作者：大禹

　　2023年即至，國產(chǎn)電視劇行業(yè)已在疫情的“大考”下?lián)芜^第三個(gè)嚴(yán)冬。在疫情和行業(yè)調(diào)控的雙重影響下，“減量提質(zhì)”成為近年來國產(chǎn)劇市場的不二關(guān)鍵詞。2022年，國產(chǎn)劇行業(yè)備案數(shù)量、發(fā)行播出數(shù)量持續(xù)下降，平均播映指數(shù)（用來反映某一影視內(nèi)容播出后的內(nèi)容價(jià)值綜合評價(jià)，涵蓋了媒體熱度、觀眾熱度、好評度等多個(gè)維度的數(shù)據(jù)反饋）有所提升，主旋律作品市場表現(xiàn)出色，穩(wěn)占頭部賽道，和其他劇集類型拉開明顯差距，重新洗牌國產(chǎn)電視劇產(chǎn)業(yè)布局。

　　2022年2月，國家廣播電視總局印發(fā)了《“十四五”中國電視劇發(fā)展規(guī)劃》，明確提出推進(jìn)新時(shí)代電視劇精品創(chuàng)作，要立足“兩個(gè)大局”，圍繞“國之大者”，把握重要節(jié)點(diǎn)，加強(qiáng)創(chuàng)作規(guī)劃布局，把黨和國家大事要事、重大國家戰(zhàn)略、黨的光輝歷史和精神譜系、人民群眾偉大實(shí)踐、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化等作為重點(diǎn)選題領(lǐng)域。要在“十四五”期間每年推出10余部思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的主題電視劇作品。

　　去宏大敘事的主旋律

　　與2021年緊扣“建黨百年”重大節(jié)點(diǎn)的創(chuàng)作不同，2022年的主旋律電視劇在敘事策略和選材上都力求避開宏大敘事，試圖以最接近觀眾的“小故事、小人物”為切入口，來展現(xiàn)社會變遷和歷史事件，拉近觀眾與劇中人物、事件的距離，以傳遞作品所要表達(dá)的主流社會價(jià)值觀。

　　長期以來，電視劇觀眾談“主旋律色變”，長久形成了其重說教、不接地氣，重宣傳、輕寫實(shí)的刻板印象，并敬而遠(yuǎn)之。事實(shí)上，“主旋律”如同任何一類電視劇題材，是一個(gè)中性定義，世界上任何一個(gè)國家也都有其特定表達(dá)內(nèi)容的主旋律文藝作品。成功為觀眾所接受的主旋律作品，一方面有突出價(jià)值宣傳的特征，但另一方面也應(yīng)始終攜帶真善美的基因，在制作質(zhì)量和藝術(shù)性上有所追求。

　　《大山的女兒》以“七一勛章”獲得者、“全國脫貧攻堅(jiān)楷?！秉S文秀的真人事跡改編，生動再現(xiàn)了其作為百坭村第一書記扎根大山、獻(xiàn)身脫貧事業(yè)的動人經(jīng)歷。同為扶貧題材，該劇雖難再現(xiàn)《山海情》現(xiàn)象級的熱度，但也以其樸素的筆觸收獲了極高的觀眾評分。這對于一部沒有諸多明星傍身、以聚焦展現(xiàn)個(gè)體（在一定程度上都會有素材受限的掣肘）為內(nèi)容的主旋律作品而言，實(shí)屬難得。

　　繼《理想照耀中國》《功勛》之后，形散神聚、巧用單元劇形式已成為國產(chǎn)主旋律劇集展現(xiàn)長線歷史變遷的不二法門，《我們這十年》通過11個(gè)小劇集以百姓生活視角為切入點(diǎn)，圍繞經(jīng)濟(jì)、文化、社會、生態(tài)、國防和軍隊(duì)建設(shè)、外交等主題多維展現(xiàn)了2012至2022年這十年間中國社會發(fā)展的縮影。其中《唐宮夜宴》的故事原型來自2021年河南衛(wèi)視春晚中那個(gè)以舞蹈講述文物故事火遍全國的同名舞蹈節(jié)目，透過這個(gè)單元，不難感知到傳統(tǒng)文化復(fù)興時(shí)代的熒屏春天已經(jīng)到來，也看到電視劇在選材時(shí)與大眾流行文化的呼應(yīng)和默契。

　　以高考為題材做文章的影視劇并不新鮮，但對于在疫情下經(jīng)歷高考的每一個(gè)中國家庭而言，這場在很大程度上決定后輩命運(yùn)的考試有了更深的意味。電視劇《大考》以2020疫情初年的五個(gè)考生家庭為主線，真實(shí)速寫了疫情下的備考生和其身后的家長、教育工作者群像。不同于此前“小系列”故事中主人公多為大城市中產(chǎn)家庭的底色，《大考》的故事發(fā)生地設(shè)立在了縣城的普通人家，這也最靠近中國觀眾的底色，給全劇灌注了濃郁的煙火氣。尤為值得稱道的是作品始于“一地雞毛”，卻最終上升到夢想、責(zé)任、選擇的人生價(jià)值探索中來。同是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，相比多數(shù)都市劇集以“征服”“欲望”等為核心追求的表達(dá)，《大考》更接近也更強(qiáng)調(diào)通過奮斗來突破環(huán)境給人所帶來的局限性——這一基礎(chǔ)且永恒的主題。不論是組織事件的方式還是致敬現(xiàn)實(shí)社會的態(tài)度，都讓《大考》成為了2022年國產(chǎn)劇集中一抹帶有亮色的“小品劇”。

　　年末重磅推出的《縣委大院》有別于早年間的《縣委書記》，不是以單一主人公的行動或成長、某一主要事件或問題的發(fā)生與解決來組織劇情，其要展露的也不是劇中的主人公、縣委書記梅曉歌戰(zhàn)勝基層工作困難的個(gè)人英雄主義，而是以其為代表的基層公職人員群像，素描出當(dāng)前中國發(fā)展進(jìn)程中的縣治面貌。劇中擷取的主要故事圍繞著拆遷、招商引資、創(chuàng)衛(wèi)、亂收費(fèi)、辦證難等這些再熟悉不過的基層民生問題展開，基層辦公室政治的“幽默”也自如地點(diǎn)綴其中，一個(gè)鮮活的基層職場產(chǎn)生了。在已經(jīng)播出過半的內(nèi)容中，不難感受到創(chuàng)作者的克制，為領(lǐng)導(dǎo)干部的塑像多了幾分普通人亦有的怕和難，也共擔(dān)著同一個(gè)大時(shí)代賦予所有人的集體情緒和人生困境。

　　《人世間》一騎絕塵 刷新年代劇標(biāo)準(zhǔn)

　　根據(jù)梁曉聲茅盾文學(xué)獎獲獎長篇小說改編的同名年代劇《人世間》，是國產(chǎn)電視劇2022年最值得回味的作品，也在中國電視劇史上記下了一筆重彩：僅首輪開播收視率就刷新了央視一套黃金檔近8年來的新高，更是吸引了迪士尼買下其海外播映權(quán)。這足以說明《人世間》在內(nèi)容上的極致共情，制作上所代表的中國電視劇行業(yè)發(fā)展的新標(biāo)準(zhǔn)。

　　《人世間》以寫好一家故事的筆力，打動了中國的千家萬戶，重現(xiàn)了那個(gè)遠(yuǎn)去又讓人懷念的溫暖時(shí)代。劇中以周秉昆為代表的光字片區(qū)的平頭老百姓，沉浮在酸甜苦辣、風(fēng)雨波折的人生歷程中，卻始終未褪去人性中最柔軟的善意之光，于苦難生活中隱忍，亦從未失去過對美好生活的希冀。他們都飽受生活之錘，卻仍能腳踩大地，以“我不啼哭，不哀嘆，不悔恨”的堅(jiān)韌之力寧靜生長，讓人為之動容，而這也恰是構(gòu)成中國百姓品性最重要的特質(zhì)之一。我們可以大膽預(yù)測，在未來很長一段時(shí)間里，都將難再有一部作品可以如此平衡調(diào)和中國人的心靈智慧與現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的創(chuàng)作原則。必須承認(rèn)，《人世間》確是近年來國產(chǎn)劇中的高峰之作。

　　過去一年，當(dāng)代題材電視劇備案數(shù)量較為穩(wěn)定，依然是國產(chǎn)電視劇的主流類型，這其中發(fā)揮最為穩(wěn)定的非年代劇莫屬，在《人世間》一騎絕塵領(lǐng)跑之后，亦有反映香港回歸25周年粵語地區(qū)社會變遷的《獅子山下的故事》，該劇主創(chuàng)大部分來自TVB（香港電視廣播有限公司），整部作品港風(fēng)十足，以極具代表性的港式茶餐廳為窗口，折射出幾代港胞自強(qiáng)不息的奮斗精神，是獻(xiàn)禮劇的一次有益探索。

　　再有聚焦重工業(yè)發(fā)展史的《沸騰人生》《大博弈》《麓山之歌》等，這幾部作品不論是在時(shí)間跨度還是選取的行業(yè)性質(zhì)上都有交疊，同質(zhì)化較為明顯，整體上表現(xiàn)規(guī)整?！斗序v人生》在敘事上略顯俗套，缺乏新意；《大博弈》沿襲了編劇周梅森一貫的強(qiáng)情節(jié)敘事風(fēng)格，還嘗試在劇中的家庭戲、愛情戲中滲入帶有輕喜劇色彩的互動，但不得不說個(gè)別地方的火候處理稍欠妥當(dāng)，削弱了這一題材應(yīng)有的厚重感；重細(xì)節(jié)、強(qiáng)人物塑造使得《麓山之歌》在三部作品中略勝一籌。除此之外，講述北京胡同里祖孫三代女性創(chuàng)立、發(fā)展居委會的歷程，以全心全意服務(wù)街坊為家傳的《胡同》也別具特色，將瑣碎的市井故事放置于一條條胡同——這個(gè)構(gòu)筑起老北京的基礎(chǔ)細(xì)胞中，全劇散發(fā)著濃郁的京味。

　　《風(fēng)吹半夏》于年末高分收官，將年代劇再度掀上高潮。大女主在商海浮沉中成就自我的故事并不鮮見，該劇的決勝之處在：它不安于簡單塑造一個(gè)典型的女強(qiáng)人，而是借主人公許半夏的女性視角，去穿梭回顧千禧年到來之前的中國，許半夏身上所承載的是那個(gè)激烈變革中一代中國企業(yè)家的創(chuàng)業(yè)史和成長史，其所昭示的時(shí)代“造人法則”，是建立在“借風(fēng)直上”，還是“逆風(fēng)飛揚(yáng)”的自主選擇上。許半夏的人生起落，既出于投身大變革的時(shí)代洪流之必然，也是她作為弄潮兒向挫折和失敗不懈抗?fàn)幍慕Y(jié)果。

　　古裝劇占比處低位 古偶劇扎堆占主流

　　持續(xù)受政策調(diào)控的影響，古裝劇降幅顯著，總體處于低位，宮廷劇、歷史正劇、神話劇數(shù)量少之更甚，其中古裝偶像劇依然占主導(dǎo)，但質(zhì)量良莠不齊，不少作品中依然存在顛覆邏輯的低幼化敘事、明顯穿幫的粗糙特效、毫無價(jià)值表達(dá)的甜寵橋段等硬傷，試圖繼續(xù)依靠“流量明星+網(wǎng)文IP”的捷徑制勝。

　　在這當(dāng)中，根據(jù)關(guān)漢卿元雜劇《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》改編的《夢華錄》以其精良的制作和清新脫俗的畫風(fēng)輕易勝出，成為2022年越過及格線的古偶劇。如果脫開關(guān)漢卿的原作，有大導(dǎo)和眾星加持的《夢華錄》怎么看都是一部當(dāng)打之作，但電視劇嚴(yán)重背離了關(guān)漢卿創(chuàng)作趙盼兒作為底層女性亦可保持精神高潔的初心，再次將低賤與高貴、女性與男性復(fù)歸到刻板的封建禮學(xué)教條之中，剝奪了趙盼兒貌美之下的人性美。這不僅僅是《夢華錄》的遺憾，也是中國熒屏形象的遺憾。

　　另有《蒼蘭訣》《卿卿日常》《星漢燦爛》等古偶劇也紛紛在互聯(lián)網(wǎng)上形成熱度，話題不減，但這其中亦不乏只提供奇觀審美的快餐之作，并不具備優(yōu)秀電視劇作品的長尾效應(yīng)。

　　在依靠古偶和網(wǎng)絡(luò)IP搶占古裝劇主流市場的大環(huán)境下，歷史劇《天下長河》顯得尤為惹眼，這部以清康熙十五年間治理黃河為背景的電視劇是近年來既好看、又撼人的正劇，劇中所塑造的為救天下蒼生、一心舍己治河的“靳輔”“陳潢”等謀士令人印象深刻，他們身上所代表的堅(jiān)韌執(zhí)著也是黃河文化所孕育的華夏民族的精魂。《天下長河》似一股靜流，獨(dú)自穿過魚龍混雜、熙熙攘攘的國產(chǎn)古裝劇群，總有一天會被更多人看到和記住。

　　都市題材劇紛紜 點(diǎn)睛之作無多

　　在國產(chǎn)電視劇陣營中，當(dāng)代都市題材一直都是絕對的主流類型，不論是從題材的豐富性，還是制作規(guī)模上均處在行業(yè)上游。2022年都市題材劇作品紛紜，但可圈點(diǎn)之作甚少。

　　年初熱播的《心居》以其強(qiáng)大的制作班底備受矚目，以“房子”這個(gè)怎么寫都有故事的話題為線索，講述了外地媳婦和上海大姑姐之間因?yàn)榉孔訌膶α沟胶徒夥龀值募沂拢故玖巳藦谋晃锘奖粶嘏倪^程，在同類題材作品中視角還算新穎，但嚴(yán)重脫離敘事主線的旁枝末節(jié)和過多的注水情節(jié)，讓作品整體水準(zhǔn)大打折扣。同樣高開低走的還有刑偵劇《罰罪》，在長達(dá)四十集的長度中，明顯感覺到創(chuàng)作者在劇情過半后的乏力，直接將其開端所蓄能營造的戲劇張力化為烏有。再有被指高仿美劇《傲骨賢妻》的律政題材電視劇《玫瑰之戰(zhàn)》，一經(jīng)播出就沒有脫離被拿來作比的厄運(yùn)，最大硬傷當(dāng)屬國產(chǎn)職場劇的通病——欠缺專業(yè)水準(zhǔn)，另外，懸浮的人物設(shè)定和經(jīng)不起推敲的各路情節(jié)，生生將一把優(yōu)質(zhì)資源牌打成了一部低分劇。

　　《歡樂頌3》《一起同過窗3》等續(xù)訂劇集紛紛塌陷，眾望所失，難再續(xù)前幾季的輝煌。從這里也可以明顯看到國產(chǎn)劇大IP后勁疲軟，比起歐美劇集一個(gè)IP長達(dá)十余年的旺盛生命力和頻出的衍生劇，國產(chǎn)劇的續(xù)航能力還有待穩(wěn)步提升。《婚姻的兩種猜想》《我們的當(dāng)打之年》《東八區(qū)的先生們》等電視劇價(jià)值空洞、嚴(yán)重挑戰(zhàn)觀眾的審美底線。電視劇的第一功能不是教化，但唯一功能也不應(yīng)頹敗為無聊的消遣。

　　如果說2022年的都市題材電視劇還有安慰，那一定來自《警察榮譽(yù)》。該劇以虛構(gòu)的八里河派出所為故事發(fā)生地，講述了基層民警的工作、生活日常。劇作以平視角度鋪開了老民警和青年一代警察對法制、人情的理解差異，架構(gòu)了四對迥然不同的師徒關(guān)系。透過他們，我們看到了警察榮譽(yù)的內(nèi)涵：他們不是站在權(quán)力絕對制高點(diǎn)的控制與征服，而是年復(fù)一年日復(fù)一日，身體力行地在不可迅速改觀的民情、社情中去尋找最大的理解和平衡，竭盡全力去提升人民生活的幸福感，哪怕只有一點(diǎn)點(diǎn)能量，也始終有聚沙成塔的堅(jiān)持。

　　此外，年初熱播的《開端》亦是國產(chǎn)劇一次頗有意義的嘗試，劇中集合了車禍、懸疑推理、時(shí)間循環(huán)等要素，是繼《隱秘的角落》之后又一燒腦力作，盡管在世界影史上早已有《羅拉快跑》《土撥鼠之日》中主人公依靠時(shí)空循環(huán)、通過每次循環(huán)中干預(yù)不同要素、進(jìn)而影響最終結(jié)果的先鑒，但在國產(chǎn)劇中尚屬首例。電視劇巧妙地將故事場景設(shè)立在一輛正行駛的公交車上，這也是一個(gè)移動著的微縮社會，公交車上的每位乘客背后都有一段故事和一段社會聯(lián)系，在不斷往復(fù)的時(shí)間循環(huán)里，是主人公一次次拯救眾人的嘗試，而每一次排除兇手的過程都是對社會萬象的凝視。《開端》贏在了新奇的形式，但真正打動人心的依然是每一個(gè)乘客背后的故事。

　　總體上，2022年電視劇總量較之上年有所回落，各題材類型分配相對均衡，主旋律作品、年代劇在創(chuàng)作水準(zhǔn)和制作質(zhì)量上更具競爭力。但基于總量基數(shù)而言，全年具有長尾效應(yīng)的高峰之作數(shù)量不多，歷史正劇的創(chuàng)作持續(xù)缺位，都市題材作品的品質(zhì)有待提升。創(chuàng)作者尚需不斷加強(qiáng)內(nèi)容管理的自覺，鞏固其作為國產(chǎn)電視劇主陣地的先天優(yōu)勢。（大禹）