作者“海 漄

　　對(duì)我來(lái)說(shuō)，“科幻+傳統(tǒng)文化”并不是刻意的組合，而是在“兩創(chuàng)”大潮中的順勢(shì)而為。我相信，即便沒(méi)有《時(shí)空畫(huà)師》，其他作家也會(huì)做出同樣的選擇。

　　不久前，我的中篇小說(shuō)《時(shí)空畫(huà)師》在成都世界科幻大會(huì)上獲得2023雨果獎(jiǎng)最佳短中篇小說(shuō)獎(jiǎng)。從前輩劉慈欣手中接過(guò)獎(jiǎng)杯，對(duì)我來(lái)說(shuō)是莫大的鼓勵(lì)。

　　一步步走上科幻創(chuàng)作的道路源自心底的熱愛(ài)。小時(shí)候，我喜歡到家附近的新華書(shū)店讀書(shū)，不經(jīng)意間讀到了小說(shuō)《海底兩萬(wàn)里》《神秘島》《古峽迷霧》等科幻作品。讀中學(xué)時(shí)，我開(kāi)始有意識(shí)地找科幻小說(shuō)來(lái)讀，同學(xué)們也爭(zhēng)相傳閱科幻雜志，這種閱讀氛圍讓我更加鐘情于科幻。科幻的迷人之處，在于通過(guò)科學(xué)幻想的方式，創(chuàng)造與現(xiàn)實(shí)不同的世界，帶人們體驗(yàn)想象的奇觀。對(duì)于科幻迷來(lái)講，動(dòng)筆寫(xiě)小說(shuō)是很自然的選擇。當(dāng)你反復(fù)在小說(shuō)營(yíng)造的奇觀里翱翔，總有一天會(huì)想親手創(chuàng)造自己的文學(xué)世界。

　　將熱愛(ài)的種子澆灌成花朵，需要不懈耕耘?？苹檬俏业臉I(yè)余愛(ài)好，我無(wú)法將自己的全部精力投入其中，但可以把休息娛樂(lè)的時(shí)間用于寫(xiě)作。寫(xiě)作過(guò)程充滿艱辛甚至煎熬，因?yàn)闊釔?ài)，我堅(jiān)持了下來(lái)。大學(xué)期間，在經(jīng)歷了多次退稿以后，我創(chuàng)作的小說(shuō)《驚情喀納斯》在雜志《今古傳奇》上發(fā)表。這讓我收獲了繼續(xù)創(chuàng)作的信心，也讓我與文學(xué)編輯建立起聯(lián)系，不斷從他們那里獲取專(zhuān)業(yè)中肯的意見(jiàn)和建議。時(shí)光飛逝，我的科幻創(chuàng)作終于“走上正軌”，每年發(fā)表兩三部中短篇小說(shuō)，吸引了一批讀者。

　　科幻創(chuàng)作的一個(gè)普遍難題是，作者常常用長(zhǎng)篇累牘的深?yuàn)W術(shù)語(yǔ)解釋科幻設(shè)定，這不僅提高了接受門(mén)檻，也打亂了敘事節(jié)奏，因此難以獲得廣泛的閱讀和傳播。劉慈欣的《三體》《吞食者》等作品既有突出的科幻元素，又講述曲折新奇的故事，引人深思，令人著迷。這些作品啟發(fā)我，無(wú)論“硬科幻”還是“軟科幻”，講好故事才是好科幻。在創(chuàng)作中，我始終堅(jiān)持故事為先的理念，格外注意科幻元素是否易于讀者接受，也漸漸學(xué)會(huì)在情節(jié)推演中自然帶出科幻設(shè)定，把作品營(yíng)造的科幻世界逐步展現(xiàn)給讀者?！稌r(shí)空畫(huà)師》開(kāi)篇并沒(méi)有很多科幻要素，反而更像一個(gè)懸疑故事，隨著情節(jié)發(fā)展，科幻設(shè)定開(kāi)始浮出水面。從結(jié)果來(lái)看，這樣的創(chuàng)作理念使我的作品受到更多讀者的喜愛(ài)。

　　獲獎(jiǎng)后，不少人問(wèn)我《時(shí)空畫(huà)師》“科幻+傳統(tǒng)文化”的設(shè)定很新穎，靈感源自哪里？直接靈感來(lái)自古畫(huà)《千里江山圖》。北宋畫(huà)家王希孟留下傳世名作，其人其事在史書(shū)中卻只有寥寥數(shù)字記載，這為發(fā)揮文學(xué)想象力留下了巨大空間。小時(shí)候，我曾反復(fù)閱讀一本白話版的《資治通鑒》，其中的精彩內(nèi)容至今難忘，不少懸念也讓我意猶未盡。一個(gè)歷史細(xì)節(jié)展開(kāi)來(lái)，就可能成為一部?jī)?yōu)秀的文藝作品。我的《走蛟》等一系列“歷史科幻小說(shuō)”，都由歷史的留白而來(lái)。

　　每個(gè)作家的創(chuàng)作都有歷史文化烙印，科幻也是這樣。中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，賡續(xù)傳承未曾中斷。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作為龐大的創(chuàng)作“數(shù)據(jù)庫(kù)”，從中取材并進(jìn)行創(chuàng)新轉(zhuǎn)化，就會(huì)源源不斷推出新的文學(xué)作品、影視節(jié)目、旅游項(xiàng)目、文創(chuàng)產(chǎn)品。我們生于斯、長(zhǎng)于斯，在傳統(tǒng)文化的浸潤(rùn)中成長(zhǎng)，從中汲取素材再正常不過(guò)，取材于此的故事也會(huì)更容易贏得讀者共鳴。放眼當(dāng)前文藝創(chuàng)作，越來(lái)越多創(chuàng)作者主動(dòng)投入中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的大潮，從我們的古老文明中尋靈感、找素材已經(jīng)成為一種創(chuàng)作共識(shí)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，“科幻+傳統(tǒng)文化”并不是刻意的組合，而是在“兩創(chuàng)”大潮中的順勢(shì)而為。我相信，即便沒(méi)有《時(shí)空畫(huà)師》，其他作家也會(huì)做出同樣的選擇。

　　科技的春天才能造就科幻的春天。無(wú)論哪種科幻，都來(lái)源于科學(xué)，科技發(fā)展蒸蒸日上，不斷取得新的突破，這讓人們對(duì)科學(xué)充滿向往與好奇，吸引人們?nèi)ラ喿x科幻作品，也因此造就了科幻產(chǎn)業(yè)的生機(jī)活力。可以說(shuō)，當(dāng)今中國(guó)科技的繁榮，是科幻創(chuàng)作最大的底氣。而作為一名金融工作者，我常常從產(chǎn)業(yè)角度思考中國(guó)科幻的未來(lái)，希望中國(guó)科幻真正強(qiáng)起來(lái)。我認(rèn)為要實(shí)現(xiàn)這一愿景，需要更完備的產(chǎn)業(yè)鏈要素，補(bǔ)齊產(chǎn)業(yè)發(fā)展的短板。同時(shí)要抓好影視改編等關(guān)鍵環(huán)節(jié)，發(fā)揮提綱挈領(lǐng)的作用。比如，《流浪地球》《獨(dú)行月球》《三體》等優(yōu)秀影視作品的成功，對(duì)科幻產(chǎn)業(yè)的整體提升作用就十分明顯。他們一方面讓科幻作品廣泛傳播，拉動(dòng)了科幻作品的市場(chǎng)需求，另一方面細(xì)化產(chǎn)業(yè)分工，讓專(zhuān)業(yè)的人做專(zhuān)業(yè)的事，進(jìn)而夯實(shí)了文化工業(yè)體系和行業(yè)基礎(chǔ)。發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)不是一朝一夕之事，需要文學(xué)創(chuàng)作、版權(quán)交易、影視改編等各環(huán)節(jié)共同努力、形成合力。

　　在成都參加世界科幻大會(huì)時(shí)，我有一個(gè)感受：國(guó)外的科幻迷、科幻作者大多已上了年紀(jì)，但中國(guó)的科幻迷、科幻作者卻很年輕，我們有越來(lái)越多十幾、二十幾歲甚至年齡更小的科幻迷。這昭示著中國(guó)科幻朝氣蓬勃的未來(lái)，只要付出真心和努力，我們一定能打造出文脈悠長(zhǎng)、感動(dòng)世界的中國(guó)科幻。

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