“那一刻 心隨你走不再回頭”
得知自己獲得文華表演獎(jiǎng)的那一刻,涌上心頭的,是圓滿(mǎn)。這個(gè)獎(jiǎng)是個(gè)人的,也是集體的,它給奮斗10年的滬劇《敦煌女兒》劇組,給我60歲的人生、48年的舞臺(tái)生涯一個(gè)圓滿(mǎn)的交代。
滬劇《敦煌女兒》打磨了10年。經(jīng)歷了劇本推翻重來(lái)和無(wú)數(shù)次修改打磨,遇到瓶頸時(shí)十分艱難,但我們始終沒(méi)有放棄。
這個(gè)題材太難了?!抖鼗团畠骸返脑褪嵌鼗脱芯吭好u(yù)院長(zhǎng)樊錦詩(shī)。怎么把這位扎根大漠半個(gè)世紀(jì)的杰出女性形象立在舞臺(tái)上?怎么講述一代代敦煌人“堅(jiān)守大漠、甘于奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)、開(kāi)拓進(jìn)取”的“莫高精神”?怎么體現(xiàn)莫高窟在世界文明史上獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)價(jià)值?大家擔(dān)心,用滬劇表現(xiàn)西北題材,難度是不是太大了。
但這個(gè)題材也太好了。敦煌莫高窟是人類(lèi)文明瑰寶,它能夠激發(fā)起我們內(nèi)心中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化最深沉的熱愛(ài)。樊錦詩(shī)這樣的人物故事也是可遇而不可求的,她住土屋、喝咸水、點(diǎn)油燈,將自己的一生奉獻(xiàn)給西北大漠。題材難度不一般,價(jià)值也不一般,我認(rèn)定要把這個(gè)故事搬上舞臺(tái)。
《敦煌女兒》濃縮了樊錦詩(shī)從25歲到80歲的人生經(jīng)歷。從兩掛小辮的青年到風(fēng)華正茂的中年,再到白發(fā)蒼蒼的老年,劇中的樊錦詩(shī)在不同年齡段穿梭,有時(shí)“搶裝”時(shí)間不足一分鐘,不僅是外形上的“此時(shí)非彼時(shí)”,更有知識(shí)涵養(yǎng)、精神氣質(zhì)的變化,要求演員一定要有真情實(shí)感,要形神俱融,要把自己變成角色本身。
創(chuàng)作,從深入生活開(kāi)始。10年間,我一次次去敦煌,抓住一切機(jī)會(huì)近距離接觸樊錦詩(shī)。采風(fēng)過(guò)程中,我越來(lái)越理解她,這種理解是在敦煌的一次次散步、聊天中建立起來(lái)的。我揣摩她的一顰一笑,說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣、走路的步態(tài)。她剛剛到敦煌時(shí),沒(méi)有水,沒(méi)有電,沒(méi)有親人在身邊,那種孤獨(dú)難以想象。但她告訴我,只要進(jìn)了洞窟,就會(huì)忘記所有艱難。這種近距離的了解,讓我能夠更深入地詮釋人物。
在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的不懈努力下,最終呈現(xiàn)的《敦煌女兒》有260多句唱詞,匯聚了滬劇最具表現(xiàn)力的各種板式。劇中樊錦詩(shī)的唱段最長(zhǎng)達(dá)近20分鐘,很多唱段,我是一邊流淚一邊唱的?!耙?jiàn)到你,萬(wàn)物沉寂唯你風(fēng)流,那一刻,心隨你走不再回頭……”看過(guò)演出,許多觀眾說(shuō),舞臺(tái)上藝術(shù)化了的樊錦詩(shī)令人感到真實(shí)而溫暖。
我感恩和《敦煌女兒》的相遇,更希望這部作品能把滬劇帶向更廣闊的天地。滬劇自誕生以來(lái),一直與時(shí)代同步,前輩藝術(shù)家從不把眼光局限在上海、局限在兒女情長(zhǎng)。如果不向前走,劇種原有的優(yōu)勢(shì)很快就會(huì)失去。咬定青山不放松,我們要在傳承藝術(shù)本體、遵循藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上,用濃濃的滬劇味道去塑造和呈現(xiàn)有文化品位、有思想內(nèi)涵的好戲,為滬劇藝術(shù)留下寶貴的財(cái)富。我要用真誠(chéng)的表演把自己感受到的燦爛和崇高,真真切切地傳遞給觀眾。
?。ㄗ髡呙┥朴?為上海滬劇院院長(zhǎng),本報(bào)記者曹玲娟整理)
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