2023年，法國凡爾賽宮迎來400周年慶典，隨之舉行了一系列豐富多彩的紀念活動，并計劃于9月重新開放歷史畫廊。畫廊展廳將運用3D、虛擬現(xiàn)實(VR)等技術再現(xiàn)凡爾賽宮業(yè)已消失的遺跡，并展出大量數字影像和當代藝術活動的影像記錄。

　　數字化讓文物在虛擬世界里實現(xiàn)永恒。近年來，全球眾多博物館積極探索并實踐數字化，尋求古老文明和當代生活的交匯點，推動文化遺產事業(yè)可持續(xù)發(fā)展。數字化助力實現(xiàn)古今對吟，在與藝術無限接近的同時，也給文化遺產保護提供了新的思路。

　　延長文化遺產的“生命周期”

　　歷史遺跡常因自然或人為因素損壞或損毀，數字化對文化遺產保護與傳承幫助很大，能夠延長其“生命周期”。借助3D數據，研究人員可以毫發(fā)無損地研究、分析文化遺址和文物，繼而制定干預保護措施；依托虛擬模型，我們可以重現(xiàn)已經消失的歷史遺址，令更多受眾“看”到昔日的文化遺產。

　　近年來，文化遺產保護與修復積極借助更多領域的數字化研究力量。例如，中國在考古領域廣泛應用紅外線熱成像和激光掃描等技術，以非破壞性的方式獲取考古遺址和文物信息。在秦始皇兵馬俑考古遺址的研究中，紅外線熱成像技術被應用于探測土墓壁、人物像和陶俑的內部結構。通過測量紅外線輻射的分布情況和溫度差異，可以識別出隱藏在土墓壁內部的結構和空洞，幫助研究人員了解其構造和保存狀態(tài)。

　　在巴黎圣母院的修復工程中，法國各地的研究人員聚集在一起，成立了8個專題工作組，分別是木材、金屬、石頭、玻璃、結構和土木工程、聲學、數字生態(tài)系統(tǒng)和遺產情感人類學，數字化技術在其中得到廣泛應用。例如，通過掃描和建模技術，研究人員更準確地了解到巴黎圣母院的內部結構和建筑細節(jié)，為修復受損的屋頂和尖頂、加固建筑結構提供了有力支持。

　　預防性考古也是文化遺產保護與修復的核心內容。2020年，修復工作人員運用三維成像地質雷達技術對巴黎圣母院的地下部分做了一次掃描，探測大教堂中可能預先存在的砌體(即非建筑主體的石塊砂漿墻體)，以及可能與墓穴相連的中空部位，并對19世紀和20世紀的供暖系統(tǒng)進行了測繪。這樣的預防性診斷使研究人員提前確定了隱藏墓穴的具體位置，令2022年的正式挖掘工作更加精確，對14世紀人形鉛棺的出土起到重要作用。

　　與此同時，數字化技術可以對非物質文化遺產進行搶救性保護。比如少數民族的瀕危語言、手工藝術和戲曲表演等，均可使用數字信息技術采集處理，建立文字音頻影像數據庫。又如，運用動作捕捉技術可以采集非遺傳承人的動作細節(jié)，并對運動數據進行分析編輯，對非遺項目的傳承大有裨益。海南島黎族原始制陶技藝“以土為釜，瓠匏為器”，是國家級非物質文化遺產之一，堪稱中國原始制陶技術的“活化石”。傳承人羊拜亮年事已高，媒體用影像記錄下她制陶的全過程，并將所有文字記錄轉為普通話和多國語言，更好地保存和傳承這門絕活。再如，法國阿基坦地區(qū)對奧克語進行多維度信息采集，不僅充實了數據檔案，還反哺了當代藝術，舞蹈家、音樂家從奧克語民謠和舞蹈的影音資料中汲取靈感，創(chuàng)作出多種類型的現(xiàn)代音樂。

　　數字化技術還有助于解決遺跡保護和開辦展覽難以兩全的問題。以著名的史前藝術——法國拉斯科洞穴壁畫為例：拉斯科洞穴于1948年對游客開放，此后10余年間，洞穴內部環(huán)境便發(fā)生改變，產生了真菌和霉斑，壁畫受到嚴重侵蝕。為了保護這一文化遺產，法國政府于1963年關閉原始洞穴，并陸續(xù)建造了3個可供觀眾參觀的洞穴復制品。在最新建立的拉斯科4號(國際洞穴藝術中心)中，技術人員運用3D激光掃描技術，對巖石紋理的復現(xiàn)精確到毫米。復制品內部經過聲學、溫度及濕度的精心設計，與真正的洞穴一致，壁畫所使用的顏料也盡可能還原2萬年前的礦物顏料。展廳里的交互數字屏幕和沉浸影院分別播放著關于史前洞穴藝術和世界洞穴壁畫的紀錄片，兼具教育和傳播作用。

　　文化遺產與時代同頻

　　近年來，各國博物館積極探索與觀眾溝通的新方式，力圖打造更具互動性和沉浸感的參觀體驗，令不能親至的觀眾遠程實現(xiàn)云上瀏覽。

　　1979年，凡爾賽宮及其園林被聯(lián)合國教科文組織列入《世界遺產名錄》。這座法國古典主義風格的建筑莊重宏偉，造型對稱，其設計靈感來自古希臘藝術，以平衡、適度和真實為標志，追求理性美。從閱兵廣場前的大理石庭院進入，上至二樓便是宮殿的核心區(qū)域，從起居、娛樂到會見、議政，再到典禮、宴會，各類大廳一應俱全。雕塑、油畫、掛毯等珍貴藝術品隨處可見，造型精美、工藝精湛的器具亦令人目不暇接。為了讓更多觀眾“走進”凡爾賽宮，專業(yè)人員在凡爾賽宮的24個大廳拍攝了13.2萬余張照片，將歷史記憶濃縮于“虛擬凡爾賽宮之旅”特展。從17世紀路易十三的狩獵小屋到如今的法國藝術瑰寶，三維重建圖讓游客在幾分鐘內就能了解宮殿概貌。

　　繼2018年在新加坡、2021年在上海巡展后，“虛擬凡爾賽宮之旅”特展今年4月在香港開展，7月前往澳門。展覽精心打造多層次的感官體驗：游客在路易十四“聲音”的引領下穿過城堡的虛擬大門；展廳里彌漫著橙花香氣，那是調香師根據路易十四最喜歡的花制作而成的香水。360度全景數字投影技術，可使參觀者“漫步”于鏡廳、皇家歌劇院、戰(zhàn)爭廳、墨丘利廳和維納斯廳，還可使用聯(lián)網自行車“游覽”凡爾賽宮花園，或通過VR技術欣賞數百件高清藝術品，其中便包括路易十六的王后瑪麗·安托瓦內特的首飾盒及其中的精致珠寶。

　　展覽將藝術與數字技術相結合，用獨特的手段展示出這座宮殿的魅力。對于未曾去過凡爾賽宮的人來說，虛擬的沉浸感滋養(yǎng)了人們的藝術渴望，離走入這座著名殿堂又近了一步。

　　近年來，數字化已成為全球博物館發(fā)展的新潮流。在蘇州博物館，參觀者能夠看到LED屏中虛實相生的動態(tài)二十四節(jié)氣，感悟其中的生活美學；在蘇州灣數字藝術館，參觀者沉浸式走入《千里江山圖》中的自在山水境。今年6月，三星堆博物館與騰訊集團合作，運用數字技術打造智慧博物館，搭建國內首個文博數據中臺，實現(xiàn)科技與文博的深層次交融，推動三星堆文化的保護、傳承與煥活。放眼全球，數字技術的應用比比皆是。在英國倫敦，增強現(xiàn)實技術(AR)將繪畫藝術帶到街頭：英國國家美術館聯(lián)合英國國家肖像館與皇家藝術學院創(chuàng)建了AR畫廊，通過手機應用程序沿途掃描二維碼，即可欣賞各類繪畫作品，如比利時畫家安東尼·凡·戴克的《查理一世騎馬肖像》與荷蘭畫家梵高的《向日葵》等。

　　知史以明鑒，查古以知今。數字技術使世界文化遺產不受時間和地域的限制，生動呈現(xiàn)于世人眼前。借助數字檔案，一些已經消失的文化遺產以新的形態(tài)重現(xiàn)，我們在作為文化遺產繼承者的同時，也成為親歷者和創(chuàng)造者。正如同路易十三鋪設了凡爾賽宮的第一塊石頭，400年后，它依然嘗試著以新的方式，融入新的時代。

　　(作者為法國索邦大學藝術史與考古學院研究員)

　　楊宇婷

　　楊宇婷