《人世間》中的金月姬集母親、岳母、領(lǐng)導(dǎo)干部于一身，是國(guó)產(chǎn)劇中少見的女性角色。宋春麗憑借細(xì)膩精準(zhǔn)的表演，生動(dòng)演繹出這個(gè)復(fù)雜人物的立體、多面與分寸感?？v觀近年她出演的《延禧攻略》《巡回檢察組》《人世間》，宋春麗塑造的每個(gè)角色，幾乎都能在有限的篇幅里，給觀眾留下難忘印象。接受采訪時(shí)，宋春麗向記者講述了她是如何通過“閱人無數(shù)”的生活積累讓表演變得水到渠成，又如何打碎自己融入角色重拾一個(gè)演員的自信。

　　把過場(chǎng)戲當(dāng)重場(chǎng)戲來演

　　記者：這幾年，您在《延禧攻略》《巡回檢察組》《人世間》中飾演的角色境遇與性格差異很大，卻都很成功。在選擇作品上，您有什么秘訣嗎？

　　宋春麗：我覺得我命好，這幾部戲戲量都不大，《延禧攻略》60多場(chǎng)戲，《人世間》69場(chǎng)戲，《巡回檢察組》稍多一點(diǎn)，戲不多但都得到了觀眾的認(rèn)可。朋友也說，70歲老太太怎么一演還又火了?？偨Y(jié)來說，這幾個(gè)角色都是配角，但人物都在劇情主線上，比較討巧。我選擇這幾個(gè)角色是因?yàn)槎寄艽騽?dòng)我，我對(duì)角色有創(chuàng)作的沖動(dòng)，有想象的空間，有再創(chuàng)作的想法。這可能是我們這個(gè)年齡段演員接戲的特點(diǎn)。老演員就是這樣，無論戲份多少，不辜負(fù)自己就行，不辜負(fù)這個(gè)戲就行。

　　記者：《人世間》中的金月姬是國(guó)產(chǎn)劇中少見的高干女性角色，您怎樣把握這個(gè)角色？

　　宋春麗：大家印象里，金月姬這樣的高級(jí)干部可能是正襟危坐的，而我一看到劇本中的金月姬，腦子里就閃過我的老首長(zhǎng)、老領(lǐng)導(dǎo)。這類人物，我積累的很多，了解的很多。比如說劇中金月姬對(duì)周秉義的教導(dǎo)，就借鑒了我年輕時(shí)在廣州軍區(qū)的老領(lǐng)導(dǎo)，那種既像大家長(zhǎng)又不同于自己父母的感覺，既高屋建瓴地對(duì)年輕人進(jìn)行幫助教導(dǎo)，又不失和藹可親。

　　記者：那在人物塑造上會(huì)有哪些設(shè)計(jì)？

　　宋春麗：演《人世間》，我一開始就對(duì)李路導(dǎo)演說，我只有69場(chǎng)戲，希望能把我的過場(chǎng)戲都當(dāng)重場(chǎng)戲來拍，要不我就太遺憾了。我特別想演出這個(gè)角色豐富的層次感，69場(chǎng)戲不能浪費(fèi)一點(diǎn)，要讓角色立體，而不是扁平的、說教的。要是人物就是背著手打官腔，就一點(diǎn)意思都沒有了。我演戲會(huì)用矛盾論的辯證法來指導(dǎo)自己。一個(gè)高干角色如果說的都是官話、正話，演起來也是冠冕堂皇的，就順撇了，正戲要反演，才能達(dá)到正。比如馮玥離開金月姬時(shí)，去表現(xiàn)祖孫倆相處融洽，我特意給金月姬加了一個(gè)剪刀手告別的設(shè)計(jì)，可以拉進(jìn)人物關(guān)系，也反映出相處過程中，馮玥給金月姬帶來的變化。我平時(shí)在家里經(jīng)常找不到眼鏡布，我就把這個(gè)生活經(jīng)驗(yàn)加進(jìn)了金月姬的日常。

　　《人世間》呼喚“真情回歸”

　　記者：這部厚重的百姓生活史就像是中國(guó)社會(huì)經(jīng)歷時(shí)代巨變后的一次回望，把觀眾帶回那個(gè)充滿濃郁人情味的純真年代，您如何看待這部年代劇在觀眾中引起的巨大反響？

　　宋春麗：《人世間》講了周家三兄妹的故事，大結(jié)局中，周秉義懷著對(duì)冬梅所有的抱歉和愛，給弟弟妹妹寫下了最后一封信。在我看來，這封飽含真情的信就是周家的家訓(xùn)，它升華了全劇的主題。曾有記者采訪，問我的家風(fēng)是什么。我成長(zhǎng)在平常人家，沒有什么祖訓(xùn)，但我打小從父母那里學(xué)到了待人真、待人善。年輕時(shí)我托人給家里帶回一包荔枝，我媽會(huì)端著荔枝，恨不得讓全院鄰居都吃到，可能我爸媽自己都吃不到，卻很高興，這和《人世間》中那質(zhì)樸溫情的氛圍是一樣的。當(dāng)下的都市社會(huì)，大家可能會(huì)覺得“情淡了”，呼喚真情回歸成為一種普遍的社會(huì)情緒，《人世間》恰恰呼應(yīng)了這種情緒，這可能就是這部作品的魅力所在。我們這一代人經(jīng)歷過那個(gè)年代，真的很懷念。

　　記者：《人世間》的創(chuàng)作過程是不是也讓大家感覺回到了那個(gè)年代的藝術(shù)創(chuàng)作氛圍？

　　宋春麗：沒錯(cuò)，那個(gè)年代的導(dǎo)演、演員都是潛心創(chuàng)作。演戲是要通過演員對(duì)詞找到感覺的，所以我很感謝李路導(dǎo)演組成《人世間》這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)，每個(gè)人都較著一股勁往上走，誰(shuí)也不想掉鏈子，大家都是德藝雙馨的好演員。劇中，我有一大段臺(tái)詞全是術(shù)語(yǔ)，拍了不下十次，辛柏青就一遍一遍陪著我搭戲，沒有一點(diǎn)對(duì)付，讓我特別感動(dòng)。在劇組，大家都是一有機(jī)會(huì)就對(duì)詞，對(duì)出很多火花，好演員互相成就，就像打乒乓球，你打出去，對(duì)方永遠(yuǎn)接得到?！度耸篱g》首輪播出收官后，劇組聚了一次，大家見面真的是特別高興，互相夸，不是恭維，是真心的、由衷地互相贊賞?，F(xiàn)在二輪播出，我還在跟著看，真是看得拍案叫絕，很感動(dòng)。

　　打碎自己成就角色

　　記者：您憑借《巡回檢察組》里的胡雪娥獲得了由北京日?qǐng)?bào)評(píng)選的“影視榜樣·2021年度總評(píng)榜”最佳女配角。這個(gè)角色和您演藝生涯中塑造的那些端莊的角色相比反差極大，創(chuàng)作過程是怎樣的？

　　宋春麗：飾演胡雪娥對(duì)我來說是一次突破。最初接戲，胡雪娥這個(gè)人物在我腦子里是活靈活現(xiàn)的?？梢坏絼〗M，我突然就沒自信了，我放不下自己，不能把自己這張所謂端莊穩(wěn)重的臉?biāo)浩?。演員最大的災(zāi)難就是不自信，不自信怎么都不對(duì)，自信了怎么都對(duì)。我拍的第一場(chǎng)戲就是胡雪娥在醫(yī)院里又哭又鬧，要演出角色撒潑打滾的狀態(tài)，當(dāng)時(shí)我完全演不起來。我就進(jìn)了衛(wèi)生間，對(duì)著鏡子，打了自己幾個(gè)耳光，然后心里喊著“我能行，我能行”，挺起胸出來，演了這場(chǎng)戲。

　　記者：打碎了自己去塑造角色？

　　宋春麗：對(duì)，就是打破自己的自尊，然后融入到角色中，不能再想著自己是宋春麗，你就是胡雪娥。從那天起，我有了演胡雪娥的自信，逐漸找到了這個(gè)人物的感覺。大家都不敢想象我能演這樣一個(gè)角色，我自己也不敢想象。演胡雪娥，我必須要把自己的張力開到最大，每場(chǎng)戲都是叫啊、鬧啊、哭啊，天天一到現(xiàn)場(chǎng)，我就要演出人物那種歇斯底里的狀態(tài)，確實(shí)是一個(gè)身心俱疲的過程，拍戲過程中還大病了一場(chǎng)。這個(gè)戲我特別感謝李路導(dǎo)演能信任我。拍《巡回檢察組》，我戰(zhàn)勝了自己的不自信，和李路導(dǎo)演也有了互相信任，甚至是依靠、依賴。導(dǎo)演說欠我一個(gè)干干凈凈的角色，于是我們又合作了《人世間》。

　　記者：回顧自己的藝術(shù)生涯，您突出的從藝體會(huì)是什么？

　　宋春麗：我只想說一個(gè)字，就是“悟”。演員這個(gè)職業(yè)要自己去悟，你如果是有心人，就會(huì)儲(chǔ)存很多東西。演員最終拼的是什么？是你對(duì)生活的認(rèn)知、情感和體驗(yàn)，這是一個(gè)需要用心積累的過程，儲(chǔ)存的越多，表演就越能得心應(yīng)手。我得益于自己從藝50多年來始終認(rèn)真的態(tài)度，讓自己形成了豐富的儲(chǔ)存。我小時(shí)候出生在北京的大雜院，少年時(shí)期進(jìn)入部隊(duì)大家庭，中年后又有過參政議政的經(jīng)驗(yàn)。我演《人世間》，就可以把人生中各種各樣的經(jīng)歷和遇到的形形色色的人物，在表演時(shí)調(diào)動(dòng)出來。

　　記者：這份儲(chǔ)存和積累就成了一個(gè)演員的富礦。

　　宋春麗：是的，如今我去揣摩一個(gè)角色，只要她是我腦子里的人物，就會(huì)很自然地表現(xiàn)出來，演戲不再刻意，完全是水到渠成的感覺，所以演員的修養(yǎng)和積累太重要了。表演就是一把沙子攥在手里，你要盡量少讓它流出去，都流出去就什么都沒有了。所以，要做個(gè)有心人。

　　命運(yùn)對(duì)我非常眷顧，我喜歡演戲，到今天還在演，這是非常幸福的事情。演員是一個(gè)直接和名利掛鉤的職業(yè)，演員要了解自己，也要尊重自己，不要把自己當(dāng)成賺錢的機(jī)器。你對(duì)生活的態(tài)度不一樣，形成的生活軌跡就不一樣，人生的結(jié)果就不一樣。（記者邱偉）