《人生之路》:一曲個人命運(yùn)與時代洪流的澎湃交響
嘉賓:李京盛 著名文藝評論家,中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長,電視劇《人生之路》藝術(shù)顧問
竹 子 著名編劇,國家一級作家,陜西省電影家協(xié)會副主席,電視劇《人生之路》文學(xué)顧問
采訪:邵 嶺 本報記者
經(jīng)過近六年的籌備、打磨與拍攝,上海出品的電視劇《人生之路》于本周一正式與全國觀眾見面。該劇部分取材于路遙小說《人生》,又在《人生》結(jié)尾處續(xù)寫了高加林后來的人生之路。
1982年,《人生》首發(fā)于《收獲》。當(dāng)年的10月7日,《文匯報》以三篇評論首先發(fā)起了關(guān)于《人生》的大討論(見“延伸閱讀”),在全國引發(fā)強(qiáng)烈反響。如今,當(dāng)屏幕上的高加林在新世紀(jì)后的上海開啟他新的人生旅程時,又將在觀眾中激蕩起怎樣的漣漪?
電視劇開播之時,本報獨(dú)家對話兩位深度參與劇本創(chuàng)作全過程的專家。
高加林的故事四十多年后依然不過時,這是今天續(xù)寫《人生》的重要基礎(chǔ)
文匯報:1982年,中篇小說《人生》在《收獲》雜志首發(fā)。小說的最后一章,在“第二十三章”旁邊特意做了標(biāo)注:并非結(jié)局。時隔41年,電視劇《人生之路》開播,對于高加林、巧珍等諸多人物的命運(yùn)進(jìn)行了續(xù)寫,從某種程度上似乎正是對“并非結(jié)局”的一種呼應(yīng)。怎么理解寫在書頁邊上的“并非結(jié)局”?今天我們又為什么需要續(xù)寫《人生》?
竹子:路遙筆下的“并非結(jié)局”應(yīng)該有這樣的涵義,即人生是不可預(yù)料的,是未知的。《人生》講述的只是高加林人生的一個階段,并非全部。從客觀上說,這的確給續(xù)寫留下了空間,因為小說不是大團(tuán)圓結(jié)尾,許多讀者就會想象人物最后的歸宿。
《人生》甫一問世,就在全國引起了很大的轟動,可以說是每一個看《人生》的人,其實看到的都是自己的人生。路遙寫高加林經(jīng)歷的人生道路上的坎坷挫折,但他不是為了寫苦難,而是要展現(xiàn)如何將苦難化作動力,雖然只是一個中篇,但是蘊(yùn)藏著深刻的人生哲理。時至今日,高加林的故事仍然能夠給很多處在迷茫中的年輕人以安慰和力量,所以四十多年來依然不過時。這是我們今天續(xù)寫《人生》的一個非常重要的基礎(chǔ)。
李京盛:說到《人生》的影視改編,我們會首先想到由吳天明導(dǎo)演、周里京主演的同名電影,已經(jīng)成為中國電影史上的經(jīng)典。影片上映的時候,大家仍然沉浸在小說帶來的興奮和感動里,可以說電影提供了一個在大銀幕上再次感受故事魅力的機(jī)會。而今天,高加林的故事將面對兩代受眾,即故事所發(fā)生那個時代的親歷者和他們的下一代,我相信這將會是另一種奇妙的感受。
從續(xù)寫的必要性與合理性來說,一方面,對于電視劇而言,原著十多萬字的體量是不夠的,需要增加很多內(nèi)容。編劇采取的策略除了豐滿原著的故事之外,更重要的就是從《人生》結(jié)尾處展開后續(xù)的故事,即在時代的浪潮中,高加林和巧珍會如何續(xù)寫自己的人生?另一方面,這樣一種依托于原著提供的人物和故事線而展開續(xù)寫的策略本身是具有創(chuàng)新性的,符合大家期待的。這不僅因為原著當(dāng)年所引發(fā)的轟動在今天仍有歷史的余緒,也不僅因為原著本身的結(jié)尾給讀者留下了巨大的想象空間,更因為改革開放的實踐,讓我們可以把人物的性格發(fā)展規(guī)律、情節(jié)發(fā)展規(guī)律和社會發(fā)展規(guī)律結(jié)合起來,給故事的主人公們續(xù)寫后十幾年他們的人生經(jīng)歷及其結(jié)局。
與原著一脈相承的精神氣質(zhì),與時代同頻共振的人物命運(yùn)
文匯報:然而,不可否認(rèn)的是,對于《人生》這樣一部經(jīng)典作品進(jìn)行續(xù)寫,無論是故事的走向還是人物的結(jié)局,都存在著很大的風(fēng)險,比如是否和原著貼合,是否滿足觀眾的心理預(yù)期等。在兩位看來,續(xù)寫面臨的最大的難點是什么?或者說,續(xù)寫想要取得成功,最關(guān)鍵的因素是什么?
竹子:劇本對于《人生》的續(xù)寫需要遵循一個原則,就是必須依照原著構(gòu)建的人物關(guān)系,同時后半部分的情節(jié)線和高加林的人物走向、人生態(tài)度,與原著為其賦予的精神底色必須一脈相承。這個精神底色就是對困難絕不屈服,對改變命運(yùn)懷著強(qiáng)烈的渴望。
事實上,高加林的身上是有路遙本人的影子的。路遙出身于陜北一個非常貧窮的山溝里,后來被過繼到伯父家,就是一個家徒四壁的空窯洞。他曾經(jīng)在《在困難的日子里》《驚心動魄的一幕》等小說里把人的饑餓感書寫到了極致,那是有他的親身感受在里面的。到了《人生》所書寫的階段,面對的則是精神上的饑餓、苦悶和掙扎,“走出去”是他心底的強(qiáng)烈渴望。所以我們看到高加林雖然渴望愛情,但是對他來說,理想是比愛情更重要的東西。這也是導(dǎo)致他愛情悲劇的一個重要原因。而他回到高家村之后內(nèi)心所遭受的煎熬,更多的不是因為失去了愛情,而是因為理想受挫。
這也是為什么在劇本階段,一開始有人提出要讓高加林和巧珍再續(xù)前緣,我表示反對。因為這不符合路遙寫《人生》的初衷。人生不可預(yù)測,同時人生也無法回頭。路遙在這部小說里很好地詮釋了柳青的那句名言:“人生的道路雖然漫長,但緊要處常常只有幾步,特別是當(dāng)人年輕的時候?!睂τ诟呒恿謥碚f,那些緊要處就是每一次面臨理想和現(xiàn)實——包括愛情——之間的矛盾時他所做出的選擇。一旦讓他在后半部分繼續(xù)和巧珍發(fā)生情感關(guān)系上的糾葛,也就失去了選擇的況味。
當(dāng)然這樣也給續(xù)寫帶來了一個問題,就是原著中的情感故事是集中在高加林和巧珍身上的,到上海之后,高加林的生活焦點發(fā)生變化了,如何處理?另外,高加林沒有讀過大學(xué),他是怎樣通過層層考核進(jìn)入編輯部的?他又將如何適應(yīng)城市生活?這些都需要在續(xù)寫中對情節(jié)進(jìn)行充分合理地設(shè)計和編織。從結(jié)果來看,可以說經(jīng)過編劇和導(dǎo)演的不斷修改和完善,是令人滿意的。
李京盛:續(xù)寫《人生》面臨的一大難題來自于,每一個讀者對于高加林都有自己的理解。應(yīng)該說,高加林是一個有局限的人,《人生》所寫的,正是在特定年代下那些試圖改變自己命運(yùn)的年輕人,寫他們面對時代機(jī)遇時所表現(xiàn)出來的各自的局限。該如何看待這種局限?有些人認(rèn)為他忘恩負(fù)義自私自利,不配擁有美好人生和遠(yuǎn)大前程;也有人能夠看到這種局限背后的時代因素,會對書中的人物報以同情,希望隨著時代的發(fā)展,他們都能夠走出各自的局限,擁有更廣闊的人生之路。
站在今天的角度,可能會更多地傾向于后一種認(rèn)知。今天的我們,應(yīng)該更能夠認(rèn)識到高加林身上的復(fù)雜性。身處于當(dāng)時那樣一種環(huán)境,他有他的抱負(fù),也有他的掙扎,他有因為理想和現(xiàn)實的差異產(chǎn)生的落差感,也有不斷尋求出路的勇氣。當(dāng)愛情和前途產(chǎn)生沖突時,如何選擇,本身就是人生一個巨大的難題。簡單地把他看作是一個一心向上爬的負(fù)心漢,有違原著小說的主旨。
從結(jié)果來看,續(xù)寫內(nèi)容可以說符合原著的精神氣質(zhì),符合人物本身所具備的那些性格命運(yùn)的發(fā)展走向,也符合我們這十幾年來社會發(fā)展的一個目標(biāo),就是讓更多的人能夠?qū)崿F(xiàn)人生理想、人生價值,過上美好生活。
文匯報:也許可以這么理解,就是續(xù)寫給了人們一個重新理解高加林的機(jī)會。而高加林后面的人生,可能是路遙本人在當(dāng)時也想象不到的。
正如前面李京盛老師所講到的,從十幾萬字的中篇小說到將近40集的電視劇,除了續(xù)寫之外,主創(chuàng)還對原著所提供的故事進(jìn)行了豐滿,不僅加入了一些原著中沒有的內(nèi)容,還為后來的故事發(fā)展設(shè)定了一些伏筆。其中有一處設(shè)計非常耐人尋味,就是把原著中高加林被村支書的兒子頂了小學(xué)教師名額的情節(jié),改成了高雙星冒名頂替高加林去上大學(xué)。
對于這樣的改動,兩位怎么看?
李京盛:這樣一個改動,可以說既有藝術(shù)考量,也有現(xiàn)實基礎(chǔ)。
藝術(shù)考量是指,原著中的情節(jié)置放在中篇小說里是沒有問題的,但是對于電視連續(xù)劇來說,它不具備繼續(xù)發(fā)展的延展性。所以必須設(shè)計一個具有較為廣闊的發(fā)展時空的情節(jié),為故事的后續(xù)發(fā)展埋一個伏筆。冒名頂替事件會不會真相大白?如果真相大白,高加林和高雙星會如何面對?這將成為《人生之路》在前半部分留給觀眾的一個巨大的觀賞懸念。
同時,這樣一個情節(jié)設(shè)計,也更加突出了在當(dāng)時的時代條件下,人們對于通過高考改變命運(yùn)追求新生的渴望之強(qiáng)烈,甚至可以不擇手段。這也讓矛盾沖突的激烈程度從一開始就顯現(xiàn)出來。
現(xiàn)實基礎(chǔ)是指,冒名頂替上大學(xué)的事件確實真實發(fā)生過,我們都在新聞里看到過。這樣就使得續(xù)寫有了更加真實的現(xiàn)實維度,也讓作品有了往下續(xù)寫的更復(fù)雜的人物關(guān)系和更具有沖擊力的矛盾結(jié)構(gòu)。
我們可以看到——為了減少劇透,我在這里僅僅引用劇情簡介中的話,就是高加林在靠著一支筆走進(jìn)大上海之后,得知了冒名頂替事件。面對被偷走的人生,他仍然努力奮斗,重新開啟了自己的人生之路。這樣的處理不僅使得人物的精神底色與原著一脈相承,而且也是《人生之路》教給我們的一種人生態(tài)度,是我們理解生活、認(rèn)識生活的一種文學(xué)表達(dá),讓作品擁有了正向的價值力量。
教人學(xué)會如何面對人生中的遺憾與挫折,這本身就是文藝作品應(yīng)該具備的功能。《人生之路》亦嘗試給出自己的解答,對于高加林和高雙星,處理得都很高級。我們常常說,重要的是向前看,向前走。如何做到向前看、向前走?首先要認(rèn)識自己的局限和不足,然后重新拾起生活的勇氣,用自己的誠實和努力在未來的人生中彌補(bǔ)遺憾。
可以說,冒名頂替情節(jié)的設(shè)計,不僅僅是為了讓劇集好看,也是為了更好、更充分地表現(xiàn)人物、塑造人物。同時它也映射了社會發(fā)展歷程和時代景觀成像,讓我們看到每一個人的人生之路都不能夠脫離時代進(jìn)步,而是匯入時代洪流,與時代同頻共振的。我相信,今天的年輕人,比起他們的上一代,會有更寬闊的胸懷和更開放的理念來認(rèn)知這一點,會站在今天這個時代的高度去化解歷史帶來的遺憾。
竹子:關(guān)于冒名頂替這個情節(jié),最開始有過讓高加林在得知真相后決心狠狠報復(fù)對方的設(shè)想。但是我提出來,這樣一定會對人物塑造造成傷害。他可以憤怒,也應(yīng)該憤怒,但是按照路遙在《人生》中對高加林的刻畫,他不會報復(fù)。因為這是一個正直倔強(qiáng)又驕傲清高的人,這樣的人會反抗命運(yùn)的不公,但不會選擇報復(fù)。事實上,報復(fù)也不能補(bǔ)償他被偷走的人生。
最終的改定樣貌,大家可以在相關(guān)劇集播出的時候看到。在我看來,高加林在第一時間的反應(yīng),和他最終選擇處理這件事情的方式,充分體現(xiàn)了一個圓形人物的復(fù)雜性,非常具有說服力和藝術(shù)感染力。
相信《人生之路》帶給觀眾的,更有對走好今后每一步的引領(lǐng)和啟迪
文匯報:的確,一個人的品質(zhì)到底怎么樣,必須放在一定的人生長度里面才能看得出來;而時代的進(jìn)步,從某種意義上說,就是讓所有人都在這個過程中提升自我。這大概也體現(xiàn)了今天我們續(xù)寫《人生》的必要性。
說到時間維度,我們注意到,最近一段時間集中涌現(xiàn)出了一批年代劇,從《人世間》《風(fēng)吹半夏》到《我們的日子》《情滿九道彎》,不斷豐富著年代劇的類型內(nèi)部,也不斷撐開年代劇的表意空間,其中既有樸素真摯的懷念,也有時代浪潮的回響。而《人生之路》正是在這個脈絡(luò)上最新結(jié)出的一顆果實,也為我們重新認(rèn)識年代劇提供了最新的樣本。
李京盛:年代劇為什么在近期成為一個創(chuàng)作熱點,可以從藝術(shù)和社會兩個層面來分析。
藝術(shù)層面,我們可以看一下,這些年代劇都力圖回歸國產(chǎn)電視劇曾經(jīng)的敘事傳統(tǒng)和題材傳統(tǒng),即娓娓動聽地講述故事,引導(dǎo)觀眾去發(fā)現(xiàn)生活中感動人心的點滴細(xì)節(jié),去捕捉人們在日常所醞釀出來的情感瞬間,去感受平凡歲月沉淀下來的人生況味。這曾經(jīng)是國產(chǎn)電視劇非常突出的藝術(shù)特征,但是這些年我們的一些創(chuàng)作過于追求感官刺激,過于追求快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié),無論是創(chuàng)作者還是觀眾,似乎都越來越不善于在細(xì)水長流的平凡普通中去發(fā)現(xiàn)那些值得珍惜的閃光點。但是,不善于不代表不需要,甚至恰恰相反,不善于才更需要。最近這一批年代劇,正是滿足了觀眾想要慢下來、靜下來的需求,并且在藝術(shù)質(zhì)量、故事角度、思想深度和情感深度上都有極大的提升。
社會層面,年代劇展現(xiàn)了過去那個時代的社會景觀和精神風(fēng)貌,在不同年代的對比中,首先會看到社會的進(jìn)步,并且體悟到進(jìn)步背后整整一代人的奮斗過程,一方面會讓親歷者對自己曾經(jīng)的奮斗感到欣慰,另一方面也會讓年輕一代受到激勵和鼓舞。由此我們發(fā)現(xiàn),改革開放四十多年,帶來的不僅是經(jīng)濟(jì)的大發(fā)展,更累積了豐厚的精神財富,仍然可以滋養(yǎng)今天的我們。
回到《人生之路》,它所依托的《人生》雖然只是中篇,卻是一部叩問人生意義的大作,其探討的力度和深度,在今天許多流行作品中是缺失的,但又是今天這個時代的人們所渴望和呼喚的。我相信它帶給觀眾的不僅是對過往歲月的致敬和緬懷,更有對走好今后每一步的引領(lǐng)和啟迪。
延伸閱讀
41年前,關(guān)于《人生》的大討論由《文匯報》首先發(fā)起
◆路遙同志的中篇小說《人生》,描寫了一個農(nóng)村知識青年為追求個人愿望的實現(xiàn)而不懈奮斗和最后失敗的故事。小說所反映的個人愿望與現(xiàn)實的沖突,個人愿望與愛情的矛盾,都是青年生活中經(jīng)常面臨的問題。因此,分析《人生》中的主人公在處理這些矛盾時所作的選擇及其失敗的原因,對我們青年頗有教益。
——摘自曹錦清《一個孤獨(dú)的奮斗者形象》
◆一個嶄新的青年農(nóng)民形象,從黃土高原崎嶇不平的小道上向我們走來。他,就是中篇小說《人生》中的主人公高加林。這個藝術(shù)形象的出現(xiàn),使我們?yōu)橹恳恍隆?/p>
◆令人激動的是,高加林不僅對于新生活有美好的愿望,更透發(fā)出為實現(xiàn)新生活而奮斗的進(jìn)取精神。
◆小說描繪了主人公面前的重重阻力。這使我們從偏僻鄉(xiāng)村的一角,看到了現(xiàn)代化的車輪在鄉(xiāng)間小道上啟動的艱難性,看到了落后的農(nóng)村錯綜復(fù)雜的生活矛盾,更激發(fā)出我們變革的強(qiáng)烈愿望。這正是《人生》的現(xiàn)實主義力量所在。
——摘自梁永安《可喜的農(nóng)村新人形象》
◆她(劉巧珍)是美的,不光外貌美,心靈、行為更美。作者在全篇雖然只花了不到四分之一的筆墨直接描繪她,可是卻寫得入情入理,細(xì)膩、逼真、感人。……作者為我們提供了一幕小小的悲劇,這是一曲破滅了的愛情的悲歌,然而又是一曲美的贊歌,純正愛情的頌歌。劉巧珍的愛情失敗了,但她那高尚的情操,正確的人生觀、幸福觀、戀愛觀卻勝利了。
——摘自邱明正《贊巧珍》
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