在戲曲舞臺(tái)演繹更多動(dòng)人故事
施夏明
最近,由上海大劇院、江蘇省演藝集團(tuán)聯(lián)合出品的昆曲《浮生六記》在北京上演。演出結(jié)束后,許多觀眾在社交平臺(tái)留言表達(dá)喜愛(ài)和感動(dòng),看到這部作品被越來(lái)越多的觀眾認(rèn)可,作為主演,我感慨良多。
昆曲集合了文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)門類的精華,是中華文化的瑰寶。成書于清代的《浮生六記》是一部自傳體作品,本劇的改編沒(méi)有簡(jiǎn)單再現(xiàn)書中情節(jié),而是把握原著的情感內(nèi)核,以沈復(fù)創(chuàng)作《浮生六記》時(shí)的悲喜交織來(lái)展現(xiàn)人物的情感世界。很多觀眾說(shuō),看了這部戲感動(dòng)得落淚。昆曲是一門古老的藝術(shù),《浮生六記》是一部古典題材的作品,但其中蘊(yùn)含的“一片深情”是古今共通的,這份真摯的情感在觀眾與故事間架起一座橋梁,讓人們沉浸其中,共情共鳴。
作為一部新編戲,昆曲《浮生六記》的舞臺(tái)有別于傳統(tǒng)的一桌二椅,空靈寫意的燈光和舞美營(yíng)造出如夢(mèng)似幻的意境,形成貼合時(shí)下審美的當(dāng)代表達(dá)。在劇作結(jié)構(gòu)上,這部戲借鑒了“時(shí)間循環(huán)”的概念,為作品增添了浪漫奇幻的電影質(zhì)感。在創(chuàng)新的同時(shí),我們始終堅(jiān)持昆曲虛擬性、程式化的表達(dá),堅(jiān)持唱念做于一體的載歌載舞、逢歌必舞,堅(jiān)持曲牌體的組合唱段,在保留昆曲原汁原味特點(diǎn)的基礎(chǔ)上增添新意,實(shí)現(xiàn)既不失古意又新穎時(shí)尚的表達(dá)。
當(dāng)前,新編、新創(chuàng)已成為戲曲藝術(shù)不可忽視的一種現(xiàn)象。倘若我們只停留于搬演傳統(tǒng)作品,戲曲的受眾群體可能越來(lái)越窄。在傳統(tǒng)劇目之外,仍然有很多可歌可泣、可感可佩的人物與故事值得挖掘和演繹。近年來(lái),江蘇省昆劇院創(chuàng)排了《浮生六記》《世說(shuō)新語(yǔ)》《蝴蝶夢(mèng)》《梅蘭芳·當(dāng)年梅郎》《眷江城》《瞿秋白》等多部新編戲。創(chuàng)新的根基是守正,要在擷取傳統(tǒng)之精華的基礎(chǔ)上兼顧大膽探索和審慎思考,才能推動(dòng)昆曲藝術(shù)的良性發(fā)展。希望通過(guò)我們的努力,在戲曲舞臺(tái)演繹更多動(dòng)人故事,讓這些作品能夠經(jīng)得住時(shí)間的檢驗(yàn),常演常新,也讓這門藝術(shù)永葆生機(jī)活力。
戲曲是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分,蘊(yùn)含著豐富的美學(xué)智慧,展現(xiàn)著我們的文化自信。如今,越來(lái)越多年輕演員在一場(chǎng)場(chǎng)演出的錘煉中漸成舞臺(tái)的中堅(jiān)力量,一些作品借助新型傳播方式實(shí)現(xiàn)“破圈”,許多觀眾自發(fā)成為戲曲的粉絲和傳播者。戲曲正以嶄新的面貌擁抱時(shí)代、擁抱觀眾,這樣的變化令人欣喜。戲曲藝術(shù)的傳承弘揚(yáng)離不開(kāi)蓬勃涌動(dòng)的青春力量。作為一名從業(yè)者,我希望通過(guò)每一場(chǎng)認(rèn)真演出,讓在場(chǎng)的觀眾產(chǎn)生美好的觀感,讓離場(chǎng)的觀眾口耳相傳,帶動(dòng)更多新觀眾走進(jìn)劇場(chǎng),感受戲曲藝術(shù)歷久彌新的璀璨光華。
?。ㄗ髡邽榻K省演藝集團(tuán)昆劇院院長(zhǎng),記者曹雪盟采訪整理)
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