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把青春的越劇演給更多人看

發(fā)布時(shí)間:2023-12-21 10:32:00來(lái)源: 人民日?qǐng)?bào)

  悠長(zhǎng)的戲腔,能否跟上時(shí)代的節(jié)奏、贏得更多人的關(guān)注?一場(chǎng)場(chǎng)演出,讓我找到答案。最近,越劇《新龍門(mén)客?!穲?chǎng)場(chǎng)爆滿,自今年3月底上演至今,已演出130余場(chǎng),其中一場(chǎng)演出的網(wǎng)絡(luò)直播吸引了近千萬(wàn)人次觀看。平均年齡30歲左右的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),用執(zhí)著和熱情讓許多年輕觀眾漸漸走近越劇、了解越劇、熱愛(ài)越劇。在劇中飾演賈廷的我,也因此被不少觀眾所熟識(shí)。

  吸引年輕觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)的,少不了形式的創(chuàng)新:沉浸式觀演、影像元素的運(yùn)用、戲曲程式化基礎(chǔ)上的即興演繹等。而將年輕觀眾的心真正留在戲中的,則是內(nèi)核的守正:聲腔設(shè)計(jì)保留了不同越劇流派的基調(diào),對(duì)打、過(guò)招等段落借鑒傳統(tǒng)戲的精華,主題曲使用越劇早期的“吟哦調(diào)”……飄帶拖曳,環(huán)佩叮咚,鑼鼓琴弦皆有戲,舉手投足都是“招”。與其說(shuō),越劇的走紅是種現(xiàn)象,不如說(shuō),這是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因被喚醒的必然,是傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的社會(huì)氛圍日益濃厚的必然。

  學(xué)了18年戲,我對(duì)戲曲的“真功夫”也有了更深的體會(huì)。劇中,被觀眾們津津樂(lè)道的把盞比武“名場(chǎng)面”,是演員們通過(guò)多次武打“切磋”練就的。起初排練時(shí),動(dòng)作并不是很熟練,拳拳到肉,一天下來(lái)淤青不少,一直磨合到動(dòng)作干凈利落為止。正如一位00后觀眾看劇后說(shuō)的,“我真正喜歡的,是整個(gè)舞臺(tái)被‘考究’二字沁潤(rùn)著,是有‘真功夫’的中式美學(xué)”。

  從起初學(xué)“技法”,到后來(lái)學(xué)“方法”,認(rèn)識(shí)在逐漸加深,舞臺(tái)上的角色也越來(lái)越生動(dòng)。還記得,茅威濤老師在教授越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》時(shí),前兩天親身示范,之后便開(kāi)始與大家探討人物的思考方式、行為邏輯。沿著這種創(chuàng)作思路,我在劇中嘗試用肢體動(dòng)作體現(xiàn)人物的性格特征,融入對(duì)生活細(xì)節(jié)的觀察,努力讓角色立起來(lái)。事實(shí)證明,只有刻苦的基本功訓(xùn)練,才能在舞臺(tái)上呈現(xiàn)行云流水的美感;只有深入觀察和體驗(yàn)生活,才會(huì)讓?xiě)蚯鷦?dòng)作更具藝術(shù)表現(xiàn)力;只有懷著對(duì)藝術(shù)的赤誠(chéng)熱愛(ài)并付出恒久努力,才能讓作品打動(dòng)更多人。我常覺(jué)得,真正吸引年輕觀眾的,其實(shí)是戲曲追夢(mèng)之心。這是對(duì)真的追求,也是對(duì)美的熱愛(ài)。

  永遠(yuǎn)在學(xué)習(xí),一直有目標(biāo),始終在創(chuàng)造,這是我和同事們的共識(shí)。今年是女子越劇誕生百年,敢于創(chuàng)新的特質(zhì)、深厚的觀眾基礎(chǔ),讓這個(gè)劇種不斷煥發(fā)出新的活力。從上世紀(jì)40年代的戲迷俱樂(lè)部,到如今開(kāi)始著迷越劇的年輕觀眾,從不為一桌兩椅模式所限的創(chuàng)新,到如今越劇在各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)中吸收養(yǎng)分的創(chuàng)造……越劇向前發(fā)展的每一步,都是在劇場(chǎng)中、在生活里與觀眾共同完成的。

  越劇正青春。把青春的越劇演給更多人看,是我的心愿。我愿做推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的一分子,踏踏實(shí)實(shí)演戲,認(rèn)認(rèn)真真創(chuàng)新,以實(shí)實(shí)在在的好作品吸引更多觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)、走近文化,努力把火熱的“流量”變成經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)和觀眾檢驗(yàn)的“留量”。(陳麗君 作者為浙江小百花越劇團(tuán)青年演員,本報(bào)記者王瑨采訪整理)

(責(zé)編:李雨潼)

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