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把生命獻(xiàn)給舞臺(tái) 把經(jīng)典留給觀眾

發(fā)布時(shí)間:2022-06-27 15:34:00來源: 人民日?qǐng)?bào)

  把生命獻(xiàn)給舞臺(tái) 把經(jīng)典留給觀眾(逐夢(mèng)·致敬功勛黨員17)

  舞臺(tái)深處升起一片薄霧。薄霧徐徐飄散開,將布景籠罩在一片朦朧中,仿佛是一幅虛實(shí)相間的寫意畫卷,把觀眾帶入遙遠(yuǎn)的時(shí)空之中。遠(yuǎn)處,忽現(xiàn)一舟,一名清麗少女撐篙而來……詩化的舞臺(tái)意境與厚重的歷史情感完美融合,觀眾無不沉醉其中。

  大幕拉上,劇場(chǎng)內(nèi)早已響起掌聲。后臺(tái)走廊上,一位端坐了整晚的銀發(fā)老者終于露出了笑容。他雖形容略顯瘦削,但神采奕奕。接著,他緩慢起身,整理好衣服,扶正胸前的黨徽,拄著手杖一步步向舞臺(tái)走去。他,就是這部話劇的導(dǎo)演藍(lán)天野。當(dāng)時(shí)已是94歲高齡,但兩個(gè)多月的排練,他一次也未缺席;8場(chǎng)演出,更是場(chǎng)場(chǎng)不落。

  演員們興奮地迎向他,一一與他擊掌慶賀,并將他請(qǐng)到舞臺(tái)中間。觀眾席上隨即爆發(fā)出熱烈的掌聲,這是人們?cè)谙蜻@位老藝術(shù)家表達(dá)崇高的敬意。藍(lán)天野的眼眶不禁有些濕潤了,熾烈的氣氛讓他有些恍惚。70多年前,是黨培養(yǎng)、引領(lǐng)他走上了戲劇道路。從青蔥少年到耄耋老人,從演員到導(dǎo)演,他始終懷著敬畏之心,兢兢業(yè)業(yè)地堅(jiān)守在舞臺(tái)上,直到有一天患病不得不住院治療……

  一

  回首人生,對(duì)于藍(lán)天野來說,1945年是極其重要的一年。這一年,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了;這一年,他光榮地加入了中國共產(chǎn)黨。

  藍(lán)天野永遠(yuǎn)忘不了1945年9月23日,那是他入黨的日子。迫于當(dāng)時(shí)的形勢(shì),沒有舉行正式的入黨儀式,但藍(lán)天野對(duì)自己說:“你是一名黨員,就把自己的全部都交給黨,一輩子聽黨的話?!睆拇?,他用一生踐行著入黨時(shí)的莊重誓言。

  藍(lán)天野的入黨介紹人是他的三姐石梅。1945年初,在解放區(qū)文工團(tuán)晉察冀挺進(jìn)劇社工作的石梅被派到北平開展地下工作,他們家隨即成為共產(chǎn)黨的地下聯(lián)絡(luò)點(diǎn)。藍(lán)天野從三姐那里了解到解放區(qū)的生活和工作情況,對(duì)解放區(qū)的生機(jī)勃勃充滿了向往。他如饑似渴地閱讀了大量進(jìn)步書籍、文章,這些新思想深深地震撼了他的心靈。

  18歲的藍(lán)天野堅(jiān)定地加入了中國共產(chǎn)黨。最初主要是幫著三姐做宣傳工作?!吧霞?jí)黨組織交給三姐一部短波收音機(jī),每天晚上到了固定時(shí)間,我們要收聽解放區(qū)的廣播,記錄下來,然后由我刻到蠟版上,進(jìn)行油印,再由她拿出去散發(fā)。后來由于人手不夠,就讓我也做了交通員?!彼{(lán)天野回憶道。

  那段日子,藍(lán)天野經(jīng)常背著一個(gè)小布包,騎著一輛破自行車,出了西直門,過頤和園背后的青龍橋,直奔西山腳下的聯(lián)絡(luò)點(diǎn)。誰也不知道,這個(gè)青年的包里裝的竟是解放區(qū)需要的各種生活用品、文件和書。路上偶遇巡邏的軍警,被攔下盤問,藍(lán)天野不慌不忙,只說是放了學(xué)四處玩玩。就這樣,他有驚無險(xiǎn)地在城里城外來回穿梭,竭盡全力做好交通員的工作。

  “您當(dāng)時(shí)害怕嗎?”后來經(jīng)常有人這樣問藍(lán)天野。“當(dāng)時(shí)真沒想過危險(xiǎn),唯一想的是怎樣盡量不讓人發(fā)現(xiàn)。我當(dāng)時(shí)太年輕,思想和工作經(jīng)驗(yàn)都非常幼稚,其他的事情也做不了。把這些做好,就是為黨盡了我的一點(diǎn)力量?!彼{(lán)天野的回答樸實(shí)而真誠。這些驚心動(dòng)魄的經(jīng)歷,是他對(duì)黨無限忠誠的證明。

  二

  在成為交通員之前,藍(lán)天野是北平藝專油畫系的一名學(xué)生,并在同學(xué)的邀請(qǐng)下參加了沙龍劇團(tuán),出演過一些話劇。

  入黨后,藍(lán)天野按照黨組織的安排,在劇團(tuán)一邊從事革命工作,一邊參加戲劇演出。1946年初,為進(jìn)一步加強(qiáng)對(duì)戲劇戰(zhàn)線的領(lǐng)導(dǎo),黨組織決定籌備成立北平戲劇團(tuán)體聯(lián)合會(huì)(以下簡(jiǎn)稱“北平劇聯(lián)”),并公演李健吾的作品《青春》來擴(kuò)大影響力。藍(lán)天野在劇中飾演一個(gè)綽號(hào)“紅鼻子”的老更夫。

  雖然只是一個(gè)小角色,北平劇聯(lián)黨支部書記、這部戲的導(dǎo)演石嵐卻對(duì)藍(lán)天野提出了嚴(yán)格的要求,要將這個(gè)角色演繹成一個(gè)真實(shí)生動(dòng)、富有生活氣息的老農(nóng)民。這讓已有一些學(xué)生劇團(tuán)演劇經(jīng)驗(yàn)的藍(lán)天野犯了難:一個(gè)在城市長(zhǎng)大的19歲青年飾演老農(nóng)民,怎樣才能演活這個(gè)角色呢?

  藍(lán)天野想了一整晚。他領(lǐng)悟到:人物要塑造得真實(shí)生動(dòng),必須得熟悉他們才行。第二天一早,他就跑到了城外郊區(qū)的鄉(xiāng)村里,開始與農(nóng)民交朋友。這個(gè)樸實(shí)的小伙子很快就獲得了村民們的好感。“我去的次數(shù)多了,跟他們就熟了。臨走時(shí),他們還會(huì)去地里割上一把新鮮的韭菜給我?guī)е?。觀察他們的一言一行,對(duì)塑造我要演的角色特別有用?!蓖ㄟ^深入體驗(yàn)生活,藍(lán)天野在演出中塑造了一個(gè)地地道道的老更夫形象。

  隨著北平形勢(shì)的變化,北平劇聯(lián)等進(jìn)步組織引起了國民黨反動(dòng)派當(dāng)局的注意。為保存實(shí)力,團(tuán)體的骨干成員暫時(shí)分散隱蔽。藍(lán)天野被派往演劇二隊(duì),徹底告別了北平藝專這個(gè)他曾經(jīng)難以割舍的地方。他按黨組織指示把工作重點(diǎn)放在戲劇戰(zhàn)線上,從此走上了專業(yè)戲劇表演之路。在演劇二隊(duì),藍(lán)天野開始努力學(xué)習(xí)表演理論,并將其與演劇實(shí)踐相結(jié)合,成功演出了《大雷雨》等劇。

  1948年,藍(lán)天野隨演劇二隊(duì)撤往解放區(qū)。在到達(dá)解放區(qū)的當(dāng)晚,城工部接待站的同志說:“為了不牽連、影響在國統(tǒng)區(qū)的親戚朋友,到了解放區(qū)就要改名字,現(xiàn)在就改。”完全沒有考慮的時(shí)間,原名王潤森的藍(lán)天野脫口而出3個(gè)字:“藍(lán)天野?!彼{(lán)天碧野,赤子之心。從此,這個(gè)因革命工作臨時(shí)取的化名伴隨藍(lán)天野一生,并在中國話劇歷史長(zhǎng)河中熠熠生輝。

  三

  《北京人》中的曾文清,《蔡文姬》中的董祀,《王昭君》中的呼韓邪單于,《家》中的馮樂山……幾十年的舞臺(tái)生涯,藍(lán)天野潛心學(xué)習(xí)斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系,始終堅(jiān)持話劇民族化的探索和實(shí)踐,在70多個(gè)劇目中塑造了多個(gè)個(gè)性鮮明的藝術(shù)形象。當(dāng)中,最為觀眾熟知的當(dāng)數(shù)《茶館》中的秦仲義。

  1957年12月2日清晨,作家老舍從燈市口丹柿小院家中信步來到北京人民藝術(shù)劇院,在一間會(huì)議室里為全體演員讀他新創(chuàng)作的劇本——《茶館》。老舍繪聲繪色的朗讀,令在場(chǎng)的每個(gè)人都興奮不已,藍(lán)天野也被深深吸引了。北京人藝當(dāng)場(chǎng)決定排演《茶館》,大家紛紛申請(qǐng)角色。

  待心情平復(fù)下來,藍(lán)天野想,這么多角色,自己能演哪一個(gè)呢?心里沒底,還是先別申請(qǐng)了。然而,演員名單一出來,出乎他意料,由他飾演主要角色之一的秦仲義。

  能在老舍編劇、焦菊隱導(dǎo)演的《茶館》中擔(dān)任這么重要的角色,讓藍(lán)天野深受鼓舞。他暗下決心:一定要演好這個(gè)戲!可是,怎么塑造這位民族資本家呢?這是個(gè)離自己很遙遠(yuǎn)的人物。

  焦菊隱導(dǎo)演讓大家先去體驗(yàn)生活。體驗(yàn)生活也是藍(lán)天野在演出《青春》后就領(lǐng)悟到的一條寶貴經(jīng)驗(yàn)。

  為了演好《茶館》,藍(lán)天野遍訪北京城的大小茶館,仔細(xì)觀察泡在茶館里的人;還跑到安定門城樓下,看城門洞口兩旁擺攤的生意人。多方面地體驗(yàn)生活,讓他對(duì)老北京的風(fēng)土人情有了更深了解。在朋友們的介紹下,他又接觸了一些曾經(jīng)的民族資本家。就這樣,秦仲義的形象在他心中逐漸清晰起來。

  進(jìn)入排練場(chǎng),焦菊隱導(dǎo)演要求演員們根據(jù)近期體驗(yàn)生活所得進(jìn)行小品練習(xí)。第一幕中,童超飾演的龐太監(jiān)一上場(chǎng),就與藍(lán)天野飾演的秦仲義有一番明里暗里的唇槍舌劍。童超和藍(lán)天野一致認(rèn)為,兩人應(yīng)該以往就有私人過節(jié)。為了明確這條背景線,藍(lán)天野構(gòu)思了一段表現(xiàn)人物關(guān)系的小品——

  秦仲義叫人物色到一只出色的鵪鶉,恰巧被龐太監(jiān)看見了,他也想要。秦仲義不肯讓,還故意抬高了價(jià)錢。劉麻子在中間說和,雙方仍爭(zhēng)執(zhí)不下。龐太監(jiān)最終因財(cái)力不濟(jì)敗下陣來。兩人因此結(jié)下梁子。

  藍(lán)天野想起體驗(yàn)生活時(shí)接觸到的一位民族資本家,其實(shí)對(duì)這些玩物并不喜歡,只是為了排場(chǎng)。于是他心念一轉(zhuǎn),沒有按原計(jì)劃結(jié)束小品,轉(zhuǎn)而吩咐道:“去,把它送給龐老爺。”

  飾演龐太監(jiān)的童超也心思轉(zhuǎn)得飛快。剛失了面子,又遭此羞辱,龐太監(jiān)惱羞成怒,咬牙喝道:“拿到后廚,給我炸了下酒吃!”

  秦仲義淡淡地冷笑回敬:“龐老爺,您好雅興!”

  即興碰撞,讓這段小品成為北京人藝排練廳里的一段佳話,激發(fā)了劇組里其他演員的創(chuàng)作熱情,也讓藍(lán)天野觸摸到了人物的“魂”。以此為基礎(chǔ),秦仲義和龐太監(jiān)那段劍拔弩張的對(duì)手戲,在第一幕中大放光彩。

  1958年3月,《茶館》首演,反響熱烈。藍(lán)天野塑造的秦仲義在裕泰茶館門口一亮相,便博得滿堂彩。

  從1958年首演至1992年,藍(lán)天野共參與《茶館》演出374場(chǎng)。他不斷豐富調(diào)整自己的創(chuàng)作,靈活使用表演技巧,使得秦仲義這一人物形象成為中國話劇史上的經(jīng)典。

  “戲劇必須打動(dòng)人,能引起人們的思考。”藍(lán)天野說,這是他一生的追求。

  四

  回首如何走上戲劇道路,藍(lán)天野曾感慨地說:“當(dāng)時(shí)真沒有想到,我會(huì)一輩子從事戲劇事業(yè)。但我很肯定,黨怎么決定,我就怎么做,黨讓我干什么,我就干什么?!弊苑畔庐嫻P投身戲劇事業(yè),從演劇二隊(duì)、華北大學(xué)文工二團(tuán)、中央戲劇學(xué)院話劇團(tuán)到北京人民藝術(shù)劇院,一路走來,無論是做演員、當(dāng)導(dǎo)演,還是從事教學(xué),藍(lán)天野都盡心竭力,不僅在舞臺(tái)上塑造了眾多經(jīng)典人物形象,導(dǎo)演了一系列優(yōu)秀劇目,還發(fā)掘和培養(yǎng)了一大批文藝界人才,為中國話劇藝術(shù)的繁榮發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

  2011年春天,北京人藝食堂一片歡聲笑語,院領(lǐng)導(dǎo)正在請(qǐng)藍(lán)天野、朱旭兩家吃飯。時(shí)任院長(zhǎng)張和平開門見山:“為慶祝建黨90周年,院里決定排一出具有北京人藝風(fēng)格的《家》?!彼{(lán)天野點(diǎn)頭稱好,重排經(jīng)典劇目、傳承北京人藝風(fēng)格是大事。他以為劇院想聽聽老藝術(shù)家們的意見,豈料張?jiān)洪L(zhǎng)話鋒一轉(zhuǎn):“請(qǐng)?zhí)煲昂椭煨穸显趹蚶镅輦€(gè)角色?!?/p>

  上臺(tái)演戲?已入耄耋之年,演得動(dòng)嗎?記憶力早已衰退,記得住臺(tái)詞嗎?藍(lán)天野猶豫了。雖然一直心系北京人藝的發(fā)展,也經(jīng)常為年輕演員講課,可19年未登臺(tái)演戲了,現(xiàn)在又正在籌辦自己的第三次個(gè)人畫展,能有充沛的精力演戲嗎?

  藍(lán)天野想起,1984年,他曾為剛畢業(yè)的北京人藝1981年演員訓(xùn)練班排演過《家》,正是通過新老演員同臺(tái)搭戲的方式,讓一批青年演員迅速成長(zhǎng)起來。時(shí)光流轉(zhuǎn),現(xiàn)在《家》需要他,北京人藝這個(gè)“家”也需要他,他怎能缺席呢?

  藍(lán)天野如約出現(xiàn)在《家》劇組,更令大家驚訝的是,他決定突破自我,扮演反面人物馮樂山。他向劇院表示:“如果演不好,請(qǐng)導(dǎo)演隨時(shí)把我換下來?!?/p>

  毫無疑問,《家》中的馮樂山是個(gè)壞人,但藍(lán)天野認(rèn)為,不能單純?nèi)パ菟摹皦摹?,在揭露人物丑惡心靈的同時(shí),還得讓觀眾獲得藝術(shù)上的享受。他飾演的馮樂山第一幕出場(chǎng)時(shí),瀟灑風(fēng)流的名士形象就體現(xiàn)得淋漓盡致。只見他手中拿著一束詩稿,口中評(píng)價(jià)著:“嗯,嗯,我就愛它一片瀟灑,一片靈氣……”風(fēng)雅中帶著一絲倨傲。

  按劇本提示,他手中所持詩稿為高老太爺所作。為了增添人物的真實(shí)感,更好地表現(xiàn)人物關(guān)系,藍(lán)天野揣摩高老太爺?shù)男囊庹Z氣,以他的身份作出《歸巢》《乞夢(mèng)》等數(shù)篇詩詞,并認(rèn)真地題寫在灑金的書箋上,作為道具在舞臺(tái)上配合演出?!坝^眾看不見這些,但我自己拿著,在臺(tái)上更多些真實(shí)自信?!闭缢{(lán)天野經(jīng)常對(duì)年輕演員們說的一句話:“搞藝術(shù)不要將就,要講究。”他用自己深厚的文學(xué)、美術(shù)素養(yǎng),對(duì)藝術(shù)的極致追求,塑造出一個(gè)個(gè)有血有肉的人物形象。

  那些日子,84歲的藍(lán)天野每天都按時(shí)來到排練廳,直到晚上10點(diǎn)多鐘全體排練結(jié)束后才離開。有一天,他排練完下場(chǎng)時(shí)不小心絆了一跤,從一米高的臺(tái)上摔下來,導(dǎo)致手指骨折,周圍的人都嚇壞了。藍(lán)天野忍痛起身,第一句話卻是:“對(duì)不住,讓各位受驚了?!贝蠹乙詾樗煤煤眯蒺B(yǎng)一陣,不料第二天,當(dāng)演員們推開排練廳的大門,驚訝地看見他們的“藍(lán)爺爺”已經(jīng)坐在那里。那一刻,大家真正理解了一直高懸在北京人藝排練廳里的那4個(gè)大字——“戲比天大”。

  藍(lán)天野全身心投入到排練中。雖然已經(jīng)導(dǎo)演過《家》,對(duì)劇中的每一個(gè)人物都很熟悉,他卻并未因此而松懈。他認(rèn)為表演不能千篇一律,不要描別人的模子,也不要重復(fù)自己,每次表演都要有獨(dú)創(chuàng)性?!耙谴髢?cè)子還在就好了!”他想。大冊(cè)子是他存放人物形象的一本圖冊(cè),里面是他從藝以來收集的近千張各式各樣的圖片資料,有老照片,有報(bào)紙上剪下來的圖片,也有他畫的人物速寫。每遇新戲,他都會(huì)從里面去尋找靈感。可惜這本陪伴了他幾十年的大冊(cè)子被人借走后再未歸還。然而心中的積累仍在,經(jīng)過對(duì)角色的反復(fù)琢磨,他設(shè)計(jì)了長(zhǎng)髯飄胸、發(fā)須相連,身穿一襲呢料長(zhǎng)袍,袖口挽成月牙形,頭戴橢圓形黑絲絨帽,手拿方竹手杖的人物造型。

  藍(lán)天野自幼學(xué)畫,又曾師從李苦禪、許麟廬,深厚的美術(shù)造詣為他的舞臺(tái)創(chuàng)作提供了充足的養(yǎng)分,也讓他對(duì)化妝造型格外精益求精。他認(rèn)為這是演員塑造人物的一個(gè)重要部分?!斑@么多年演出,我都是自己化妝,而且當(dāng)年還給劇組里別人化妝。最多的時(shí)候,一次給30個(gè)演員化過妝!”藍(lán)天野笑談,經(jīng)他親手點(diǎn)綴過的人物總能顯露出鮮明的人物特征。

  《家》四代同臺(tái)的演出成為當(dāng)年戲劇界的一大盛事,藍(lán)天野重返舞臺(tái)令觀眾興奮不已,沒買到票的觀眾都深以為憾。2020年,北京人藝為紀(jì)念曹禺誕辰110周年再度演出《家》。令觀眾意外的是,93歲的藍(lán)天野依然參與其中并連續(xù)演出11場(chǎng)?!昂芏嘤^眾聽說這次演出有我,都很期待。我不想讓大家失望,所以堅(jiān)持每場(chǎng)都上,感謝大家的厚愛?!彼{(lán)天野的話語中飽含著對(duì)觀眾最真誠的敬意。

  自84歲重返話劇舞臺(tái)以來,藍(lán)天野陸續(xù)演出《家》《甲子園》《冬之旅》,并導(dǎo)演了《吳王金戈越王劍》《貴婦還鄉(xiāng)》《大訟師》,發(fā)掘、起用了一批年輕演員,使他們的表演藝術(shù)水平有了顯著提高。

  即便在病中,藍(lán)天野也一直牽掛著劇院的事業(yè)發(fā)展。今年恰逢北京人藝建院70周年,雖然藍(lán)天野已經(jīng)病得無法出門,他的心里卻還惦記著:“有什么需要我做的,一定要告訴我?!边@位老黨員在生命的最后時(shí)刻,仍努力地為戲劇事業(yè)發(fā)揮著光和熱。

  2022年6月8日,“七一勛章”獲得者藍(lán)天野走了,徹底告別了他為之奮斗一生的人民文藝事業(yè)。3天后,在“向戲劇致敬——北京人民藝術(shù)劇院建院70周年紀(jì)念演出”中,當(dāng)藍(lán)天野曾經(jīng)的演出視頻片段出現(xiàn)在曹禺劇場(chǎng)的舞臺(tái)上時(shí),臺(tái)前幕后,大家深深地懷念著這位德藝雙馨的藝術(shù)家。

  他所留下的精神養(yǎng)分,將滋養(yǎng)一代代的戲劇人!

  楊 琳

(責(zé)編: 常邦麗)

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