作者：朱子鈺

　　農(nóng)村題材電視?。ㄒ韵潞?jiǎn)稱(chēng)農(nóng)村劇）不僅是洞察農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)載體，還與中國(guó)社會(huì)的時(shí)代風(fēng)貌緊密相連。透過(guò)這面鏡子，可以更好地觀照農(nóng)民、農(nóng)業(yè)和農(nóng)村的狀況，記錄和書(shū)寫(xiě)農(nóng)村社會(huì)轉(zhuǎn)型和農(nóng)民心靈嬗變的歷史進(jìn)程。不過(guò)，提起這幾年的農(nóng)村劇，除了《山海情》《經(jīng)山歷海》《江山如此多嬌》《鄉(xiāng)村愛(ài)情》等，能被熱議的農(nóng)村劇似乎寥寥無(wú)幾。有人認(rèn)為，數(shù)量不多、佳作鳳毛麟角、文化影響力減弱是農(nóng)村劇衰微的重要表現(xiàn)。即便上述說(shuō)法未免以偏概全，卻也說(shuō)明了一些問(wèn)題。

　　據(jù)記者統(tǒng)計(jì)，國(guó)家廣播電視總局發(fā)布的全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示名單中，2021年全年，全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的劇目共458部16485集。其中，當(dāng)代都市題材劇214部7480集，分別占公示總數(shù)的46.72%和45.37%。與之形成鮮明對(duì)比的是當(dāng)代農(nóng)村題材劇，僅有55部1988集，分別占公示總數(shù)的12.0%和12.06%。從整體上看，都市劇占據(jù)了半壁江山，趨向主流，而農(nóng)村劇的創(chuàng)作生產(chǎn)量的確偏少。

　　其實(shí)，農(nóng)村劇曾在中國(guó)電視劇發(fā)展史上占有重要地位。我國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》，便是由農(nóng)民作家許可的同名短篇小說(shuō)改編而來(lái)。此后，展現(xiàn)農(nóng)民與農(nóng)村生活便成為電視劇的主要素材之一，誕生了一批家喻戶曉的精品力作。20世紀(jì)80年代末90年代初的“農(nóng)村三部曲”——《籬笆、女人和狗》《轆轤、女人和井》《古船、女人和網(wǎng)》，直面當(dāng)時(shí)農(nóng)村的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，故事生動(dòng)，生活氣息濃郁，斬獲飛天獎(jiǎng)、金虎獎(jiǎng)，成為農(nóng)村劇創(chuàng)作的一座高峰。進(jìn)入新世紀(jì)，農(nóng)村劇緊跟時(shí)代發(fā)展與變遷，展現(xiàn)鄉(xiāng)村文明，關(guān)注三農(nóng)問(wèn)題，陸續(xù)推出《劉老根》《馬大帥》《希望的田野》《別拿豆包不當(dāng)干糧》《清凌凌的水藍(lán)瑩瑩的天》《鄉(xiāng)村愛(ài)情》等劇，受到觀眾喜愛(ài)、收視率火爆，在熒屏留下了不少經(jīng)典農(nóng)民形象。

　　一項(xiàng)學(xué)術(shù)研究調(diào)查顯示，自2011年起，農(nóng)村劇的生產(chǎn)和發(fā)行數(shù)量明顯回落。雖然2014年的《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《老農(nóng)民》等劇掀起了熱潮，但創(chuàng)作活力不足，內(nèi)容拓展、內(nèi)涵表達(dá)和藝術(shù)探索等方面歸于保守的問(wèn)題，導(dǎo)致農(nóng)村劇漸漸走到了邊緣位置。從這個(gè)角度看，已經(jīng)播出14部的《鄉(xiāng)村愛(ài)情》盡管褒貶不一，卻因賽道短、對(duì)手少，另辟蹊徑一躍變成國(guó)民農(nóng)村劇，被大眾追捧，多少透露著一絲幸運(yùn)。

　　為何農(nóng)村劇發(fā)展乏善可陳？不妨從市場(chǎng)和創(chuàng)作兩個(gè)方面找找原因。首先，市場(chǎng)直接呈現(xiàn)的結(jié)果是“觀眾不愛(ài)看了”。山東師范大學(xué)傳媒學(xué)院教授張新英認(rèn)為，隨著都市中產(chǎn)階級(jí)的崛起，以絢麗、時(shí)尚和消費(fèi)主義為特征的都市文化迅速風(fēng)靡，都市中產(chǎn)/準(zhǔn)中產(chǎn)式的家庭、職場(chǎng)、情場(chǎng)成為流行電視劇的主要敘事空間，歷史、玄幻、武俠、諜戰(zhàn)等電視劇類(lèi)型也因暗中呼應(yīng)和代入了觀眾的現(xiàn)實(shí)生活處境而備受青睞。自帶鄉(xiāng)土氣息的農(nóng)村劇，與當(dāng)下流行的都市文化格格不入，觀眾顯然失去了興趣。再者，沒(méi)有大IP加持，缺少頂流明星加盟，競(jìng)爭(zhēng)力顯得不足，農(nóng)村劇的受眾范圍越來(lái)越窄，無(wú)法得到資本市場(chǎng)的青睞，行情慘淡。所以，為了延長(zhǎng)生命力，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》必須緊跟市場(chǎng)潮流，不僅在打造IP方面不遺余力，在最近幾部中還邀請(qǐng)了知名演員倪大紅出演。

　　另一個(gè)方面，農(nóng)村劇不好拍，直接勸退了不少創(chuàng)作者。毋庸置疑，只有對(duì)農(nóng)村生活和農(nóng)民境遇十分熟悉、深入調(diào)查，才能拍出好的農(nóng)村劇。正如作家梁曉聲所說(shuō)，當(dāng)代許多作家都出身農(nóng)村，所以他們寫(xiě)農(nóng)村生活信手拈來(lái)，好作品數(shù)不勝數(shù)。如2015年根據(jù)小說(shuō)《平凡的世界》改編的同名電視劇毫無(wú)疑問(wèn)獲得了收視與口碑的雙豐收。費(fèi)孝通先生寫(xiě)《江村經(jīng)濟(jì)》，在毗鄰太湖的開(kāi)弦弓村進(jìn)行了五十多天的社區(qū)調(diào)查，由此開(kāi)創(chuàng)了“人類(lèi)學(xué)實(shí)地調(diào)查和理論工作發(fā)展中的一個(gè)里程碑”?！独限r(nóng)民》的編劇高滿堂五年時(shí)間里足跡遍布六省農(nóng)村，采訪對(duì)象涵蓋了200多人，方寫(xiě)出劇本。

　　了解、觀察農(nóng)村絕非一日之功，不沉下心感受，無(wú)法觸摸時(shí)代氣息、捕捉微小變化，劇情便會(huì)慢慢缺乏鄉(xiāng)土溫度。這么看，想要拍好一部農(nóng)村劇，對(duì)于主創(chuàng)人員（編劇、導(dǎo)演、演員）來(lái)說(shuō)成本頗高，而對(duì)熟悉的都市生活，他們更加得心應(yīng)手。一些農(nóng)村劇創(chuàng)作者常以他者眼光描寫(xiě)鄉(xiāng)村，靠著主觀想象和任意虛構(gòu)來(lái)臨摹與刻畫(huà)農(nóng)村和農(nóng)民，打造流水線的作品，缺乏基本的真實(shí)感，甚至將許多農(nóng)村觀眾拒之門(mén)外。

　　近幾年，脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興等成為新時(shí)代農(nóng)村劇創(chuàng)作的新命題，躍然熒屏。特別是2021年播出的《山海情》圍繞異地搬遷的艱難展開(kāi)，豆瓣評(píng)分9.2。在中央廣播電視總臺(tái)發(fā)布的《2021中國(guó)電視劇發(fā)展報(bào)告》中，它是青年觀眾最喜愛(ài)的國(guó)產(chǎn)劇之一，也是全程觀看的國(guó)產(chǎn)劇之一?？梢悦鞔_地說(shuō)，當(dāng)下絕非沒(méi)有佳作，只不過(guò)觀眾在呼喚更多的好作品。我們期待農(nóng)村劇的春天到來(lái)，講好故事、說(shuō)真故事、有新思想，為農(nóng)民和農(nóng)村留下一份最珍貴的時(shí)代記憶。（朱子鈺）