(jīng)絡(luò)筋骨飛遍全篇。

  細(xì)節(jié)是扔進湖中的石子,能激蕩層層漣漪;細(xì)節(jié)是魔術(shù)師的箱子,藏著道不盡的秘密;細(xì)節(jié)更是小說的表情,站在那里,任你揣摩它的心思。

  《光明日報》(2023年10月11日 14版)

(責(zé)編:李雨潼)

版權(quán)聲明:凡注明“來源:中國西藏網(wǎng)”或“中國西藏網(wǎng)文”的所有作品,版權(quán)歸高原(北京)文化傳播有限公司。任何媒體轉(zhuǎn)載、摘編、引用,須注明來源中國西藏網(wǎng)和署著作者名,否則將追究相關(guān)法律責(zé)任。