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經(jīng)典文學(xué)作品被搬上屏幕難獲認(rèn)可 業(yè)內(nèi)專家:不僅是共用故事

高凱 發(fā)布時(shí)間:2020-10-29 18:55:00來(lái)源: 中國(guó)新聞網(wǎng)

  中新社北京10月29日電 (記者 高凱)“一個(gè)影視編劇,或者導(dǎo)演,如果在改編一部文學(xué)作品時(shí)僅僅看到其講述的故事,只拿故事本身,那么這一改編可以說(shuō)就很難成功?!敝巹∪孪鹊倪@一看法,得到了不少同行贊同。

  一直以來(lái),文學(xué)作品,尤其經(jīng)典作品被搬上屏幕往往會(huì)引發(fā)關(guān)注,然而最終獲認(rèn)可的實(shí)屬少數(shù)。近日上映的電影《喜寶》系根據(jù)香港作家亦舒同名經(jīng)典作品改編,結(jié)果因人物塑造等多方面不足而引發(fā)一片質(zhì)疑之聲。

  十月文學(xué)院影視創(chuàng)作中心日前揭牌,包括全勇先在內(nèi)的多位來(lái)自影視界、文學(xué)界的編劇、制片人、作家,多維度探討了文學(xué)與影視的相互聯(lián)系。

  全勇先認(rèn)為,文學(xué)為影視提供了源源不絕的靈感,“絕不僅是故事本身,我認(rèn)為最重要的是人物和人物關(guān)系,好的文學(xué)作品中每個(gè)人物都是有生命的,他們之間的關(guān)系也是活的,文學(xué)作品的影視化,這些是最該被抓住的,是靈魂?!?/p>

  對(duì)于文學(xué)作品成功影視化的難點(diǎn),著名作家、編劇萬(wàn)方指出,作家寫(xiě)作時(shí),只需要對(duì)自己的作品、人物負(fù)責(zé),對(duì)自己的心靈負(fù)責(zé),但影視的創(chuàng)作就完全不同了,“需要編劇、導(dǎo)演、演員、投資方等等,是一個(gè)集體的創(chuàng)作?!彼J(rèn)為,這種創(chuàng)作方式的不同令得這兩種藝術(shù)形式有著天然的巨大差異,因而更需在故事之外尋找作品氣質(zhì)氛圍上的相通之處。

  談及獲廣泛認(rèn)可的少數(shù)名著的成功影視改編,著名影評(píng)人毛尖認(rèn)為,“創(chuàng)作環(huán)境確實(shí)不一樣了,當(dāng)年的劇版《紅樓夢(mèng)》,演員們被集中的時(shí)間以年計(jì),在開(kāi)拍前被不斷要求閱讀原著,絕不是為了看明白故事,而是讓他們?nèi)ジ惺芪谋尽!彼J(rèn)為,在創(chuàng)作節(jié)奏加快的現(xiàn)時(shí),如何以視聽(tīng)語(yǔ)言傳遞文學(xué)作品的文學(xué)性需進(jìn)一步探索。

(責(zé)編: 賈春玲)

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