戲劇批評(píng)如何“硬氣”起來(lái)
彭 俐
你問(wèn):戲劇為何無(wú)批評(píng)?為何總是說(shuō)好話?
我來(lái)告訴你原因,你不用去看戲,只須去看看戲的人,看他們的戲票是從哪兒來(lái)的。
一般寫(xiě)戲劇評(píng)論的人,大都沒(méi)辦法靠寫(xiě)劇評(píng)而謀生。說(shuō)不好聽(tīng)的,他們自己連掏錢(qián)買(mǎi)戲票都要皺眉頭。上一點(diǎn)兒檔次的劇院,票價(jià)動(dòng)輒數(shù)百元,甚至上千元,幾張戲票,就把劇評(píng)人的月工資花光了!
要寫(xiě)劇評(píng),就得看戲,而且得大量地觀看各類(lèi)戲劇作品,常年不斷地觀摩、鑒賞,積累審美體驗(yàn),而后才有可能具有相當(dāng)?shù)膶?zhuān)業(yè)眼光和水準(zhǔn),也才談得上劇評(píng)家的資質(zhì)。這一點(diǎn)是毫無(wú)疑問(wèn)的。
但是,問(wèn)題就出現(xiàn)了。
那些具有寫(xiě)作欲望、有個(gè)人興趣的人,苦于腰包不鼓,就只能鼓起勇氣,向各個(gè)戲劇演出團(tuán)體要票。而戲劇演出票不多,如今更講市場(chǎng)效益,獲得不費(fèi)一文的贈(zèng)票越來(lái)越不容易,蹭戲的行情也就大不如前。
況且演出方“賞賜”一些贈(zèng)票的用意明顯,而手持贈(zèng)票入場(chǎng)觀劇者心知肚明。在這樣一種尷尬的情況下,你讓寫(xiě)劇評(píng)的人如何做人,又如何作文?
戲劇無(wú)批評(píng),這看似是戲劇藝術(shù)評(píng)論者的態(tài)度或技術(shù)問(wèn)題,實(shí)為戲劇藝術(shù)的生態(tài)環(huán)境問(wèn)題。
你讓一個(gè)鼓起勇氣要票的人來(lái)鑒賞、評(píng)論戲劇,本身就顯得錯(cuò)位嚴(yán)重,而你繼而要求其挺起腰桿,說(shuō)出一些十分硬氣的橫話——批評(píng)劇作的這也不是,那也不是……這可能嗎?
唯一的可能,就是蹭票的人有理,至少他自覺(jué)有理,六親不認(rèn)地狠下一顆心來(lái),從而“圓活臉兒一抹,變成長(zhǎng)活臉兒”,在戲劇經(jīng)理、制片、導(dǎo)演、主演都在的作品研討會(huì)上,在眾目睽睽之下,對(duì)其作品的短缺之處、硬傷之瑕,毫不留情,及至撰寫(xiě)評(píng)論文章時(shí),也還是不依不饒,秉筆直書(shū)其過(guò),仿佛不共戴天似的與之叫板。其實(shí),在堂·吉訶德的面前,只有風(fēng)車(chē),沒(méi)有真正的敵人,但劇評(píng)家怎么能沒(méi)有一點(diǎn)兒脫俗的理想呢。類(lèi)似這樣的“不端”行為,本人就曾有過(guò)幾次,后來(lái)年事漸長(zhǎng),閱歷增多,氣血已經(jīng)不再旺盛,而底氣卻明顯不足,也就不再敢如此決絕、造次了。況且,入行既深,交往也頻,戲劇界的人低頭不見(jiàn)抬頭見(jiàn),大家都是朋友,或是朋友的朋友,發(fā)表評(píng)論的時(shí)候也就更加小心謹(jǐn)慎,生怕得罪了哪方神圣,或是誤傷了哪位好人??傊?dāng)年的愣頭小子,最終,也還是回歸市俗,不講批評(píng)的話。
說(shuō)實(shí)在的,我不知道,這樣的心態(tài)用在戲劇評(píng)論這個(gè)領(lǐng)域,到底對(duì)不對(duì)。但是,要想沖破這個(gè)人情世故的藩籬,還真不是說(shuō)到就能做到,而且很難做到。中國(guó)古典戲劇評(píng)論家和西方戲劇評(píng)論家的處境,或許比我們好一些,他們或獨(dú)立于戲劇藝術(shù)界,或本身就屬于劇院、戲班,他們自身,就是獻(xiàn)給偉大戲劇藝術(shù)的最好的禮物,譬如李漁、翁偶虹,又譬如萊辛、斯坦尼斯拉夫斯基……因此,不存在“送禮”不“送禮”的問(wèn)題。
[ 責(zé)編:董大正]
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