小文章見大視野——讀詹福瑞新著《小言詹詹》
【讀書者說】
作者:于景祥、宋艷欣(分別系遼寧大學(xué)文學(xué)院教授、博士研究生)
近讀詹福瑞先生的《小言詹詹》一書,頗感驚奇。此書最突出的特點(diǎn),用一個(gè)“小”字便可以概括。全書收錄了三種文章,一是關(guān)于文化、文學(xué)的短論,二是關(guān)于文學(xué)史的短文,三是介紹前輩師尊的人格學(xué)問、同輩師友的治學(xué)成果、為學(xué)生新書作序的小文。從篇幅上看雖然都是短小之文,但是讀后感受頗深。
小文章見大視野,是《小言詹詹》一書最突出的特征。具體表現(xiàn)在:其一,在時(shí)間維度上溝通古今,視角宏大廣闊。如《中國文學(xué)自覺諸說》一文曰:“孔子對于言文與不文的言說,到漢代以辭賦為條件的侍從文人隊(duì)伍的出現(xiàn),以及對辭賦特性的揭示,再到魏晉時(shí)期曹丕、陸機(jī)對‘文’的專門論述或描述,眾多的總集別集的編寫,齊梁時(shí)期的文筆之辨,尤其是鐘嶸《詩品》、劉勰《文心雕龍》和蕭統(tǒng)《文選》的出現(xiàn)……羅根澤在《中國文學(xué)批評史》中認(rèn)為曹丕時(shí)代‘甫乃以情緯文,以文披質(zhì),才造成文學(xué)的自覺時(shí)代’……游國恩等主編的《中國文學(xué)史》說魏晉時(shí)期文學(xué)自覺是因?yàn)槲膶W(xué)已經(jīng)到了一種抒情化、個(gè)性化的時(shí)期,用個(gè)性化來解釋文學(xué)的自覺。這些都是考察中國文學(xué)自覺的重要切入點(diǎn)?!弊髡叽蚱茣r(shí)間界限,古今對比,異同辨析,揭示出文學(xué)自覺的歷史流變,上下幾千年,盡收眼底。再如《關(guān)鍵在于發(fā)現(xiàn)價(jià)值關(guān)聯(lián)》一文曰:“在中國歷代影響甚大的漢大賦,以描寫帝王的宮苑、游獵生活為主,是屬于歌功頌德的文學(xué)。20世紀(jì)30年代的文學(xué)史就對其價(jià)值提出疑問,1949年后,有相當(dāng)長的一個(gè)時(shí)期,它已經(jīng)成為標(biāo)本文化。但是近些年,漢大賦地位又有回升,賦體又復(fù)活為一種今體……”由漢代到現(xiàn)當(dāng)代,足見作者思接千載,目光深遠(yuǎn)。
其二,一些小文章在空間維度上中西貫通,視角廣大。如《蒼涼的孤旅之悲》一文曰:“無論中國還是西方,都有人死靈魂不死的認(rèn)識(shí),宗教自不必言,哲學(xué)亦不乏此論,柏拉圖即認(rèn)為:‘靈魂必定是在生前就已經(jīng)存在的’,而人死后,‘死者的靈魂是在某個(gè)地方存在著的,并且會(huì)按適當(dāng)?shù)捻樞蛟倩氐降厣蟻怼诶畎卓磥?,‘曠野多白骨,幽魂共銷鑠’,人的軀體同靈魂都會(huì)湮滅于漫漫的時(shí)間之中,這比靈魂不死說對生命的認(rèn)識(shí)更為徹底。他把人的生命斷然置于此生、當(dāng)世,不給人留下任何妄念?!蓖ㄟ^中西對比的方式,既突出李白對靈魂存滅的獨(dú)特認(rèn)識(shí),也揭示出東西方在這一問題上認(rèn)知的差異,比此前在這一問題上單一的本土視角要宏闊得多。再如《詩人與鏡子》一文曰:“古羅馬皇帝馬可·奧勒留曾說:‘你微粒般的生命在宇宙中只是一瞬,如果不趁此短暫時(shí)光將靈魂點(diǎn)燃,它和你就會(huì)永遠(yuǎn)消失在茫茫宇宙,永遠(yuǎn)不會(huì)重返再生。’威爾·杜蘭特也說:‘即使是在生命丟棄我們的時(shí)候,我們也能贊美生命,那就是因?yàn)槲覀兿M梢灾匦抡一厣?,找回一個(gè)更為公平的生命,那時(shí)的我們與肉體脫離,擁有不死的靈魂?!畎椎纳庾R(shí)則不然,與其說是恐懼死亡,不如說是恐懼衰老更為確切。他的哲學(xué)雖非向死而生,由死亡而反思如何生活得更好、更有價(jià)值;卻是向老而生,由人將老去,而反逼少壯之時(shí),如何生活得更有價(jià)值、更有意義。”將李白的生命意識(shí)與西方人的生命意識(shí)進(jìn)行比較,進(jìn)而突出了李白生命意識(shí)的獨(dú)特性。視通萬里,眼界宏闊,頗具啟發(fā)意義。
以少總多,是《小言詹詹》一書的另一個(gè)突出特征。具體表現(xiàn)為小文章中具有特別豐富的內(nèi)涵,容量極大。
一是善抓典型,以點(diǎn)帶面,以一馭多。如《中華文學(xué)的開放性》一文以外來佛教與中華文化相互融合對中國文學(xué)的影響為例,闡明多民族文化融合的必要性,特別具有典型意義,收到了以少總多的效果。再如《清理與創(chuàng)新》一文在介紹整理古代典籍中“借舊籍而生新義”的方法時(shí),以郭象的《莊子注》為典型案例進(jìn)行剖析,以一馭多,使讀者由此而對魏晉時(shí)期王弼的《老子注》《周易注》《老子指略》《周易略例》、朱熹的《楚辭集注》《四書集注》等眾多整理古籍著作的理解豁然開朗,把握了要領(lǐng),確實(shí)達(dá)到了以少總多的境界。
二是言簡意賅,以一當(dāng)十。如書中論述先秦文學(xué)成就時(shí)說:“《詩經(jīng)》的賦比興手法,《左傳》的敘事藝術(shù),《莊子》的想象與虛構(gòu)藝術(shù)手段,《楚辭》的抒情藝術(shù),都成為歷代文學(xué)學(xué)習(xí)的典范……比興原則、春秋史筆、寓言寫真、香草美人等,雖逾千年仍為有效的批評話語傳統(tǒng)……要之,先秦文學(xué)既是中國文學(xué)的濫觴,也是中國文學(xué)史上的第一個(gè)高峰。”(《先秦文學(xué)的歷史高度》)寥寥數(shù)語不僅高度概括出先秦文學(xué)的特殊成就和地位,而且揭示出這一時(shí)期史學(xué)、哲學(xué)各個(gè)層面的非凡造詣,語言極其簡練,但內(nèi)涵特別豐富。更精彩的是對“后必勝前”的進(jìn)化論文學(xué)觀的批評:“后必勝前的文學(xué)觀,其根源是進(jìn)化論。然而進(jìn)化論對于文學(xué)甚至所有的精神產(chǎn)品,未必完全適用。軸心時(shí)代的思想家,如古希臘思想家蘇格拉底、柏拉圖,以色列猶太教的先知,古印度的釋迦牟尼和中國春秋時(shí)期的孔子,他們所創(chuàng)造的思想,數(shù)千年來都是經(jīng)典,至今仍具有無法超越的高度,就是明證?!保ㄍ埃┭院喴赓W,論點(diǎn)、論據(jù)、論證齊全,達(dá)到了通達(dá)圓照的境界。
三是“立片言而居要”。如《中國文學(xué)自覺諸說》一文載:“中國古代文學(xué),經(jīng)史之外,以詩文為正宗。而歐洲文學(xué)是發(fā)源于古希臘的史詩,小說、戲曲文學(xué)是其主流,故其文學(xué)特質(zhì)強(qiáng)調(diào)形象。而以詩文為正宗的中國古代文學(xué)則不是這樣,抒情言志是文學(xué)的主要內(nèi)涵?!蓖ㄟ^中西比較,作者三言兩語便揭示出中西文學(xué)的本質(zhì)差異。
從歷史上看,劉勰在《文心雕龍·物色》中說:“以少總多,情貌無遺?!彼稳烁鹆⒎皆凇俄嵳Z陽秋》中曾說:“嘗鼎一臠,可盡知其味。”清代王士禎在《漁洋詩話》中指出:“一滴水,可知大海味矣?!薄度A嚴(yán)經(jīng)》有云:“以一統(tǒng)萬,一月普現(xiàn)一切水;會(huì)萬歸一,一切水月一月攝。”以上強(qiáng)調(diào)的都是要以小見大、以少總多。仔細(xì)品味詹福瑞先生的《小言詹詹》一書之后,對這些論斷深有會(huì)心。
《光明日報(bào)》(2023年10月26日 11版)
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