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無需執(zhí)著于用筆墨界定中國畫

發(fā)布時(shí)間:2023-10-27 10:56:00來源: 光明網(wǎng)-《光明日?qǐng)?bào)》

  【學(xué)術(shù)爭鳴】

  作者:杭春曉(中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、博士生導(dǎo)師)

  在以往的討論中,筆墨往往被認(rèn)為是界定一幅畫是不是中國畫的底線,并因此形成機(jī)械概念化的判斷標(biāo)準(zhǔn)。如果我們將這種判斷稱之為“筆墨中心主義”,那么它的產(chǎn)生源于對(duì)中國畫概念界定的固有思維模式——執(zhí)著于建立特定的中國畫“主體身份”。

  這種主體性構(gòu)建首先表現(xiàn)在“中國畫”名稱的確立。誠如上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席盧輔圣所言,中國畫概念的成立,是以國度和民族文化畛域?yàn)樗季S基點(diǎn),當(dāng)它作為“過去式”行使規(guī)約功能時(shí),能夠恰到好處地整合形而上與形而下、內(nèi)涵與外延,以保持本民族繪畫傳統(tǒng)的獨(dú)立自主性。由此可見,確立中國畫的主體性,正是源于相對(duì)中國畫的其他繪畫種類的界定。因此產(chǎn)生的后果是:一方面中國畫尋找自身的存在定義,試圖與其他畫種區(qū)別保持獨(dú)立;另一方面,中國畫的發(fā)展卻不得不受制于“與其他畫種區(qū)別保持獨(dú)立”的思維模式。

  應(yīng)該說,這種“身份界定”滲透到了關(guān)于中國畫的各種表述中,無論是中國畫的筆墨底線之爭,還是中國畫的材料之爭,抑或中國畫的實(shí)驗(yàn)之爭。在中國畫領(lǐng)域,還因此產(chǎn)生了諸多關(guān)于派生問題的討論,比如中西融合、越民族越國際、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”、寫生新生活等。

  這里先談?wù)劇肮P墨當(dāng)隨時(shí)代”。這個(gè)觀點(diǎn)的出發(fā)點(diǎn)是一種形式上的藝術(shù)觀,即繪畫語言和表現(xiàn)形式在當(dāng)代要有新的變化。當(dāng)然也可以簡單理解這一命題,只要是變化的筆墨就是跟隨時(shí)代的。但這樣理解帶來的結(jié)果是,所有創(chuàng)作依靠的語言形式都是不同的。在數(shù)百年的縱向歷史中,以至今天橫向的空間中,所有畫家的筆墨都有所差異,那么是不是可以說,每位畫家其實(shí)都是跟隨時(shí)代的?如果是這樣,我們還有談“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的必要嗎?

  相對(duì)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”,寫生新生活也應(yīng)該談?wù)劇R驗(yàn)楸磉_(dá)了當(dāng)代生活的創(chuàng)作,更容易讓人信服創(chuàng)作的當(dāng)代性。但是,這一命題的出發(fā)點(diǎn)是題材決定論,而非藝術(shù)史本身。如果僅從表現(xiàn)題材本身入手確定作品所謂的當(dāng)代性,那么一幅作品只要表達(dá)了不同于以往的內(nèi)容,就是當(dāng)代的。按照這個(gè)觀點(diǎn),我們會(huì)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)史的內(nèi)在線索消失了,一切再現(xiàn)型的藝術(shù)都是代表當(dāng)代藝術(shù)的成果。其實(shí),這種觀點(diǎn)從根本上是仿照西方古典再現(xiàn)型藝術(shù)而產(chǎn)生的藝術(shù)觀,它既不符合西方現(xiàn)代反再現(xiàn)型藝術(shù)的發(fā)展,也不符合中國古典意象抒情的邏輯與脈絡(luò)。

  之所以把以上兩個(gè)觀點(diǎn)拿出來單獨(dú)說,是因?yàn)樗鼈兒唵翁幚怼爸袊浴薄爱?dāng)代性”之類的文化概念,在非此即彼的本質(zhì)主義框架中衰減了文化發(fā)展的豐富性、交互性與流動(dòng)性,使之成為僵化的教條。

  再回到筆墨問題。筆墨是中國畫史上較為重要的討論對(duì)象之一,它往往與表達(dá)的最終效果——筆墨品質(zhì)(亦可稱之為“筆性”)結(jié)合在一起,方才有效。脫離筆性討論的抽象化的筆墨概念是空洞而無效的。有關(guān)筆墨問題的討論,逐漸發(fā)展成為對(duì)“筆墨中心主義”的表態(tài)。與之相應(yīng),無論“肯定筆墨”的初衷如何,它都會(huì)被放大,或成為主體界定之旗幟,或成為反對(duì)者簡單否認(rèn)的目標(biāo)。更有甚者,它還會(huì)演化出一些錯(cuò)誤的創(chuàng)作觀念。諸如在工筆畫創(chuàng)作中,為了證明自己的筆墨,轉(zhuǎn)而追求輪廓線的書法用筆。殊不知,除了書寫性用筆是筆墨,勾線渲染也是一種特殊的、具體化的筆墨,只要它能顯現(xiàn)出毛、澀、枯、潤的筆性,就不是一定要以書入畫。

  為什么會(huì)產(chǎn)生上述錯(cuò)誤的觀念?就是為了讓筆墨能夠成為直觀而簡化的界定標(biāo)準(zhǔn),脫離中國畫史中極度豐富而具體的筆墨經(jīng)驗(yàn),用“以書入畫”這樣直白的經(jīng)驗(yàn)支撐已然被抽空了的筆墨概念。正如一些學(xué)者發(fā)問:如果筆墨具有意義,那么它就應(yīng)該是唯一的、中心的,具有某種指導(dǎo)性意義;如果筆墨不是唯一的,那么對(duì)筆墨的評(píng)價(jià)、鑒定,在當(dāng)代文化環(huán)境中,在實(shí)驗(yàn)水墨中有何意義?為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的邏輯,原因仍然在于對(duì)中國畫本質(zhì)化的主體界定——如果對(duì)這種概念化的界定沒有指認(rèn)意義,那么具體的筆墨評(píng)價(jià)、鑒定也就自然喪失了價(jià)值。

  就中國畫而言,水墨畫、彩墨畫之類的概念,新都市水墨、實(shí)驗(yàn)水墨之類的實(shí)踐,都或多或少地隱含著突破中國畫傳統(tǒng)筆墨界定的發(fā)展訴求。中國畫在當(dāng)代如何發(fā)展,答案是要放下非此即彼的對(duì)立思維,放下對(duì)于中國畫的筆墨底線和地域界定。只有這樣,我們才能在真正意義上面對(duì)中國畫本身,而非中國畫在歷史中需要承擔(dān)的責(zé)任、義務(wù)或是價(jià)值。換一個(gè)方式來說,只有在“無中無西”“無古無今”的視域中,中國畫才能真正輕松地面對(duì)繪畫本身,成為視覺體驗(yàn)的踐行者,而不是在“身份糾結(jié)”中左右羈絆。其中,“無中無西”可以概括為“畫無中西”,它針對(duì)的是“東方—西方”的視角;而“無古無今”則可以理解為“畫無古今”,它針對(duì)的是“現(xiàn)代—傳統(tǒng)”的視角。深入反思之后,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),不執(zhí)著于簡單的非此即彼的對(duì)比,不再強(qiáng)行設(shè)定中國畫的概念邊界,才能擺脫長期以來困擾我們的“畫學(xué)難題”,以開放的視域面對(duì)繪畫本身,實(shí)現(xiàn)中國畫在當(dāng)下語境中的蓬勃發(fā)展。

  《光明日?qǐng)?bào)》(2023年10月27日 07版)

(責(zé)編:常邦麗)

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