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十級濾鏡 一鍵磨皮 大數(shù)據(jù)說觀眾喜歡?

發(fā)布時間:2023-12-14 10:11:00來源: 新京報

  十級濾鏡 一鍵磨皮 大數(shù)據(jù)說觀眾喜歡?

  新京報專訪從業(yè)者,揭秘電視劇后期調(diào)色美學,探討“善用”與“濫用”對作品質(zhì)感的影響

  當一部電視劇的現(xiàn)場拍攝畫面從導演眼中的模樣,轉(zhuǎn)化為攝影鏡頭內(nèi)記錄的,再由鏡頭輸出至觀眾面前的屏幕上,這個過程中,場景單調(diào)的色彩或變得豐富,飽滿的色彩或變得灰暗;演員的皮膚竟然肉眼可見變得細膩了,窗外天氣也由霧霾變成了晴天……煥然一新之中,實際上是“后期調(diào)色”起到了畫龍點睛的作用。

  早年間,外界曾認為“調(diào)色”只是后期補救前期打光不足的手段,但近年來,隨著觀眾對電視劇美學的要求提高,“影調(diào)”(指畫面的明暗層次、虛實對比和色彩的色相明暗等之間的關(guān)系)與“色彩質(zhì)感”也作為劇集表達的重要部分,不斷受到業(yè)內(nèi)外關(guān)注。比如,十年前都市劇開始流行“粉紅濾鏡”和“高亮打光”,所有演員都像上了一層粉嫩的腮紅,后來在懸疑劇、現(xiàn)實題材中又開始推崇“電影感”,好像只有灰暗才能突出故事的厚重。同理,古裝劇也從“阿寶色”“莫蘭迪色”再到凸顯淡雅的藍綠“綠鏡”,幾乎每兩年就變換一種影調(diào)潮流。當然,近年來也有不少影調(diào)風格獲贊的電視劇作品,像《漫長的季節(jié)》《回來的女兒》《親愛的小孩》等,都曾被觀眾稱贊“把調(diào)色融入情緒表達”,甚至不少網(wǎng)友對其色彩細節(jié)、調(diào)色思路推出專業(yè)科普教程……

  業(yè)內(nèi)外對影調(diào)與幕后調(diào)色的關(guān)注,實則是影視工業(yè)逐漸成熟化的標志之一。那到底一部電視劇是如何進行后期調(diào)色的?為何會出現(xiàn)“十級濾鏡”的情況?調(diào)色真的能補足拍攝質(zhì)感的缺失嗎?

  古裝、都市要明艷,懸疑突出清冷陰郁感

  進入“調(diào)色”工作,意味著一部電視劇已進入后期工作的后半段,通常是從電視劇“定剪”(已完成內(nèi)容剪輯)之后才開始的。對于究竟要調(diào)怎樣的顏色,電視劇也講究“色彩心理學”。比如,大多數(shù)年代劇后期顏色會偏暗黃;都市劇更多以明亮、鮮艷為主,彰顯時尚與華麗;溫馨家庭劇色調(diào)偏暖色,而懸疑劇則更多以陰郁清冷的藍調(diào)、暗灰色為主。但后期色調(diào)基本還是由導演、制片人、攝像指導的審美說了算。阿白坦言,有的導演喜歡畫面偏亮,有的導演喜歡偏暗;即便是相同題材,電視劇色調(diào)基本也不會相同。

  在實際操作中,不同調(diào)色師對顏色的敏感度、手感都不同,所以為保持前后一致,大部分作品都是由一名調(diào)色師來負責全程,三米見方的辦公空間里,一個操作臺,一個調(diào)色屏幕,兩個對比畫面的屏幕,就能完成一整部作品的顏色。30集的電視劇,要求高的大概2-3天一集,一部要做兩個月左右;周期緊的,就縮減到一天2集,大概半個月。

  相較于視效、剪輯等,調(diào)色并不是一件很難的工作,大多會對整體畫面進行一致性調(diào)整。只是在調(diào)整完一個鏡頭后,調(diào)色師需要再返回去看前一個鏡頭,甚至從這一集開頭再看一遍,保證顏色明暗關(guān)系是保持一致的。小豪坦言,過去也有嚴苛的導演為了追求電影感會要求人像和背景分開“摳像”調(diào)整,讓畫面看著有層次,但這樣其實非常耗時間,也容易出現(xiàn)人像與背景色調(diào)分離、人物邊緣虛化等各種各樣的技術(shù)問題,觀眾仔細看會變得有些“假”,因此現(xiàn)在不到萬不得已,比如前期沒拍好,沒打好光,或者做一些渲染氣氛的光影效果需要后期重新修正“補光”之外,基本已經(jīng)很少再摳像調(diào)色改變某一部分的色相。主要還是以自然為主,盡量避免出現(xiàn)調(diào)色痕跡過重的情況。

  后期調(diào)色并非“萬能”補救,還要看素材

  實際上在拍攝前期,導演、攝影指導、美術(shù)、燈光就已經(jīng)把基本的影調(diào)確定了,后期調(diào)色不過是幫助其呈現(xiàn)得更好這也是為何在很多后期從業(yè)人員看來,“調(diào)色”并不能被視為“萬能工具”。多年從事后期工作的小達(化名)表示,一些導演拍攝回來的素材有很大差距,后期就說想要一個電影《美國往事》的影調(diào),或者拿某部韓劇、日劇來參考,“對方就會覺得,這不就是看你調(diào)色師的本事了嗎?”

  小達認為,后期調(diào)色具有局限性,實際上一部作品的影調(diào)早在前期美術(shù)、攝影攝像就已經(jīng)決定一大部分。比如,日劇之所以看起來“中間色”比較多,首先場景、著裝、化妝顏色本身也較淺,以中性色彩為主,且拍攝時打的光也比較小,那整體原片質(zhì)感就是偏日系,“如果要想后期調(diào)成日劇或韓劇的影調(diào),那么首先美術(shù)、攝影都得掌握它們的美學特點。前期完成度比較高,后面調(diào)色發(fā)揮空間也比較大,稍微動一動,就能實現(xiàn)日劇或韓劇范兒。但如果主創(chuàng)不太懂美學,現(xiàn)場顏色拼得像‘花瓜’似的,攝影也不太懂,光比做得比較大,那后面靠調(diào)色是遮不回去的?!毙∵_坦言,若調(diào)色師對整體畫面進行“消色”,降低飽和度,嘗試塑造日劇質(zhì)感,如果前期美術(shù)風格不一致,那演員膚色就也會相應“脫色”,顯得病態(tài),“實際上觀眾的第一眼視覺還是看人,人一旦難看了,無論影調(diào)如何,他們都會覺得整體很怪?!?/p>

  小豪也時常遇到,主創(chuàng)追求后期“調(diào)出電影感”——這也是“巧婦難為無米之炊”的事情。在小豪看來,電影感的電視劇首先前期就要依照電影規(guī)格來拍攝,除了影調(diào)之外,鏡頭語言、景深、光影等等都要有“電影感”,這不是僅靠后期調(diào)色就能夠簡單實現(xiàn)的。“我們經(jīng)常開玩笑,你要想吃蛋糕,你一定得給我白面,你要給我一堆老玉米,我只能給你做窩頭?!毙∵_稱。

  大數(shù)據(jù)認為年輕人喜歡“粉紅濾鏡”

  實際上,在“市場”大于“創(chuàng)作”的影視發(fā)展階段,調(diào)色在一定程度上也受制于播出平臺和網(wǎng)絡大數(shù)據(jù)。

  以日前播出的電視劇《以愛為營》為例。該劇就被觀眾吐槽畫面過于“粉嫩”,“美顏濾鏡”過度,所有演員的特寫鏡頭都找不到毛孔和皮膚瑕疵,奇怪的影調(diào)連帶整部劇都有了不真實的感覺。此前也有一部年代劇,路透照和成片完全是兩個顏色,男主角軍綠色的大衣在“十級濾鏡”調(diào)色下竟然變成了黃綠色,后來在觀眾的吐槽下不得不加班返工重新調(diào)色。

  “歐美或日韓市場基本都是創(chuàng)作中心論,無論是導演、攝影還是調(diào)色師,我們做出來的東西都是站在專業(yè)、藝術(shù)角度呈現(xiàn)‘我們想讓觀眾看到的’。但國產(chǎn)劇有時挺怪異的?!毙∵_坦言,過去電視臺購片的時代,很多購片人都特別喜歡“塑料色”,或者就是飽和度極高,“粉了吧唧、翠了吧唧的”。此時他們就會打著“你這么調(diào)色,電視臺觀眾不愛看”的旗號,要求后期公司調(diào)整。小達認為,很多購片人其實只代表個人審美,并非觀眾審美,“但我們也沒辦法,只能被擰著按照他們的審美來?!?/p>

  到了近些年網(wǎng)劇興起,“購片人審美”變成了“網(wǎng)絡大數(shù)據(jù)”,但其邏輯都是盲目揣測年輕人的審美。比如從事電視劇后期的阿白(化名)舉例,幾年前可能一部電影在不同視頻平臺播出,可能色調(diào)都不太一樣,“因為電視臺或者平臺有可能還會在我們調(diào)色后根據(jù)大數(shù)據(jù),自己再加一層濾鏡。比如大數(shù)據(jù)顯示年輕人喜歡粉紅濾鏡,那平臺就喜歡把劇加上該濾鏡?!毙∵_也坦言,色調(diào)都出現(xiàn)了追潮流的情況。今年電視劇《漫長的季節(jié)》火了,很多制片人、攝影指導就會拿著《漫長的季節(jié)》劇照要求調(diào)色師“追這個調(diào)子”?!斑@個想法就很奇怪”,小達無奈道,“《漫長的季節(jié)》是那樣的一個題材,那樣一個環(huán)境,那樣一個故事,所以整個影調(diào)是和諧統(tǒng)一地形成了當下的模式。但其他劇完全是另外一個產(chǎn)品。如果什么東西都往一個模子里套,那就不是文化產(chǎn)品,就成‘標準件’了?!?/p>

  包括觀眾十分關(guān)注的“磨皮”,也曾是業(yè)內(nèi)的調(diào)色潮流——幾乎所有調(diào)色師都曾為畫面“一鍵磨皮”,尤其是主演的鏡頭。阿白表示,很多演員為了延長“藝術(shù)生命”,別過早的就不能演年輕漂亮的主角了,就會通過片方要求調(diào)色師對畫面整體磨皮。有時調(diào)色師通過一鍵磨皮磨不掉的瑕疵,還需要后續(xù)給到視效部門,再一個鏡頭一個鏡頭地瘦臉、祛痘。

  實際上,業(yè)內(nèi)人士們也會疑惑,所謂年輕人對顏色的審美,是否真的有標準?還是,只是平臺揣度出來的一個所謂流行趨勢,但觀眾未必真的能接受?

  “有時候很多濾鏡你也不能說濫用,肯定是大眾比較喜歡。什么時候大家都不喜歡這種調(diào)色了,我相信自然也沒人要求用了,比如這幾年過度磨皮就少了一些了?!毙『捞寡?。

  幕后大咖談

  存在“相對高級”和“相對通俗”的審美

  新京報:在業(yè)內(nèi)看來,如果能做到相對科學和理想化,調(diào)色工作應當從什么時候開始介入?

  謝昆(北京銳藝多吉文化傳播有限公司董事長、中國電影美術(shù)學會視效專業(yè)委員會副會長):從開機之前。如果是曾經(jīng)合作過的導演和攝影,大家其實已經(jīng)磨合到一定的審美趨同,后期工作也會推進比較快。但如果是初次合作的導演、攝影,最好的情況還是在開機之前,甚至是劇本圍讀階段后期部門就能參與其中,跟著主創(chuàng)團隊一起去看景,用比較標準的相機收集一些現(xiàn)場場景資料。這些我認為還是比較必要的工作。當我們在前期拍攝階段的主場景還有重場戲場景中,提前拿到一些圖像素材,就可以深入了解整部劇的故事基調(diào)以及導演、攝像老師的影像風格,也可以提前開始做影調(diào)的設定測試。等真正拿到定剪,可能各場景的影調(diào)設定工作已經(jīng)提前完成了七七八八,這時候我們直接進入作品調(diào)色工作會更加順利。

  新京報:影調(diào)是否存在好、壞的具體標準?

  謝昆:我認為還是存在“相對高級”和“相對通俗”的審美。如果主創(chuàng)對美學有一定的訓練和認知,甚至是說對美有比較高追求的人,他們的(創(chuàng)作)喜好確實也相對比較高級。舉個簡單的例子,如果攝像學過繪畫,或者導演本身是攝影出身,他們自然對于畫面、影調(diào)就十分敏感,且具有更高的審美追求。但相對而言,如果團隊對美學沒有過訓練,就不太有追求,在后期調(diào)色的時候,他們往往向調(diào)色師提出的要求,以及我們一起所探討想要呈現(xiàn)的方向時,(做出來的質(zhì)感)也是相對比較通俗的,甚至一些時候會被資方的審美所左右。

  學過畫的人都知道,色彩是具有協(xié)調(diào)性,光線也有立體感。光線立體感最經(jīng)典的是荷蘭著名畫家倫勃朗創(chuàng)造的“倫勃朗式用光”,那是學習拍攝的同學們必須要學的一種打光方式。它講究主光、輔光、底子光、面光和側(cè)逆光, 5種光線構(gòu)成了對一個物體的塑造。那么物體在這樣的光線下首先有主體,其次非常的立體,而且就是一個側(cè)逆一勾人就美美的。類似于這種前期布光的方式,即便沒有經(jīng)過后期調(diào)色,觀眾都會覺得人和場景很美、很舒服。那這樣的素材經(jīng)過加工,在我們看來就屬于是相對高級的。

  相對通俗一點的話,可能就是沒有這么復雜的布光,但也能做到和諧,比如一些日劇、韓劇的影調(diào)實際在拍攝中的打光和攝像難度并不高,可以更好地控制成本和周期,雖然觀眾看上去成片很生活化,但也可以很舒服。

  當然也有剩下的一部分作品(影調(diào)審美)就都不能叫“通俗”了,一些電視劇還不如人家短視頻的拍攝水平。

  新京報:如今很多優(yōu)秀的電視劇作品,比如最近播出的年代劇《似火流年》,之前熱播的年代劇《人世間》、生活劇《親愛的小孩》、懸疑劇《漫長的季節(jié)》等,觀眾看到的色調(diào)似乎就不再是統(tǒng)一的“年代劇偏黃、生活劇高亮、懸疑劇黑壓壓”這樣的打光方式了。色調(diào)呈現(xiàn)效果如何,是否與導演、攝像指導的審美高低有很大關(guān)系?

  謝昆:是的。比如《親愛的小孩》攝影指導于小忱就是學繪畫出身,所以他的影像我們能看出來是非常高級的。比如《人世間》的攝像指導張文杰老師是學油畫出身,像這樣的前輩在進片場后就會對美術(shù)元素、燈光、鏡頭運用等保持在一個已經(jīng)設計過的、比較高的審美范疇之內(nèi)。我們總說,后期調(diào)色不是萬能的,不是前期無論如何拍,后期我們都能給你調(diào)成你特別理想的影調(diào)。影視是集體創(chuàng)作的藝術(shù),需要各個部門在同一審美層面共同去努力。

  新京報:當下市場對于后期調(diào)色是否愈發(fā)重視了?

  謝昆:比較受重視。之前很少有人了解調(diào)色這回事。確實,近年來隨著終端也好,拍攝技術(shù)也好,拍攝器材也好,這些技術(shù)水平都在不斷升級提高,技術(shù)給了后期調(diào)色更大的空間。原來黑白膠片時代連色彩都沒有,彩色膠片時代才有調(diào)光的概念,然后逐步就是數(shù)字化,如今又進入了標清、高清,到現(xiàn)在4k超高清畫質(zhì),幀速率能達到50……我們的色域空間越來越大,調(diào)色的空間也越來越大。像曝光,現(xiàn)在可以兼容15檔光圈。原來我們上學的時候只有7檔——無論從光比、色彩飽和度到清晰度,這些(可調(diào)整的空間)都大大提高;最近的HDR(高動態(tài)范圍成像)都已經(jīng)達到2020色域,跟肉眼已經(jīng)非常接近了。技術(shù)革新會讓我們越來越重視調(diào)色這個環(huán)節(jié)。

  新京報:今年有平臺推出“濾鏡自調(diào)”的功能,觀眾可以根據(jù)自己喜歡的風格調(diào)整電視劇的畫面顏色。你如何看待這種個性化定制對調(diào)色工作的影響?

  謝昆:原來電視機也會有畫質(zhì)選擇功能,比如影院、劇院、日光等。在技術(shù)上來說,它實際上就是給了觀眾幾個標準色域。我覺得這種方式對調(diào)色也是一種補充。確實,我們現(xiàn)在面臨觀劇終端色彩不標準,電視、手機千差萬別,肉眼可見的色域輸出都不太一樣,不像后期我們的屏幕都是國際認證色域空間和色域標準的標準監(jiān)視器。我們也不能實現(xiàn)每一位觀眾匹配一名專業(yè)調(diào)色師。所以觀眾如果喜歡應用一些模式或者模板,也未嘗不可。也許有些觀眾對于比較暗的影調(diào)覺得視覺不太舒服,更愿意提亮一點。當然,對于創(chuàng)作者本身來講,可能色調(diào)被觀眾調(diào)了之后,我們看著會比較別扭,但還是觀眾怎么觀感舒服怎么來。

  采寫/新京報記者 張赫

(責編:常邦麗)

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