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《漫長的告白》:華語影壇久違的愛情片?

發(fā)布時間:2022-08-17 11:23:00來源: 文匯報

  孫萌

  新片《漫長的告白》是張律在闊別華語影壇十多年后拍攝的首部華語電影。這位中國朝鮮族導(dǎo)演、編劇在39歲時突然發(fā)現(xiàn)自己對視覺和聽覺的內(nèi)容有些敏感,于是拍了第一部處女作短片《11歲》,入圍第58屆威尼斯電影節(jié)短片競賽。隨后,他同時在中文和韓語兩個語境下開啟了創(chuàng)作生涯,拍攝了包括《芒種》《豆?jié)M江》《沙漠之夢》《慶州》《春夢》《詠鵝》等十多部長片電影,在過去二十年先后入圍柏林、戛納、威尼斯、洛加諾、釜山等國際電影節(jié)。

  《漫長的告白》原名《柳川》,講述一對性格迥異的親兄弟立春、立冬共游日本柳川,去尋找兩人少年時代共同愛慕的女子,她也叫柳川。哥哥立春熱情灑脫,話多且花心,弟弟立冬孤獨憂郁,深沉且細(xì)膩。隨著他們的再次相遇,很多過去故事的真相浮出水面。影片延續(xù)了張律一貫輕盈浪漫的美學(xué)風(fēng)格,展現(xiàn)了成年人之間靜水深流的細(xì)膩情感,過去與現(xiàn)在交融,記憶與想象重疊,如一首撲朔迷離、如夢似幻的情詩。

  時空交集中的記憶與愛情

  《漫長的告白》的創(chuàng)作靈感來自張律對于柳川的印象。柳川是日本福岡南部的一座城市,多條運河使它有了“水都”和“九州威尼斯”的美稱,運河兩岸楊柳依依,柳川的意思就是柳樹下的河川。街道上人煙稀少,空闊而又寂寥。張律行經(jīng)此處,來往共計十余載,與這里的朋友結(jié)下情感的紐帶。在生活瑣碎的片段、一張張具體的面孔與空間發(fā)生連接的時候,他站在河邊,聽到寂寞深處細(xì)微的聲音變得強烈,凝神眺望,便產(chǎn)生出創(chuàng)作的欲望:如果這座城市迎來了一個與它同名的女孩子,將會發(fā)生怎樣的故事?

  張律把中年人的生活洞悉與惆悵嗟嘆放進電影中,讓五十多歲的眼光透視十五歲的軀體,以上帝視角觀看曾經(jīng)的自己與他人,在進進出出的自由中,用影像呈現(xiàn)記憶與愛情的關(guān)系,于是我們看到一個個散漫、隨性又不失風(fēng)趣的人物悉數(shù)登場,他們游走于北京、倫敦與柳川,追憶往事,心懷春夢,在分不清是現(xiàn)實還是想象的混沌中,讓觀眾的真情實感與電影空間發(fā)生化學(xué)反應(yīng),去感受符號指涉的深層美學(xué)意象。

  《漫長的告白》對記憶、夢境與想象的表達,讓人想起《小城之春》與《去年在馬里昂巴德》?!缎〕侵骸酚梦鍌€演員表達了四角戀的糾纏與家國衰破的大時代格局,女主角周玉紋夢囈般的旁白,除了自訴心聲和行動外,還有描寫他人心聲和行動以至景物的全知視點?!度ツ暝隈R里昂巴德》用一種現(xiàn)實與記憶穿插的方式勾勒了男女主人公剪不斷理還亂的情感糾葛,故事表面是一個男人在不停用他們曾經(jīng)的戀情說服女人,實際上是男人用鬼魅般的獨白詢喚女人的回憶、潛意識和內(nèi)心時間。張律影片中時間與空間的任意跳切是通過言語的交叉敘事實現(xiàn)的,碎片化的時間和記憶模糊了當(dāng)下的時間,從而突出了人物的內(nèi)心時間。和一個愛了很久的人在一起,在柳川,用一條河串起過去、現(xiàn)在與未來,這樣的時刻恐怕就是夢寐以求的幸福時刻吧,因為幸福本就伴隨著痛楚,立冬與阿川對此都感同身受。

  影片的末尾,阿川回到北京去看逝去的立冬的臥室時,里面的東西已全部搬空,只留下一張木質(zhì)床架,她蜷縮著躺在床上,陷入巨大的空白。不想在這個世界上留下任何痕跡的立冬,最后還是在錄音磁帶上留下了阿川的歌聲,那是她在后海、倫敦與柳川經(jīng)常唱的歌曲。歌聲把空間有機地聯(lián)系起來,讓人物的情感在其中自然流動,我們發(fā)現(xiàn)在被建構(gòu)起的情感空間中,兩人從來就沒有分開過。

  《漫長的告白》把難以釋懷、刻骨銘心卻又無法表白的愛還原成生活的細(xì)節(jié)與常態(tài),夾雜著幻想、回憶和夢境,有著李商隱“此情可待成追憶,只是當(dāng)時已惘然”的悵惘與無奈,是《慶州》《春夢》《詠鵝》半真半幻、亦輕亦重風(fēng)格的延續(xù),當(dāng)然,也有著《那些年我們一起追的女孩》般的令人唏噓。那些呢喃、那些絮語,那些歌聲,那些廢話,如同水上的波光點點,真真假假,如夢似幻,閃爍在水都的浮光掠影之中,清澈而又舒緩,給人一種唯美浪漫的情愫,在每個人的心中蕩起漣漪,讓人反觀自身,回味無窮。時間如流水,《漫長的告白》則在水上留下痕跡,立冬和阿川之間橫跨20多年深沉無言的愛情,一如太陽、月亮照耀下的一道白光,深挖下去,水的底部是一座迷宮,舒緩流暢之間,自有暗流洶涌。

  “閑筆”中的吟詠者

  張律是一個善用“閑筆”來調(diào)節(jié)視聽節(jié)奏、擴大敘述空間、延伸時間與增加情趣的導(dǎo)演。

  《漫長的告白》中的女主角是倪妮飾演的柳川,男主角是張魯一飾演的立冬與辛柏青飾演的立春,但影片中的幾個次要人物作為“閑筆”對劇情的催化、發(fā)展有著重要作用。中野良子飾演的居酒屋老嫗有著不為人知的過去;池松壯亮飾演的中山大樹對自己為女兒犯下的過錯耿耿于懷;中山大樹的十五歲女兒是阿川的歌迷,與阿川有著非同尋常的友情。這三個角色好像一條條綿密的暗線,織就遠(yuǎn)超兩個小時之外的時空之網(wǎng)。阿川是中山大樹的“她”鄉(xiāng),也是故鄉(xiāng),是中山引領(lǐng)阿川來到了柳川,之后立冬、立春兩兄弟才聞“川”而來。三個女性角色構(gòu)成少年、中年與老年的女人鏡像,一如老嫗所說,每個年齡段都有著各自的可愛與美麗,少年叛逆、中年彷徨、老年篤定。女性就是“地母”,承載著鄉(xiāng)愁,她的特質(zhì)是善良、包容、隱忍、堅強。十五歲少女的經(jīng)歷也是阿川的經(jīng)歷,父親缺失,漂泊流離,而她們最后都會像老嫗?zāi)菢樱兊貌辉俟陋?、寂寞,與大地連為一體,有著無窮無盡的力量。

  影片的聲音運用異常豐富,對白與臺詞包括中文、日語、韓語和英語,突出了影片的在地感、流動性與人物的情感內(nèi)驅(qū)力。阿川雖然在日本,卻不大說日語,反而是立冬,在北京學(xué)過兩年日語,居然可以帶著哥哥去日本尋愛,為了阿川“再也不說北京話”,時隔二十年再見,他仍立刻聽得出她“口音變了,聲音沒變”,而韓國游人的一句“愛亦梅花,吾將離去”則道盡立冬的悲歡情愫,可視為他命運的注腳。主題曲《秋柳》歌詞來源于李叔同的詩,與《送別》有異曲同工之妙,“想當(dāng)日,綠茵茵,春光好”,婉轉(zhuǎn)的旋律響起,阿川與立冬、立春二十年后的重逢如夢一般飄渺,而“一思量,一回首,不勝悲”像是對舊人舊事的一絲眷戀,也像是對蒼涼歲月的一聲嘆息?!对铝链砦业男摹贰赌掀镣礴姟放c列儂的《Oh my love》等歌曲,作為影片的有機整體,照亮了人物的情感世界。如同《詠鵝》《春夢》,《漫長的告白》中也加入了倪妮的舞蹈,舞蹈好像一種儀式,調(diào)控著電影內(nèi)外的情緒,讓人們隨著劇中人物進入時空穿梭的境地。

  與張律以往的作品相比,《漫長的告白》弱化了原來的“蔫壞”與銳度,有從關(guān)注現(xiàn)實到關(guān)注個人情感的轉(zhuǎn)變,但是導(dǎo)演還是力圖在溫潤與綿柔中加入對社會的反思,如影片中反復(fù)提及列儂與小野洋子,用導(dǎo)游的講解說起柳川是小野洋子的故鄉(xiāng),列儂是柳川的女婿,列儂與洋子代表的就是先鋒、叛逆、愛情與和平。而多次被片中人物談?wù)摰娜找嵊≌f家石黑一雄,擅長寫那些在遺忘和回憶之間掙扎的個體,試圖從迷霧中辨別這個世界的輪廓,在理性匱乏的時代找到寫作的能量,在社會大變局中從情感層面為創(chuàng)作帶來新的視角。這些符號性的人物體現(xiàn)了導(dǎo)演的意圖,為影片增添了別樣的力度。

  (作者為中國藝術(shù)研究院電影電視研究所研究員)

(責(zé)編:常邦麗)

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