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評(píng)彈“放噱頭”是脫口秀長輩?

發(fā)布時(shí)間:2022-09-29 16:19:00來源: 解放日?qǐng)?bào)

  龐小漪

  近些年,年輕人喜歡看脫口秀。脫口秀的名字雖然是舶來品,但表演形式并不新鮮,別的不說,我們蘇州評(píng)彈里的“放噱頭”就是脫口秀的近親,甚至是長輩。評(píng)彈最重要的“說、噱、彈、唱”四樣功夫,向來就有“噱是書中之寶”一說,可見“放噱頭”是評(píng)彈說書先生的核心競爭力??梢哉f,每一個(gè)評(píng)彈藝人,都是一個(gè)優(yōu)秀的脫口秀演員。

  吳語“放噱頭”即“說笑話”之意,“噱頭”即“笑話”,用“放”這樣的動(dòng)詞,大有“說者蓄勢待發(fā),觀者引頸以待”的畫面感,倒是專為江湖書場定制。像我這樣從小聽書長大的江南小囡,聽父親等長輩的書已到熟稔于心的境地,哪里會(huì)“放噱頭”也早就心領(lǐng)神會(huì),時(shí)間一到,馬上直起身板,暗暗默念——這里這里,要笑了笑了!老聽客興許都有這樣的心境。

  在雙檔彈詞中,“說、噱、彈、唱”,上手(男藝人)重“說、噱”,下手(女藝人)重“彈、唱”,如果是評(píng)話(只說不唱)、單檔(單人說唱),一個(gè)人就要承擔(dān)所有任務(wù)。與脫口秀不同的是,脫口秀每場觀眾都不一樣,聽完這場,不太可能明天還來,但評(píng)彈藝人不一樣,尤其是評(píng)話藝人,靠著一把扇子、一塊醒木,要把聽客牢牢粘住兩小時(shí)。現(xiàn)在一檔書連續(xù)演15天,放在以前,一檔書從年初做到端午,從端午做到中秋,最后一檔中秋做到小年夜。這樣周期的演出,靠幾分鐘的逗趣抖機(jī)靈自然不行,觀眾要的是日復(fù)一日的“長腳噱頭”。上海評(píng)彈團(tuán)評(píng)話響檔張鴻聲一本《英烈傳》曾經(jīng)從年初一說到小年夜,整整一年,每天都是同樣的觀眾坐在同樣的座位。到了小年夜,場方覺得生意好,再三挽留,結(jié)果又說了一年。書目的內(nèi)容觀眾早已耳熟能詳,來了就是聽“噱頭”,兩年的噱頭密集而不重樣,“長腳噱頭”的魅力可見一斑。到了小年夜,也不急著回家,演員們會(huì)聚在一起做“會(huì)書”,“會(huì)書”就是各家脫口秀大會(huì),精彩至極,在當(dāng)時(shí)一票難求。

  高強(qiáng)度的創(chuàng)作,需要厚積薄發(fā)。小時(shí)候看父親有本“噱頭本”,里面密密麻麻記滿了各種噱頭,算是私藏笑話大全,每日帶在身上,隨時(shí)把好玩的事記下來,日積月累,充實(shí)到自己的書目中。在父親的“噱頭本”里,有諸如每回書放多少噱頭的安排,一般兩個(gè)小時(shí)10個(gè)左右噱頭。一上臺(tái),和脫口秀表演一樣,先放一個(gè)噱頭熱場子,稱為“戳開”,把觀眾情緒調(diào)動(dòng)起來后便可開始講故事,故事中隨時(shí)穿插噱頭。

  噱頭分“肉里噱”和“外插噱”(亦稱“外插花”)。前者與書目劇情緊密相關(guān),類似丑角的出場、違反邏輯的情節(jié)安排等等;后者可以是“書外話”,時(shí)事新聞、歷史掌故,與書情關(guān)系不大也沒關(guān)系。前者靠演,老師可以教,后者靠個(gè)人天賦與悟性?!巴獠遴濉笔呛艿湫偷拿摽谛惚硌?。有時(shí)候把當(dāng)天的書說完了,一看時(shí)間,還差10分鐘,這個(gè)時(shí)候就得靠“外插噱”來救場。

  如果不去書場,只通過電視、電臺(tái)、視頻聽書,是聽不到“外插噱”的,這類噱頭多臨場發(fā)揮,像評(píng)話大師金聲伯,就最擅長結(jié)合時(shí)事新聞編排噱頭,甚至有老聽客把每天去書場聽他的書比作看報(bào)紙,報(bào)紙上有的,他當(dāng)天的書里都會(huì)有相應(yīng)的噱頭。另一位評(píng)話大師吳君玉,也是“噱王”,在上海的書場演得比較多,噱頭多抓住當(dāng)下上海灘年輕人時(shí)尚熱點(diǎn),很受時(shí)人喜愛。兩位老先生往桌前一站,當(dāng)真是滿座生輝,意氣風(fēng)發(fā)。

  “噱”功了得的,再往前推便是一代宗師、徐調(diào)創(chuàng)始人徐云志了。老先生一輩子說《三笑》,善放“肉里噱”,據(jù)說他與另一位名家夏荷生有過PK名場面。夏荷生《描金鳳》說得爐火純青,人稱“描王”,以“響彈響唱”見長,他有心與徐云志“掰頭”一番,也說《三笑》,蘇州閶門兩人演出的書場門對(duì)著門。夏荷生一把鐵嗓穿云裂帛,對(duì)面書場聽客不禁動(dòng)容;徐云志不疾不徐,一個(gè)噱頭,如太極化勁,四兩撥千斤,輕松就把場子奪了回來。他的《三笑》從頭笑到尾,聽者如沐春風(fēng),據(jù)說女聽客尤其多,女聽客一多,男聽客自然蜂擁而至,夏荷生竟無法占得一點(diǎn)上風(fēng),兩人終握手言和,成就了評(píng)彈史上一段佳話。

  噱頭還分“陰噱”和“陽噱”,“陰噱”多風(fēng)趣幽默而不動(dòng)聲色,“陽噱”多扮丑作怪場面喧嘩,一陰一陽,譬如雞湯原汁和味精的比較,自然鮮與人工鮮的差別?!瓣庎濉庇忠浴靶≠u”最佳,“小賣”由三言兩語小段子組成,金聲伯便是“小賣”高手。

  維持長久的書臺(tái)生命力,勤奮必不可少。好的彈詞演員多注重積累,沒有網(wǎng)絡(luò)的年代,家中有本被翻爛的《古代笑話大全》,每期的《舊聞》,父親必定會(huì)買來看,奇聞軼事改頭換面,收入“噱頭本”。也有去隔壁相聲小品界“偷師”的,侯寶林的“醉鬼”、趙本山的“賣拐”,甚至方清平的“看病”,都會(huì)改頭換面出現(xiàn)在書臺(tái)上。有了網(wǎng)絡(luò),網(wǎng)絡(luò)段子又使“噱頭本”豐富了不少。噱頭越多,說書越省力,但越到書的后期,噱頭卻越少,聽眾此刻已經(jīng)被故事吸引,沉浸到情節(jié)中,這個(gè)時(shí)候“噱頭”便“退居二線”,見機(jī)行事了。

  “人人都可以說五分鐘脫口秀”,這是個(gè)好口號(hào),讓不同年齡不同行業(yè)有志于此的人聚集到同一個(gè)舞臺(tái)圓夢。今時(shí)也早已不同往日,笑話表演不再是專業(yè)演員的特權(quán)。只是,在被逗笑的幾分鐘后,仍然會(huì)懷念金聲伯、吳君玉、徐云志這些大師專屬的書臺(tái),游走在《七俠五義》《水滸》《三笑》里那些經(jīng)典噱頭,每一個(gè)用心說書的藝人臺(tái)下那本厚厚的“噱頭本”。不得不承認(rèn),有些舞臺(tái),需要更多的積淀、更用心的感受與更深沉的文化流動(dòng)。

(責(zé)編:常邦麗)

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